Concluzii privind al treilea capitol
2. Subtextul este un fenomen macro-contextual realizat în întregul text, de aceea este legat în mod inextricabil de compoziția textului. Un rol special în crearea subtextului aparține pozițiilor textuale și puternice ale textului, care includ titlul, începutul și sfârșitul textului (în care se concentrează cele mai multe informații contextuale). Titlul direcționează interpretul de-a lungul căii de decodificare a informațiilor implicite. Segmentele, care sunt puternic încărcate cu subtext, sunt legate în primul rând de repetarea lexicală. Astfel, subtextul servește pentru a asigura integritatea textului, adică este un sistem de comunicare între fragmentele sale individuale.
3. Vom considera principalele funcții ale subtextului ca fiind comunicative și sugestive, precum și funcția de a asigura integritatea discursului (formarea textului).
4. Considerăm că este posibil să cercetăm subtextul nu numai pe materialul textelor scrise ale ficțiunii, ci și pe materialul discursului oral, în special, pe materialul discursului cinematografic. Noi credem că implicarea (implicarea) este inerentă oricărui discurs într-o oarecare măsură, deoarece în orice mesaj, nu toate informațiile sunt exprimate în mod explicit.
5. În crearea unui subtext, pot participa unități de orice nivel, precum și mijloace paralingvistice.
6. Nu există o clasificare general acceptată a informațiilor subtext. Din punct de vedere practic, este convenabil să se facă distincția între lucrările microprodicelor și macro-subtext.
CAPITOLUL 4 subtext EXPLOATAREA KINODISKURSE ca problemele lingvistice (în drama MATERIALULUI Gen)
4.1. Genul dramei ca material pentru studiul subtextual în discursul de film
Pentru a studia subiectul în discursul de film ca fenomen lingvistic, am selectat materiale care, din punctul nostru de vedere, prezintă un interes deosebit - acestea sunt filme care ar putea fi generalizate la genul dramei. Acesta este genul care, în opinia noastră, presupune prezența unui anumit psihologism al personajelor, care ne permite să postulăm prezența subtexului în filmele acestui gen. În plus, genul de dramă a existat pe tot parcursul istoriei dezvoltării cinematografiei, ceea ce va face ca eșantionul să fie exponențial pentru perioade diferite, începând cu anii '20. până în prezent.
În ciuda faptului că, potrivit credinței populare, granițele dintre genuri sunt neclare Cinema și mobile, canoanele de bază ale genului de teatru rămâne vizualizator intuitiv și aproape de el, care să permită filme de evidențiere inconfundabile ale acestui gen. Trebuie să arătăm că majoritatea filmelor au mai multe definiții de gen, "comenzi rapide". Astfel, „Vertigo“ de A. Hitchcock - nu este doar o dramă, dar, de asemenea, un mistic, și un detectiv, și „Strălucirea eternă a minții neprihănite“ Charles Kaufman - Fiction. Dar canoanele de bază ale gen „teatru“ a ajuns la scadență, în cele mai multe cazuri, care încă vă permite să combinați aceste filme în același grup, deși poate nu este atât de omogen, cum ar fi Westernuri sau comedie de tineret.
Trimiteți-le prietenilor: