Trebuie să spun credinței elenismului că grecii nu au știut niciodată jocurile sângeroase, ale căror amintiri trăiesc în amfiteatrul roman. Putem numi cu greu câteva orașe grecești care ar avea un amfiteatru; acestea sunt Kizik, Corint, Syracuse, Katana, care au căzut complet sub influența obiceiurilor romane. În Egiptul Roman nu există un singur amfiteatru.
amfiteatre
Judecând după arta etruscă, luptele din amfiteatrul roman isi au originea din ritualurile funerare ale Etruria. Cu toate acestea, amfiteatrul, respectiv, au fost obținute în designul arhitectural doar o vârstă relativ târzie. In zilele de lupte cu gladiatori Vitruviu a avut loc pe forum, iar estradă au fost porticuri. Nu există nici o dovadă a antichității atribuită așa-numitul amfiteatru etruscă, de exemplu, în sutre și Ferrento și amfiteatru de piatră vechi Statilius Taurus construit nu mai devreme de 25 î.Hr.. e.
Notă: Amfiteatrul Statuiei Taurului a fost construit în anul 30 î.Hr. e. (S. Thierry, Amphitheatrum, Dictionnaire des antiquites, Paris, 1877, I, p. 241).
Aproape toate amfiteatrele au o arenă lungă, cu ieșiri la ambele capete. Axa arenei direcționează mișcările luptătorilor și aduce o ordine bine cunoscută în bătălie; numai în acest caz vedem baza care justifică complexitatea constructivă cu care este legată forma ovală a arenei.
Sub arene Colosseo (Coliseum) și amfiteatrul din Capua și Putstsolah sunt pivnițe și galerii subterane, spații relevante sub scenele de teatru contemporan, încă conservate rulment axial arbori de mișcare peisaj. Aproape peste tot acolo era apă, ceea ce a permis să inunde arena și transforma într-un bazin pentru naumahy (gladiatori lupta pe nave); Colossus (Colosseo) a luat naumahy Nero și ar putea juca un rol la fel ca naumahy și amfiteatru.
În jurul arenei ridicat rânduri continue de scaune, întrerupte la diferite nivele ale pasajelor inelare (Figura 341), fiecare pasaj are un profil pas AB o astfel de înălțime încât deplasarea pe culoar A nu mascheze telespectatorii formă ranguri superioare. Întreaga clădire se bazează pe pereții radiind, care se formează în același timp și caseta de scări, ceea ce duce la etaj, și servesc ca suport Korobov bolta, care transportă rândurile de scaune.
Planul este conceput astfel încât mulțimea spectatorilor independent, fără nici o interferență exterioară, să fie distribuită în amfiteatru fără a crea confuzie. Arcadele, distribuite uniform pe perimetrul exterior, au acces la scări, fiecare fiind blocată de o barieră.
Mulțimea, acumulată în galeriile primului nivel, se diferențiază natural de-a lungul circumferinței lor; când barierele se ridică, ea, fără înțelegere, merge la scările de deschidere. Aceste scări se extind și se restrâng treptat, pe măsură ce fluxul uman scade, forțându-l să fie distribuit uniform pe întregul sector de servicii.
Pe etajele de sub etaje sunt galeriile care servesc drept refugiu în cazul unei furtuni. Suprafața totală a acestor galerii interioare nu este mai mică decât aria tijei, astfel încât toți spectatorii se pot ascunde în ele. Amfiteatrele nu au mai avut altă suprapunere, cu excepția copertinei; Figura 342 dă o imagine a unei astfel de copertine, reconstruită din datele colectate în amfiteatrul Nimes.
Colosseum (Colosseum). găzduind aproximativ șaizeci de mii de spectatori, este un amfiteatru tipic al antichității. Amfiteatrele Verona, Arles și Nima (Figura 343, A) reproduc cu unele simplificări principalele sale trăsături. Pentru a se potrivi nivelurile, era adesea folosită o jgheabură naturală cu pante aliniate la căptușeală.
Rândurile de locuri din amfiteatrul din polonezi se odihneau pe dolmets, iar în unele orașe secundare, cum ar fi Lambez (Algeria), rândurile de locuri erau complet instalate pe diguri. În Shennevier ele se află doar pe o parte a arenei.
Arena din Paris este o combinație a unui amfiteatru și a unui teatru: etapele acoperă, la fel ca în Shennevier, doar jumătate din perimetru, în timp ce cealaltă jumătate este ocupată de o scenă destinată acțiunii teatrale. Cea mai mare atenție a fost acordată drenajului apei de ploaie. Sub marșurile scărilor din cele mai multe teatre există găuri care comunică cu rețeaua de canalizare, dispuse să elimine gunoiul mulțimii umane, aglomerate în pereții clădirii. Aparent, au existat și canale pentru esențele parfumate. În Amfiteatrul Podelei, care avea scaune din lemn, o conductă de apă se rostogoli pe coama zidului închis; el a hrănit pe apele platoului, situat deasupra orașului, și a fost o garanție sigură împotriva pericolului de incendiu.
Vorbind despre teatrele Greciei, am observat deja cum se deosebeau de cele romane. Prin urmare, nu vom vorbi despre detalii și ne vom limita la exemplele principale.
Suntem familiarizați cu Teatrul Pompei - primul teatru de piatră din Roma - conform planului vechi al Capitolului. Împotriva scenei a fost un templu care a dominat nivelurile, ca și cum ar fi pentru a sublinia caracterul sacru al acțiunii dramatice.
Una dintre cele mai vechi teatre supraviețuitoare este Teatrul Marcellus. al cărui design decorativ extern a fost descris mai sus (Figura 334, A). Apoi urmează teatrele din Pompei, Herculaneum și Toarmine; Teatrul lui Herod Atticus din Grecia, teatrele Sagunt și Ronda din Spania; în Africa - teatrele din Filippopol, Timgad și Tebessa; în Franța - teatre în Orange, Arles, Lilbon, Champlia; în Asia - teatrele din Aizani, Laodicea, Perge, Gerak.
Notă: observația lui Shuazi că teatrul Marcellus este mai veche decât teatrele lui Pompeii nu este adevărat. Teatrul Marcellus a fost construit în 11 î.Hr. e. (M. Bieber, Die Denkmaler zum Theaterwesen im Altertum, S. 58), și teatre din Pompei: mari - aproximativ 200 î.Hr. e. (M. Bieber, ibid, S. 52), cel mic - aproximativ 80 î.Hr. e. (M. Bieber, ibid, S. 54).
Să menționăm concluzia despre dublul teatru descris de Pliny: ambele jumătăți, din lemn și în picioare pe roți, ar putea fi conectate în diametru, formând un amfiteatru.
Figura 344 prezintă planul circului roman Maxentius. cele mai conservate până în zilele noastre. Pentru ecuația șansă ultima trimis concurente din diferite puncte ale cercului de arc având un punct central O. Ca carele preia treptat reciproc, ocupă a se apropia de ținta din ce în ce mai îngustă porțiune a listelor, peretele longitudinal mediu oblici, iar spațiul liber se înclină continuu de la A la B și de la B la A '.
Zidul mijlociu al circurilor a fost decorat cu o extraordinară măreție; De acolo au loc toate obeliscurile care se ridică în zilele noastre în piețele din Roma. Principalele circuri din Roma au fost: Marele Circ, datând din vremea regilor; circul lui Nero - pe piața păstrată acum de Catedrala Sf. Petru; Circus Maxentius - nu departe de drumul Appian; în Constantinopol - Hipodrom. construit de Alexander Severus și atât de tare faimos pentru împărații bizantini; în Galia - circuri în Orange și Vienne.
Nu știm adevăratele exemple ale gimnaziilor romane. Sala de gimnastică, descrisă de Vitruvius, a constituit, ca în Grecia, curți înconjurate de portițe și sală de gimnastică. Existența independentă a unor astfel de clădiri pare să fi încetat atunci când băile au absorbit toate celelalte facilități sportive ale orașului împreună cu băile publice.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: