Bench în parcul Güell
În timpul bolii severe din 1911, starea practicii arhitectonice a lui Gaudi a fost mai mult decât oricând dependentă de talentul asistenților și angajaților săi. Rubio a continuat să gestioneze lucrări mai problematice legate de restaurarea Catedralei din Palma de Mallorca. Berenguer a fost responsabil pentru construcția Catedralei Sagrada Familia, Huhol terminat banca serpentină din Park Guell. Aproape toți au continuat să supravegheze evoluția treptată a criptelor din Colonia Güell.
Este demn de remarcat faptul că, în timpul unei lungi boli Gaudí, în colaborare cu Huholem a creat opera sa cea mai inspirata si plin de bucurie. Este ironic, dar banca de serpentine din Parcul Guell, pare suplinit durerea lui Gaudi și să o transforme într-un sentiment de inaltarea. Bench a început să construiască în 1909 și a fost conceput ca un obiect functional: bancul de mult timp pe perimetrul acoperișului pieței, în același timp, a servit ca un gardian și un loc unde să se așeze, și o zonă mare, deschisă acoperită cu nisip destinate pentru întâlniri, precum și pentru filtrarea apei de ploaie. Prin urmare, forma bancului a fost aleasă în mod preponderent pentru a asigura curgerea apei și scaunele confortabile pentru șederea pe vreme uscată. Chiar înainte de finisarea finală, bancul a cauzat anumite dificultăți în construcție. Fabricat din secțiuni de beton, a fost unul dintre primele exemple de utilizare a acestui material în Spania. Clădirea contractant a reamintit că „Gaudi a ordonat de lucru pentru a elimina toate hainele și cât mai confortabil posibil să se așeze pe stratul aplicat anterior al soluției, pentru a obține forma perfectă a scaunului până când se solidifică materiale.“
Această tehnică sa dovedit a fi eficientă. Dar de fiecare dată când Gaudi a lucrat cu apă - de la Neptun pretențios în Ciutadella treizeci de ani amanetare dragon în partea de jos, la intrarea în Parcul Guell, - a subliniat el puterea mitologică și simbolică. Și termină banc transformat acest obiect pur utilitarist în ceva uimitor.
Modelul de ceramică strălucitoare multicolore la început pare la întâmplare. Suprafața bancii serpentine, ca și acoperișurile conacului Güell, a suferit deja o restaurare serioasă. Cu toate acestea, conceptul său original a fost păstrat intact.
De departe, ea mângâie ochiul și-i tachinează pe observator. Dar aceasta nu este doar o decorație ornamentală, ci și o sculptură - o operă de artă care necesită empatie. Când stați pe o bancă, sunteți înconjurați de un sentiment plăcut de finalizare.
Dacă ne concentrăm pe detalii care, la început, par pur decorative, aproape bizantine, atunci haosul este înlocuit treptat de claritate logică. Banca serpentină este un puzzle uriaș. De-a lungul lungii sale există semne misterioase, fragmente de litere, formule magice, ilustrații și desene speciale care vor rămâne pentru totdeauna fascinante, care vor reflecta conștiința confuză a celor doi creatori.
De-a lungul suprafeței inundabile sunt împrăștiate diverse intervenții narative și vizuale, de la imagini compuse la graffiti și puzzle-uri. Acest dispozitiv a fost fantastic de modern și, în același timp, de vechi. Huchol a construit în ansamblul decorativ ocazia de a se poticni peste piesele zdrobite ale capului spart al unei păpuși de porțelan pentru copii.
Pe întreaga bancă sunt împrăștiate grupuri individuale de obiecte ciudate. În primul rând, este o serie scurtă de numere pe fragmente de plăci de porțelan ieftine. 8-9-10-11. Imediat puteți găsi sticle și chiuvete. În a cincea curbă, cu vedere la mare, două brațe retezate tras cu mândrie Crucea de Lorena, care în Evul Mediu au fost lăsate să poarte una dintre cele cinci patriarhi și care a fost recunoscut atributul lui Grigore cel Mare. stele din apropiere și fluturi, precum și putti ieftine, alunece de pe marginile tăvii. Și, ca și cum ar fi înghițit în fundal cremos, apar cinci irisuri roșii sângeroase. Pe unul dintre golfurile de culoare albastru închis plasate placă albă rupte, fragmente din care sunt împrăștiate pe un cer ceramic împrăștiate, se deplasează rapid de la stânga la dreapta, ca o stea care se încadrează. Această mișcare, desigur, este o reflectare a mișcării observatorului de-a lungul bancului.
De la stânga la dreapta, triada de verde, albastru și galben, care pentru Gaudi era echivalentul cromatic al Credinței, Speranței și Iubirii, sa încheiat cu o strălucire a albului divin. Acest triumvirat a subliniat importanța detaliilor culorilor mai saturate asociate Bisericii Catolice: roșu pentru exprimarea pasiunii, negru pentru durere și purpuriu pentru pocăință. Gaudi și-a dat seama cât de mult se consolidează personajele și culoarea, transmițând sensul lor prin subconștient. Dacă considerați revolta culorilor bancului ca un singur întreg, atunci acesta poate fi considerat o versiune cinematică a faimoasei ferestre rotunde din Chartres.
Se povestește o poveste despre doi studenți care se aflau pe o bancă într-una din zilele minunate de soare. Imediat după clopotele sunat, cerând o lectură a „Angelus“, au văzut puțin sângera până la culoarea de fundal panglică cuvânt rugăciune: «Angelas Domini nuntiavit Mariae». Mai mult, curba de bancă găsit inscripția «Ai Urbs ANTIGA i atresorada», numele orașului: reus - și data, 1898. Cu toate acestea, scrisoarea vechi și misterios spune despre atitudinea lui Gaudi artei sale mult mai mult decât orice eveniment autobiografic. Gaudi și Huhol speră să perceapă o bancă serpentină puternică putere religioasă, ceea ce ar influența mintea ședinței. Fără să știe, oamenii ar sta pe mijloacele de pre-industriale de circulație în credința catolică, multe semne și simboluri care transformă suprafața într-o primitivă „mașină de rugăciune.“
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: