Exprimarea emoțiilor

Orice emoție nu este numai și nu unele abstracte „joc al sufletului.“ Fiecare emoție își găsește expresia clară în starea fiziologică a organismului, cum ar fi: creșterea sau scăderea tensiunii arteriale, ritm cardiac rapid sau lent, nivelul de excitație, modificări în echilibrul hormonal, una sau alta postura, expresiile faciale, tonul modificărilor de voce, și mai mult.

Pentru outsider, următoarele sunt cele mai evidente:

- mișcări expresive ale feței (expresii faciale);

- mișcări expresive ale întregului corp (pantomimă);

- intonația și timbrul vocii (uneori acest lucru se numește "mimică vocală").

În cuvintele lui S. Rubinstein, „În viața de zi cu zi, noi suntem mișcările expresive ale mai subtile schimbări în expresia facială, intonație, și așa mai departe, uneori, simt cele mai mici schimbări în starea emoțională, în“ oamenii starea de spirit“din jurul nostru, mai ales aproape de noi “. Și, de fapt, o bogată experiență de viață ne permite, de exemplu, doar o singură notă falsă în vocea apelantului să recunoască iritarea sau atitudinea negativă, asupra pupile dilatate - excitație și / sau dragostea de mișcare este severă - nerăbdarea.

Cu toate acestea, un număr de experimentatori american (Feleki A., G. Lengfeld, K. Landis, M. Sherman) a ajuns la concluzia că starea emoțională a hotărârii pe baza unor expresii faciale sunt în mare parte inconsistente și nesigure. Astfel de manifestări evidente ca râsul sau zâmbetul nu provoacă discrepanțe în judecăți. Relativ ușor de recunoscut o expresie de dispreț, dar surpriza și suspiciune și chiar frică și furie, și chiar mai mult de nuanțe fine de sentiment dificil de diferentiat de fețele.

In experimente, unele dintre cercetatori (K. Landis, M. Sherman), în condiții de laborator determina pe oameni la o varietate de stări emoționale. Subiecții, care nu au fost conștienți de stările emoționale ale acestor oameni, trebuiau să le determine prin expresia persoanelor. Uneori, cercetatorii au substituit o trăiesc fotografii față umană în care fie cercetătorul (A. Feleki) sau actorul înfățișate special o anumită emoție (GS Lengfeld, K. Landis). Eforturile au fost îndreptate spre ea, pentru a determina pentru fiecare emoție, exact ceea ce un grup de muschi ai fetei, aceasta include și ce anume mișcarea fiecăruia dintre acești mușchi în mod special pentru ea. Sa dovedit că jocul muscular are multe caracteristici și diferențe semnificative individuale. Una și aceeași emoție poate fi însoțită de diferite muschi de joc, și „jocuri“ similare pot fi observate în diferite emoții.

Parțial rezultatul acestui defect se datorează experimentelor ei înșiși, este de a demonstra testul de imagini statice. În viața reală, apreciem emoțiile reciproc, nu numai și nu atât de mult pe expresia statică a cât de mult dinamica: cu greu zambitoare angajat al băncii de serviciu sau asistent de vânzări poate înșela pe nimeni.

Un alt defect (neîndeplinit, poate, forță) este că este imposibil să clasificăm în mod obiectiv emoțiile umane: aici el este surprins în forma sa pură, asta e furie, etc. În viața reală, din nou, situația în care se află persoana-obiect de observație ne ajută să recunoaștem emoțiile.

SL Rubinshtein spune că întrebarea se bazează, în cele din urmă, pe teoria generală a mișcărilor expresive, legată în mod inextricabil de teoria generală a emoțiilor. Numai cu ajutorul unei astfel de teorii putem înțelege și interpreta fapte experimentale.

Expresiv poate fi nu numai mișcarea, ci și acțiunea, nu numai începutul său, ci și fluxul ulterior. Cum să logica tesatura țesute în vorbire umană momente expresive care reflectă personalitatea vorbitorului, atitudinea lui față de ceea ce spune el, și în afară, la care el se referă, și momente în mod continuu întrețesute aceleași expresive într-o schiță practică a acțiunii umane; în modul în care o persoană face acest lucru sau aceea, personalitatea sa, atitudinea sa față de ceea ce face și altor persoane sunt exprimate.

Expresia emoțiilor este reflectă nu numai experiența deja formate, dar, de asemenea, inclusiv formele sale; precum și în formularea gândirii, noi astfel de formare, ne-am modela sentimentul nostru de exprimare a acesteia. William James a susținut că rase nu te teme să scape și să fugă creează panică și teamă, disperare nu este o postură tristă, postura și trist (atunci când o persoană începe să amesteci mina este acidă și tot el cumva omis) se produce descurajata. Eroare James a fost doar că, de cotitură viziunea tradițională, el a luat, de asemenea, undialectical doar o parte. Dar el a remarcat dependența nu este mai puțin reală decât cea care este, de obicei, o singură față subliniază teoria tradițională.

Orice persoană poate fi convinsă că, oferindu-i aerisire sentimentelor, le sprijinim cu acest lucru. Adică, manifestarea externă a sentimentului în sine îl afectează, întărind acest sentiment. Astfel, mișcarea expresivă (sau acțiunea) și experiența se întrepătrund unul pe altul, formând o adevărată unitate.

Într-adevăr, este posibil ca unele emoții să fie formațiuni rudimentare. Dar, spune S. Rubinstein, „Cum inițial nu ar avea nici un mișcări expresive și indiferent de funcția originală a acestor mișcări, în orice caz, acestea nu sunt doar o educație rudimentară, deoarece ele îndeplinesc o funcție specifică până în prezent, și anume funcția de comunicare; ele sunt un mijloc de comunicare și influență, sunt vorbiri, lipsite de cuvinte, dar pline de exprimare ". Funcția de exprimare a emoțiilor în acest lucru, desigur, nu este mai puțin important pentru ei să înțeleagă decât funcția ipotetică în trecut. expresii faciale extrem de fin diferențiate ale feței umane nu s-ar fi atins nivelul actual de exprimare în cazul în care doar amânate și sigiliile au devenit mișcare de scop.

Forma și folosirea expresiei emoțiilor sunt transformate și fixate de mediul social la care aparținem, în conformitate cu semnificația atribuită de mișcarea expresivă. Fixarea socială a acestor forme și semnificațiile lor creează posibilitatea mișcărilor expresive pur convenționale (zâmbetul convențional), dincolo de care nu există nici un sentiment exprimat de ei.

Exprimarea emoțiilor, desigur, pentru oamenii din jur are o anumită valoare, acesta este un fapt. Acest fapt dă emoție și nouă semnificație pentru noi înșine. Înțelegem că emoțiile noastre devin ușor de înțeles de ceilalți, că emoțiile noastre o influențează într-un fel. Prin urmare, inițial reacția reflexă devine un act semantic cu drepturi depline. Deseori producem această mișcare expresivă tocmai pentru că, după cum știm, are un înțeles clar pentru ceilalți.

Într-o anumită măsură, exprimarea emoțiilor este capabil să-l înlocuiască chiar. Baza naturală a reacțiilor expresive reflexe involuntare diferențiate, transformat, dezvoltat și transformat într-una plină de nuanțe subtile de limbă arată, zâmbește, jocuri, fete, gesturi, posturi, mișcări, prin care chiar și atunci când suntem tăcut, vorbim atât de mult unul de altul. Folosind acest „limbaj“, un mare artist nu poate rosti un singur cuvânt, să-și exprime mai mult decât cuvintele pot găzdui. Acest limbaj are o subțiere de mijloace de vorbire.

SL Rubinshtein observă că mișcările noastre expresive sunt adesea metafore. Atunci când o persoană se îndreaptă cu mândrie, încercând să se ridice deasupra celorlalți sau viceversa, se sprijină cu respect, cu umilință sau obediență față de alte persoane, etc. el însuși descrie imaginea, care are un înțeles figurativ. Mișcarea expresivă nu mai este decât o reacție organică; în procesul de comunicare, ea însăși devine o acțiune și, în plus, o acțiune socială, un act esențial de influență asupra oamenilor.

Discursul în sine are propriile sale "mimicry" - vocal. De fapt, discursul unei persoane de la această expresie facială își dedică expresivitatea. În discursul fiecărei persoane entuziasmul emoțional afectează într-o gamă largă de momente expresive:

În multe privințe, percepția muzicii este asociată cu particularitățile percepției noastre despre "mimica vocală". De exemplu, acțiunea interesantă produsă adesea de o vioară este, cel mai probabil, legată de un rol semnificativ în jocul de vioară violat (oscilații ritmice cu o frecvență de 5-7 Hz). Când cântă, vibrato dă vocii un farmec deosebit. La unele persoane (conform studiilor speciale, în rândul adulților, aproximativ 20%), vibrato involuntar apare și în vorbire.

Apărând ca o manifestare involuntară a stării emoționale a vorbitorului, momentele expresive ale vorbirii sunt prelucrate în funcție de valoarea de comunicare care este relevantă pentru oamenii din jur. Expresia emoțiilor se transformă într-un mijloc artistic dezvoltat de influență mai mult sau mai puțin conștientă asupra oamenilor.

Exprimarea emoțiilor

literatură

Articole similare

Trimiteți-le prietenilor: