Convingeți producătorul să ia proiectul de debut - una dintre cele mai dificile sarcini cu care se confruntă regizorul-începător. Cum să interesezi o companie serioasă cu ideea ei și ce greșeli ar trebui evitate atunci când scrii un scenariu și comunici cu producătorul - într-un interviu cu CINEMOȚIA lui Sergey Seljanov.
CINEMOTIE: Printre emisiunile companiei "STV" pe lângă filmele regizoarelor cu care lucrezi de mai mulți ani, există proiecte de debut. Prin ce criterii le alegeți?
CINEMOTIA: Și care sunt ele fundamental diferite?
CINEMOTIA: Dar si tu esti interesat sa faci succesul proiectului?
Serghei Selyanov: Simt proiectele. Simt directorul cu care intenționez să lucrez. Când văd că regizorul este un proiect în triunghi, actorul nu se potrivește, intru într-un dialog cu directorul și încerc să înțeleg dacă am făcut alegerea potrivită.
CINEMOTIA: Ce cauți pentru prima dată atunci când citești scenariul pentru proiectul de debut?
CINEMOTIA: Se pare că procesul de selecție este complet irațional?
Serghei Selyanov: În film, toate procesele sunt iraționale. Totul este amestecat în senzație, nu în calcule. Nu există criterii, iar acest lucru este bun - cu atât mai interesant.
CINEMOTIA: Cu toate acestea, în experiența dvs., puteți afla care sunt cele mai frecvente greșeli în scenariile pe care le aduceți?
Ce greseli pot exista? De exemplu, scenariul poate să nu fie relevant în ceea ce privește esteticul sau, de exemplu, conținutul. Puteți să vă prezentați o imagine poetică abstractă în spiritul celor care au fost populare în anii 70 ai secolului XX, dar nimeni nu o va privi. Desigur, este posibil ca în cinci ani să existe o modă pentru astfel de filme, dar acest lucru nu este un fapt. Și faptul că filmul nu este relevant nu înseamnă că filmul este rău. Acesta poate fi un obiectiv bun, dar este clar că astăzi nu este interesant pentru oricine: este doar un pic de trecut sau de viitor, care încă nu a venit. Și nu faptul că va veni. Și acum această irelevanță, absența a ceea ce eu numesc cuvântul "proaspătă", respinge chiar și dintr-un scenariu bun. Cinematografia, deși nu se face într-o zi, se naște astăzi. Și în contextul de astăzi. Dacă ați acordat atenție acum, atunci există o șansă că va trăi foarte mult timp. Și dacă astăzi nimeni nu sa uitat la ea, să se bazeze pe faptul că în câțiva ani se va rupe la sine, este imposibil. Acest lucru se întâmplă, dar este extrem de rar. Deci, a fost cu filmul Medvedkina „fericire“ (filmat în 1935 -. Nn), care este de 30 de ani de la crearea sa găsit în Fondul de Film de Stat, iar trupa a devenit un adevărat eveniment, lovind un nou context estetic. A fost o lucrare mai relevantă pentru mijlocul anilor 50 și începutul anilor '60 - momentul în care a fost descoperit filmul decât filmele filmate la acel moment.
CINEMOTIA: Și cum să evaluăm relevanța proiectului?
Un director permanent nu va veni la tine cu un script mediocru, fie că el însuși ia scris sau a găsit-o undeva. Directorul puternic este consistent în toate privințele. Și faptul că este debutant este adesea avantajul lui. Toată lumea știe că primul film este adesea cel mai bun din biografia regizorului. Prin urmare, proiectul de debut - acesta nu este deloc un minus, este mai dificil pentru producător să facă o alegere și să ia o decizie.
Spre deosebire de scenarist, care în cele din urmă crește, directorul funcționează numai. De obicei, el vine pregătit, chiar fără să știe niște secrete de pricepere, iar cu fiecare film nou îi pompează mușchii. Următoarele filme pot fi mai puternice, dar prima mai rămâne cea mai bună. Debutul este ceva magic, se întâmplă o dată. Aceasta este o stare unică: vibrațiile care controlează persoana creativă în acest moment sunt foarte subtile, cu un tip special de energie.
CINEMOTIA: Deci, un debut slab al regizorului poate pune capăt carierei sale viitoare?
Serghei Selyanov: Este greu să te contrazici cu faptul că orice film slab, primul, al doilea sau al treilea, e rău. Dar dacă e mai întâi, mai ales. Dar nu există situații disperate. Există multe exemple în care oamenii după debutul eșuat, totuși, au ieșit pe drumul principal. Pur și simplu, desigur, e mai complicat.
CINEMOTIA: Adică, directorul casei de artă se poate afla în cinematograful publicului?
Serghei Selyanov: Desigur, acest lucru este posibil. Genul de cinema este mai greu de făcut. În general, este mic, cine poate face: și producători, scriitori și directori. Dar teatrul cinematografic este foarte larg: de la picturile Cinephilic la cinstit spectatorial. Această linie este mare și toată lumea poate găsi ceea ce le place. Dacă dețineți o profesie, atunci veți fi extrem de solicitată în cinematograful publicului.
CINEMOTIA: Ați spus că eficiența în industria cinematografică nu este ridicată. Dintre proiectele care vi s-au oferit, ce procent esti interesat?
Prin urmare, în scenariile companiei noastre, de regulă, scrie directori sau nu scriu scriitori. Ei bine, de exemplu, ultimele noastre versiuni. „Ivan Tareviciului și Wolf Gray“, scris de prietenul meu, co-producător Alexander Boyarsky și „Cvartetul“, filmul „Home“ - Oleg Pogodin - director această imagine, și „de salvare“ a fost scris de regizorul Konstantin Buslov. Acum, în producția de noi filme ale lui Duni Smirnova și ale lui Alexei Balabanov, scenariile cărora au fost scrise și de regizori.
În lume, eficiența producției de filme este de aproximativ 10%. Deci, în Statele Unite, filmează 600 de filme pe an, 60 au filme puternice. Dintre aceste 60 de piese, 12 scoateți din întreaga lume caseta de marcat. În vremurile sovietice, au fost făcute 150 de filme, două dintre ele fiind minunate - fie Gaydai, fie Tarkovsky, iar 15 ar putea fi vizionate. Astăzi, în Rusia produc filme de 60 de ani, deci există 6 filme care nu sunt nimic, iar 1-2 sunt foarte bune.
CINEMOTIA: Sa întâmplat că ai refuzat regizorul și apoi ai văzut că și-a împușcat filmul de la alt producător, iar filmul sa dovedit.
Serghei Selyanov: Uneori, dar nu este atât de ușor de descris. Dar nu există greșeli aici. Spun asta cu toată încrederea. Uneori refuz directorii nu pentru că vin cu proiecte slabe, ci pentru că nu mă interesează.
Se întâmplă că proiectul îmi place, dar nu mă angajez dacă nu putem fi de acord cu regizorul despre ceva. Aceasta, de exemplu, se referă la buget, care este adesea supraestimat. Acest lucru este deosebit de important în debut, în care riscurile producătorilor sunt triplat.
CINEMOTIA: Și ce buget doriți să încredințați debutantului?
Totul depinde de proiect. Fiecare film are propriul contor. Problema minimizării costurilor și implicarea directorului în proiect, nu numai ca o unitate creativă, ci și ca producător-organizator, este foarte importantă. Debutant, care vrea să se mulțumească în mod confortabil cu acest proiect, se tulbură psihologic.
Din moment ce filmul poate fi închiriat pentru orice bani, mă refer în mod pozitiv la momentul în care directorul propune să minimizeze bugetul. Este mai ușor să luați o decizie atunci când o persoană vine la dvs. și spune că el poate trage filmul său pentru 100 de mii, dacă, desigur, această cifră nu este luată de la plafon.
CINEMOTIA: Probabil, în principiu, când producătorul ia filmul de debut, el nu conta mult?
Serghei Selyanov: Nu fi frivol de debut. La urma urmei, acest test nu este un test al stiloului, este un film care, deși o facem pentru prima dată, dar trebuie să le rupem întreaga lume. Adesea datorită debutului, regizorul se poate arăta. Producătorul nu-i place acest lucru: face încă filme, nu regizori. Și dacă abordăm această problemă pragmatic, atunci nu există nici o garanție că în viitor producătorul va coopera cu acest director.
Desigur, dacă este o chestiune de debut, atunci este necesar să observăm dezvoltarea proiectului. Dar, cu cine sa dovedit, eu sunt serios implicat doar în stadiul de dezvoltare și post-producție.
CINEMOTIA: Deci nu sunteți prezenți pe scenă?
Serghei Selyanov: Doar apel din curtoazie, încerc să nu atrag atenția. Ce fac acolo? Pentru a da sfaturi directorului sau iluminatorului? Prezența producătorului pe set este nefavorabilă pentru producție.
CINEMOTIA: Și acum lansați câteva proiecte de debut?
Serghei Selyanov: Am lansat recent „Salvage“ - debutul lui Konstantin Buslova acum în producția de „Trei eroi pe țărmuri îndepărtate“, în regia lui debutant Costantino Feoktistov, și „Forța de aderență“, este de lucru pe Fedor Dmitriev. Acestea sunt filme de animație de lungă durată, pe care le realizăm împreună cu "Mill". În dezvoltarea debutului a doi directori de jocuri, dar este prea devreme să vorbim despre ele.
În aceste secțiuni, CINEMOTION prezintă ultimele știri ale filmului-
și industria de televiziune, opiniile experților, precum și interviuri cu scenariști, regizori, producători și actori celebri.
Ea publică informații despre noile tendințe în creativitate, fotografii din seturi de filme, precum și consiliere creatoare pe care faimoși scenariști, producători de film, producători și actori le oferă producătorilor cinematografici începători.
TEHNOLOGIE
ÎN CINEMA ȘI PE TV
În această secțiune, veți învăța
despre noutățile tehnice
și evenimente importante în lumea tehnologiei de televiziune și film.
FILM
ȘI AFACEREA TV
În această secțiune a site-ului veți găsi informații
pe știri de actualitate din domeniul mass-mediei rusești și mondiale.
Lucrul într-un film
și la televizor, turnări
Iată cursurile
și programele de instruire pe care Școala noastră de Televiziune, Cinema
și literatură, unde puteți învăța scenariul și abilitățile de actorie, producția, regia și multe altele.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: