Așa cum am menționat deja, pietrele prețioase sunt în mare parte cristale naturale minunate, și totuși omul a lucrat mult timp la aceste formațiuni uimitoare, încercând să-și întărească strălucirea și strălucirea. În această formă, au împodobit proprietarii lor, subliniind influența și bogăția lor, fie în viața seculară, fie în închinarea religioasă.
Una dintre cele mai vechi de prelucrare a pietrei vvdov este arta de a sculpta pe pietre semi-prețioase, sau gliptică. Este apreciat nu numai piatra în sine, cât de mult de calificare este procesată, rezultatul care este o lucrare foarte artistice. fire Tehnica are astfel o piatră destul de simplu plasat pe placa de piatră folosind pulberea rocilor dure a fost atașat la forma dorită, și apoi cioburile de fier sau cuțitele ascuțite minerale dure depuse pe acesta modelul dorit. Distins arta aprofundată sculptură - sculptură și gravura ridicată - tornaturu. În ambele cazuri, piatra sculptată se numește gemma. Cu toate acestea, strict vorbind, ar trebui să fie înțeleasă de imagine Tammy, sculptate în tehnica în profunzime, de relief negativ, de asemenea, numit intaglio, în timp ce sculptura convexă pe piatra este numit un medalion.
Punct de vedere istoric precedat camee intaglio - au fost de a imprima amprentele făcute pe lut și ceară. Cele mai vechi rapoarte despre astfel de sigilii se găsesc în poveștile biblice. Astfel, conform Bibliei, Solomon deținut tot inelul cu sigiliul, așa cum Moise a poruncit să taie pietre prețioase, care a format un ornament piept marelui preot, numele celor douăsprezece triburi ale lui Iuda.
Cele mai vechi cilindri de piatră, decorate cu modele sculptate, a venit la noi din Orientul Mijlociu, din Asiria și Babilonia, slit, au servit ca amulete și sigilii. După cum raportează Herodot fiecare nobil babilonian a purtat inelul. Chiar înainte de mileniul al III-lea î.Hr. e. Egipt utilizate de imprimare cilindrice (cilindrii de imprimare), în epoca piramvd (3,000 - 2,300 gg. Î.Hr. E.) Au fost adăugate în jurul valorii de imprimare (print-butoane), și în timpul Regatului Mijlociu (2100-1800 gg. BC - Imprimarea sub forma unui scarab. In Mycenaean final arta mileniului III BC. e. motive de imagine pe produse de tăiere din piatră sunt din ce în ce mai bogată și mai variată, împreună cu semne și litere pe ele apare ornament. Deoarece timpul de pietre războiului grec persvdskih răspândite în Grecia antică. În secolele VII și VI. BC. e. ei descriu nu numai animale, ci și zei și eroi.
Pietrele sculptate ale Greciei antice din perioada clasică indică o extindere suplimentară a gamei de subiecte și povestiri. Glyptica urmărește dezvoltarea sa în spatele unor materiale plastice mari. Ca material pentru sculptură, pietrele moi sunt folosite în principal. Dar uneori intaglios au fost tăiate și pe minerale destul de solide. Potrivit lui Herodot, inelul prețios al lui Polycrates * a fost un smarald sculptat al operei maestrului Samos Theodore (secolul VI î.Hr.).
Materialul pentru realizarea pietrelor a fost pietrele monocrome, transparente, reperate, tulbure. Chiar și vene multicolore au fost împletite cu îndemânare în compoziție atunci când au reprezentat păr, haine sau ornamente. Mai des decât celelalte pietre, au fost folosite granat, calcedon, sardonyx, carneliu și jaspis.
Poate cea mai strălucitoare epocă a dezvoltării artei vechi de sculptură în piatră aparține Greciei timpurilor lui Alexandru cel Mare (secolul al IV-lea î.Hr.), iar cel mai remarcabil cutter de piatră din acea vreme este Pirgotel. Numai el i sa dat dreptul de a sculpta portrete ale lui Alexandru cel Mare. Potrivit legendei, el a fost angajat în sculptură în smarald, care indică înaltă tehnică de artă de piatră sculptură în acea epocă. Slava lui Pirgotel a fost atât de mare încât, chiar și în vechime, maeștrii i-au pus numele pe pietrele sculptate, pentru a-și ridica prețul. Încercările de astfel de falsificări au devenit deosebit de frecvente începând cu secolul al XVI-lea.
În epoca elenistică (secolele IV-I î.Hr.), pietrele multicolore cu mai multe straturi, cu un joc puternic de culoare, au fost foarte apreciate. În acest timp, apariția de pietre *, și de atunci au fost tăiate împreună cu intaglios. Este adevărat că entuziasmul artiștilor-șoferi, precum și valoarea artistică a produselor, executate în ambele sensuri, variază periodic.
Gemul ca o operă de artă mică, dar de primă clasă foarte devreme, mai ales în vremurile din Roma antică, a devenit obiectul colectării sistematice. La Roma, unul dintre primii proprietari ai dactyliotheque-ului (o colecție de sigilii cu sigilii) era Scaurus, fiul vitreg al lui Sulla. Se știe că Pompei a expus în Capitol o colecție de pietre prețioase pe care le-a capturat de la regele Mithridates, iar Gaius Iulius Cezar a lăsat moștenirea celei mai bogate colecții de pietre în stat.
În epoca elenistică, împreună cu glipații, sa dezvoltat și arta sculpturii pe sticlă. Cea mai importantă lucrare, care atestă nivelul ridicat al artei de tăiere a sticlei din acea vreme, este o vază portlandă, care este păstrată în British Museum din Londra.
Evul Mediu a condus arta sculpturii în piatră într-o descompunere aproape completă. Cu toate acestea, Antichitatea târzie și pietre creștine timpurii și de data aceasta a continuat să fie evaluate atât de mult încât acestea - indiferent de subiectele prezentate pe ele - au fost decorate cu cruci și salariile icoane, coroane, și chivotul, ele pot fi văzute pe coperta Evangheliei și Volumului neprețuit. Odată cu capturarea Constantinopolului de către turci (XV c.) Maeștri greci de sculptură în piatră găsit refugiu în Roma și a dat un nou impuls pentru dezvoltarea artei în Italia.
înflorire cel mai înalt al artei din piatră-tăiere a supraviețuit în secolul al XVI-lea. Lorenzo de „Medici comandat de predare Giovanni Bernardo Kastelboloneze de artă din Florența. Bernardi a fost una dintre cele mai cunoscute cioplitorii de piatră din timpul său, a făcut pentru munca excelentă în carneol a fost numit Giovanni della carneolul. El a lucrat ca succesor al celebrului sculptor și Goldsmith, artist și medaliat de Benvenuto Cellini la monetărie papală și a găsit arta renovator lapidar în Italia. Giovanni Bernardi a murit în 1555, la aproximativ în același timp, a lucrat cu el Domenico Campana (poreclit dei Cameo) și Ambrosius Karadosso din Pavia, care a decis, la primul fir de pe diamant (pentru Papa Iulius al II-lea, el a tăiat diamant pe portretele Părinților).
Deși renașterea artei de tăiere a bijuteriilor din Italia a reînviat dezvoltarea glipei în alte țări europene, Italia a continuat să mențină o poziție de lider în acest domeniu.
poziție. Aceasta se aplică în primul rând în Milano, unde a lucrat familia de tăietori de piatră Mizeroni. Ciorile, paharele, bolurile, vasele de la agate, lapis lazuli, heliotropul făcut de ele pot fi găsite în cele mai mari tezaururi din Europa. Gasparo Miseroni a lucrat în al doilea și (autentic) al treilea trimestru al secolului al XV-lea. Ottavio Mizeroni - din 1588 până în 1624 (a murit în Praga).
Secolul al XVI-lea a fost marcat de muncă excelentă și alte familie tăietori Milano - Sarak cinci frați:. Simon (născut în 1548) Giovanni Ambrogio (născut în 1550) Stefano (1551-1595), Raphael (a murit în 1595).. și Michele. rocă amforă de cristal și cufere lucrări nnibali și fântâni (c. 1540-1587), Valerio Belli și Jacopo da Trezzo (1514-1589) arată, de asemenea, un glyptic de dezvoltare foarte mare în acea epocă.
Goldsmiths italian de multe ori a început ca un sculptor - acesta este motivul pentru abilitățile lor uimitoare în piatră sculptură (dacă intaglios sau camee), precum și la fabricarea de rame metalice.
masterat germană a învățat arta primului glyptic în Italia, în special la Milano, și mai târziu în Franța, la Paris. Printre cele mai renumite Hans Neyburger (Nürnberg, secolul XV.) Și Daniel Engelhard (d. În 1552). Lucas Kilian a fost atât de abil, încât a fost numit Pirgotelul german. Împăratul Rudolf al II-lea (1552-1612) a fost un patron avid al acestei forme de artă, care a fost stimulată de bogăția de pietre, care a fost o parte a timpului în Imperiul Habsburgic Bohemia. Medicul său personal Anselm Boetius de pornire a publicat faimosul său tratat «Gemmarum et lapidum Historia» - un tratat despre chudodeystvii tratament și puterea de vindecare a geme.
În secolele XVII și XVIII. au remarcat pentru activitatea sa Dorsch Erhard (1646-1712), Christoph Dorsch (1676-1732), Susanna Maria Praysler (Nee Dorsch), Philipp Christoph von Becker (c. 1675-1743) din Koblenz, Johann Anton Pichler (1700-1779). Leiman Kaspar din Ultsena primite de la Rudolf al II-lea privilegiu să se angajeze în artă din sticlă și lustruire cristal. Într-adevăr un mare maestru a fost Lorenz Natter de la Biberach (1705-1763), care a lucrat la curtea regală din St. Petersburg (fantă a murit).
Judecând din cele mai vechi pietre care au supraviețuit maeștrii antici care lucrează cu anumite tipuri de pietre, cea mai mare parte a fost carneol, onix, prase, jasp solidă, agat și ametist, un pic mai târziu - lapis lazuli. De-a lungul timpului gliptică a extins gama de materiale folosite, și smarald, a fost cunoscut pentru lucrările Pirgotelya alăturat beril, zambile, topaz, opal, Beryl, Sarder, calcedonie, heliotrop, malachit, granat, turcoaz, piatra de cristal, chihlimbar, jad, hornfels , obsidian și alte pietre.
Tratamentul pietrelor dure, așa cum am menționat deja, nu se limita la intaglios și cameos. Aceiași stăpâni creați și vase artistice, boluri, discuri și mâncăruri.
Șlefuirea a avut o valoare subordonată în antichitate. Din est, originea originii este rotunjirea pietrelor, constând în măcinarea (rotirea) colțurilor, dând o anumită umflătură aspectului de vedere al pietrei și lustruirea ușoară a acesteia.
În India, au dezvoltat propriile metode de măcinare, parțial utilizate și în prezent. Cea mai importantă sursă de informații despre pietre medievale tehnologia de procesare este tratatul lui Theophilus «Diversarum Artium schedula» ( «Descrierea diferitelor arte"), creat in jurul anului 1100 în cap. 94 cărți III din prezentul tratat, prin termenul ar trebui să fie înțeles ca shdifovku polire și lustruire. Pentru tăierea cristalului de rocă se utilizează fierăstrăul de fier și nisip, amestecat cu apă Pentru lustruirea bucata de cristal de rocă a fost lipit pe un stick-titular și au fost lustruite cu apă, mai întâi pe placa fixă a solidului, urmată de aceeași placă fixă din gresie mai cu granulație fină. După aceea, finisajele de pe placa de plumb folosind o făină de cărămidă umedă. roca pulbere de cristal, la rândul său, a servit pentru măcinarea și lustruirea smarald, jad, hrisolit, calcedonie, onix și drugyh geme apoi utilizate. În contrast, zambile datorită durității sale ridicate necesare pentru a se pisa șmirghel. Această metodă de lustruire este descrisă într-un tratat latin «Hortus sanitatis» (1491), precum și în cartea de clasă socială și de ședere în Amman (1568).
În Evul Mediu târziu apar moară de măcinat cu apă și conduce discuri rotative mari, în plus, comandantul și se bucură de concasoarelor mici, care roțile sunt acționate cu ajutorul unui mâner și cu o roată frânghie. Metoda de rotirea roții într-un plan vertical a fost aparent inventat în Breisgau (zona geografică în sud-vestul Germaniei -.. Trans)
și de acolo a fost transferată în regiunea Saar-Nae (bazinul râului Saar și Nae-Perev.) și în Boemia. Deja în acele zile se știa că pietrele prețioase sunt cele mai ușor de tăiat cu un diamant.
Principalele centre de măcinare a pietrelor prețioase din Evul Mediu au fost Parisul, Freiburg (Breisgau), Praga și Idar.
În 1290 o ambarcațiune magazin polizoare pietre formate la Paris, cu 1327 moară de măcinat (slipehuslin) a existat în vecinătatea Freiburg - im Breisgau, iar din 1368, acestea sunt menționate în Waldkirch. În Burgundia deja în secolul al XIV-lea. Au existat mori și ateliere de piatră de rectificat, iar în 1385 Slefuitorii diamant Nuremberg (ale cărei detalii pot fi urmărite până la 1373) au fuzionat în magazin. cioplitori germane și lustruirea de diamante în jurul valorii de 1400 a apărut la Paris, iar din 1465 a stabilit șederea lor în Bruges ( „diamantslipers“ lor a fost numit). Praga de prelucrare a piatră prețioasă Crafts cu flori sub Carol al IV (1346-1378), după cum reiese din pietrele de bijuterii de pe pereți de comunicare Chapel. Wenceslas în Catedrala Sf. Vita în Kremlinul de la Praga și în capela Sf. Catherine de blocare Karlpggeyn (Praga vecinătate). După Războaiele Husite (1419-1434) pietre prețioase a început să se dezvolte în Viena. De asemenea, știm că, în 1434, la Strasbourg, a lucrat piatra de polisat inventatorul de imprimare Johannes Gutenberg.
În secolul al XV-lea. tehnica prelucrării pietrelor prețioase a făcut un pas semnificativ înainte. Prin 1454 includ un mesaj despre prima moara de agat aproape de Idar-Oberstein, și în 1456 un Louis de Burke (sau Burke) de la Brugge, care lucrează la curtea ducelui de Burgundia Charles Bold, se pare, a fost primul care a pisa diamant pulbere de diamant . Astfel, acesta are în mod evident, să fie considerate ca inventatorul geme faceting, în special diamant a crescut. Înainte de a fost posibil doar pripolirovyvat fațete naturale ale cristalului de diamant - făcând astfel așa-numitele exacte ( „a subliniat“) pietre pentru francezi și instanței engleze.
Pretutindeni existau bresle și sindicate ( „Frăție“) privind prelucrarea pietrelor prețioase, care, în sine, o dovadă difuzarea pe scară largă a acestei arte: în 1451 a creat fraternitatea sondori și cioplitori în Freiburg în 1465, slefuitori magazin de diamant în Brugge, în 1478 - fraternitatea polizoare din St. Arnuale (Saarbrücken), au fost douăzeci și un membru (inclusiv trei dintre măcinătorii și 1469 g pe bază în agates Tsveybryukkene atelier de lustruire).
Clienții care - și au fost prinții și clerul superior (clerul), - a participat activ în dezvoltarea și perfecționarea ambarcațiuni. Dacă credeți că Teyerdanku (gravură 21th), în 1473 în timpul inspecției concasorului din Freiburg, Sfântul Împărat Roman Maximilian I (1459-1518) a aterizat chiar și la modă, la momentul în care un șosete îngust lung ( „cioc“) de pantofi sale direct la moara .
În Europa de Nord, poziția de lider este ocupată de atelierele de măcinat din Flandra și, mai ales, de la Anvers.
În Germania, la sfârșitul secolului al XV-lea și începutul secolului al XVI-lea. este în modul de a tăia pietre prețioase sub forma unei mese groase. În Nürnberg, se pare că pentru prima dată (cu granule) a fost folosit tăierea cu diamant cu partea superioară și plană a piramidei. În Saxonia, lângă Tseblitz, atelierele industriale pentru serpentina de lustruire au lucrat din 1600, iar Idar-Oberstein se distinge încă prin măcinarea agatelor.
În jurul anului 1600, în Paris, a fost posibilă producerea unei diamante întregi de diamant și a fost obținut un diamant (de la francezul "brie" - să strălucească, să strălucească); acest tip de fațetă în trăsături semnificative a supraviețuit până în prezent. Doar decenii mai târziu, importanța Parisului în arta tăierii de diamante a scăzut, iar principalele centre de tăiere au fost Antwerp și Amsterdam. Șlefuirea și tăierea pietrelor prețioase a fost îmbunătățită din ce în ce mai mult din punct de vedere tehnic; dimpotrivă, arta sculpturii pe pietre prețioase, după o scurtă trezire în epoca clasicismului, a început din nou să scadă.
În prezent, tipurile de prelucrare a pietrelor prețioase pot fi împărțite.
măcinarea agatelor (cu colorare);
fațete de ametist (cu așchii și prăjire);
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: