Dmitriu Bine

Text din plicul plăcii:

Dmitry Blagoy (născut în 1930) este pianist, compozitor, profesor și muzicolog. Dm. Bine - elevul AB. Goldenweiser pe pian și V.Ya. Shebalina și Yu.A. Shaporin prin compoziție.






În repertoriul binelui - multe lucrări de muzică clasică și modernă. Printre programele de concerte ale pianistului se numără ciclurile "Muzică de pian de la Schumann" și "Trei secole de muzică de pian rusesc".

***
/ Mai departe - textul lui D. Blagoy despre "Noutatea" de Schumann /:


"Novellet", op. 21 au fost create de Schumann în prima jumătate a anului 1838, într-o perioadă de experiențe profunde și uneori foarte dificile ale compozitorului. După o betrothal secretă cu Clara Wieck (care se conectează cu el doar doi ani mai târziu a fost destinat) Schumann perceput dureros explicația cu tatăl ei, a cerut separarea de fiica lui Robert și mutați-l într-un alt oraș.

O mulțime de probleme i-au adus compozitorului și publicarea revistei New Music pe care o întreprinse.

Cu cât este mai remarcabil Schumann cu experiență în acest moment de impuls creator extraordinar, pe creasta care au fost create astfel de uimitor, deși întruchipat diferite părți ale geniului său pian funcționează ca „Kreisleriana“, „Scene din copilărie“ și „Novelettes“.


"Totul este pentru mine însuși și, din când în când, simt că aș putea juca mai departe și mai departe, fără a ajunge la sfârșit", a scris Schumann mai târziu. O astfel de fantezie creativă inepuizabilă și "Novellet".

În "Novellet", legătura dintre muzica lui Schumann și sursele gen-gen este deosebit de vizibilă. Piesele individuale sunt scrise în marș de caractere (Novela № 1), vals (№ 3) Polonaises (№ 5) rautacios, vernaculară tip de dans Polka sau galop (№ 6), de vânătoare sau muzica militară (episoade Novelettes № 6, 7, 8).

Caracterul genului muzicii pieselor lui a fost sugerat în scrisoarea adresată Clara lui Schumann însuși, menționând că printre ele există "scene de familie cu strămoși, nunți, un cuvânt foarte frumos".

Cu toate acestea imagini „Novelettes“ este foarte complex: aici și „vânat sălbatic, fantastic de umbre“ (așa cum este scrisă de compozitorul însuși pe al treilea Novelettes), și victorioasă jubilează, și poate chiar sari demonic-pasionat (episod solminorny Novelettes numărul 5 ), și intim, umplut cu cântece lirice „temă de recunoaștere“, și duete psalmodie ca blând și monologurile excitate dramatice, în cele din urmă, imagini, plin de entuziasm jucăuș și presiune volitive fără limite.








Generozitatea Rare manifestă Schumann împotriva materialului tematic: expresivitate, frumusețea incomparabilă a melodiei, care ar putea servi ca „boabe“ pînzele integrale simfonice, de multe ori apar doar în trecere: se pare ca în cazul în care compozitorul le poate rupe cu ușurință cum ar fi flori, împletitura coroană de flori pestriț minunat ( o astfel de "coroană" este, de exemplu, a șasea povestire).

La fel de recompense inepuizabilă de armonice neașteptate și cartografiere tonale, modulare modulațiile mai subtile, joacă ritmuri și accente, model capricii texturate, de regulă, pătruns complet de liber Schumann polifonia. Toate acestea se manifestă în muzică cu ușurință, fără o umbră de artificialitate, "invenție".


Pentru "Novellet", în comparație cu lucrările anterioare ale lui Schumann, caracterizat de tendința de a mări forma, dezvoltarea materialului. Cu diversitatea aparent improvizantă a unui număr de piese, conexiunile tematice și intonaționale contribuie la unitatea lor interioară.

Ca și în multe alte lucrări ale lui Schumann, asociativitatea intuitivă a gândirii muzicale joacă un rol imens în "Noutatea". Împreună cu gândirea conștientă "arhitecturală" a planului general de scriere (în special, tonală), care este la fel de caracteristic pentru el, aceasta conduce la o organizare clară a materialului, care uneori apare caleidoscopică.

Deosebit de tipic pentru construirea "Novellet" este principiul rondeness, combinat cu o actualizare variațională a principalelor teme, includerea unor episoade de natură dezvoltată etc. Diverse dezvoltare și devine forma în trei părți contrastante secțiunea din mijloc, liniștitor, blând, apoi, dimpotrivă, chiar mai violent, ceva care amintește de scena lirică în dans sportiv, cum ar fi unele dintre episoadele de „Carnavalul“ (numărul Novela 4).


Este remarcabil faptul că Schumann geniul se manifestă nu numai în imaginația inepuizabilă în a găsi toate noi teme, imagini și dezvoltare personală, dar, de asemenea, capacitatea de a da un sens cu totul nou, profund expresiv la metodele „clasice“ ale dezvoltării ca Secvențierea (transpunerea literală a revoluțiilor tematice individuale ). În acest fel, se creează o tensiune dramatică în al cincilea roman, atingând o scară cu adevărat simfonică.

Uneori, laconismul neobișnuit al materialului tematic este izbitoare: de exemplu, la mijlocul și sfârșitul acestuia, al cincilea, novellata sună o temă de frumusețe și expresivitate rară, construită pe alternanța a numai trei sunete; și o semnificație internă specială dobândește o repetare a aceluiași ton, devenind alternativ instabilă, interogativă, apoi stabilă, supusă.


Noutatea lui Schumann nu are o unitate atât de interioară ca multe dintre lucrările sui-ciclice ale compozitorului. Mai degrabă, este o colecție de piese, deși reprezintă, conform lui Schumann, "povestiri legate de aventură".

Percepția acestui opus ca un ciclu holistică, prevenind dimensiunile sale și semnificative, precum și uniformitatea tonale multor piese consecutive, în cele din urmă, regula de pur activitate „florestanovskoy“, ca un întreg, nu este încă echilibrată contrastante scene lirice, contemplative.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: