Tema: "Arta ornamentala in lucrarile lui JS Bach"
Finalizat: Andreeva VA. profesor MHS "VITA"
Lucrările la lucrările polifonice fac parte integrantă din predarea artelor spectacolului de pian. Acest lucru se datorează importanței extraordinare pe care fiecare pianist o joacă într-o gândire polifonică și posedă o textura polifonică. Semnificația educațională a patrimoniului clavier al lui Bach este deosebit de importantă, deoarece lucrările clare instructive nu conțin în lucrările lui Bach o serie de piese mai puțin semnificative, de mică dificultate. Printre instructive sunt cele mai mari lucrări clavier ale lui Bach.
imense mijloace de exprimare a muzicii lui Bach - ornamentare. „Muzică timpurie este presărat cu ornamente ciuda diferitelor nume date lor, -. Decoratiuni, ornamente melisms etc -. Nu este nici un arcuri suplimentare sau prettification, care poate accepta sau respinge notițele sale capriciu, din care acestea sunt -., este, de asemenea, muzica, și acestea ar trebui să fie încorporate în materialul astfel încât să devină una cu melisms de text muzical are același început expresiv notele de bază, în mijlocul cărora se află ". (W. Landowska).
Ornamentare - aceasta este o interpretare Clavier zonă a muzicii baroce, în special Bach, care nu face nici o cercetare cu privire la efectuarea probleme stilistice. Ca o regulă, orice discuție despre acest subiect începe cu o prezentare generală a timpului Bach, surse care se ocupă cu executarea diferitelor ornamente. Există mai mult de două sute de cărți și tabele de ornamente, care au fost scrise în XV11 - secolul XV111, adică, într-un moment în care aceste resurse ar putea influența într-un fel sau Bach reflecta practica sa. De o importanță deosebită sunt masa și Jean Henri d'tratatele Anglebera (1689), G. Boehm (1690) K.F.Fishera (1696), S. F. Dyupara (1710), Francois Couperin (1713) și Gottlieb Muffat (1735 - 1738), I.I.Kvantsa (1752), K.F.E.Baha (1753), FV Friedrich Wilhelm Marpurg (1755).
Bach a înscris tabela de decodificare a unei întregi serii de ornamente în "Cartea de scriere a lui Wilhelm Friedemann (1720), fiul cel mai mare al compozitorului.
În sine, acest tabel este interesant ca document. Din păcate, în scopuri practice, masa nu este la fel de util, deoarece acoperă numai cazurile în medie nimic pentru a clarifica complexitatea relative ale ornamentare. Cel mai probabil, Bach a avut nici o intenție în mare parte, deoarece tabelul său a fost scris pentru a ajuta un băiat de nouă ani, la care prea multe detalii nu ar fi făcut decât clar cât de mult ar mai dificilă aceasta problema.
Este, de asemenea, necesar să ne amintim confuzia celor două școli din lucrările lui Bach - franceză și italiană, care are consecințe atât de neplăcute pentru noi ca utilizarea diferitelor denumiri și denumiri ale aceluiași ornament de către compozitor. În acest sens, este recomandabil să se facă referire la tabelul lui E. Dunreiter.
După cum știți, în timpul Bach distinge o necesitate. care ar fi fost scrisă de compozitorul însuși, și arbitrar. care au fost adăugate de către executant. Bach însuși, cu toate acestea, eu nu prea aderat la această metodă. Pe de o parte, rateaza multe din decor necesare, cum ar fi triluri în cadențele, să fie propriul lor artist ar trebui să adăugați; decorare pune doar frazele primul care efectuează, lăsând interpretul dreptul de a le introduce de fiecare dată când expresia se face din nou. Pe de altă parte, el scrie o mulțime de ornamente aleatorii, iar notele de bază, nu de încredere interpretări interpreți. Aici este necesar să se atragă atenția asupra faptului că Bach ne dă exemple vii de modul în care el a transformat propriul record atunci când ornamente furnizate înregistrat durate majore versiunea originală a piesei (Les agrements de la matusa Sarabande în a doua și a treia engleză Suites), sau schimbat figurarea în mișcările lente ale altor lucrări de compozitori când se creează transcrierea lor (de exemplu, concerte Vivaldi). Din aceasta, am tendința de a face doar o singură concluzie: aceste opțiuni sunt scrise cu ornamente sunt modele pentru descifrarea ornamente în acele cazuri în care este listat doar semne.
Să analizăm pe scurt cele mai frecvente melisme care apar în lucrările lui Bach. Fruntea (sau apojagia) este de obicei descifrată datorită duratei sunetului principal. În anumite cazuri este permisă realizarea acestei melisme și în detrimentul tonului anterior. Interesant trills decriptate. Acestea sunt de obicei executate din partea de sus a sunetului auxiliar. Din tonul principal, trilul se joacă în cazuri excepționale:
- când în melodia dinaintea notei de mai sus există un ornament, tonul auxiliar superior a sunat;
- când este important să păstrați tonul pe intervalul expresiv al melodiei;
- Atunci când un trill lung este deasupra punctului de organ pentru a menține o bază armonioasă;
- când lucrarea începe cu un trill.
Decorul este ocupat, de regulă, pe întreaga durată. Trills-urile sunt permise să fie cele mai lente durate, care nu ar trebui să fuzioneze cu modelul ritmic al unei alte voci.
Un nahshlag este concluzia unui trill. Nahshlagi ar trebui să fie efectuate în special atunci când acestea sunt scrise de către compozitor în note sau sunt indicate grafic în imaginea de melism în sine.
Mordent crossed este întotdeauna executat datorită sunetului peste care este pus. Se compune din trei sunete: cea principală - cea auxiliară inferioară - cea principală. Mutarea va ajunge la un ton sau la o jumătate de semnal - depinde de structura modului predominant în acest episod.
Un Mordent ne-încrucișat ar trebui să fie privit ca un trill scurt (prltriller). Decorarea, de regulă, ar trebui să fie formată din patru sunete, începând cu sunetul auxiliar superior. Acest melism este, de asemenea, executat sub forma unei versiuni cu trei sunet: cea principală - auxiliarul superior - cel principal. Acest lucru trebuie respectat atunci când sunetul auxiliar superior este deja în text înainte de nota peste care este scris mordantul ne-încrucișat. Uneori, ritmul în mișcare și cererea de claritate îl înclină și pe interpret într-o versiune tri-sunet a melismului.
Groupetto este executat în majoritate după cum urmează: auxiliar superior - auxiliar principal - inferior - principal.
Cel mai complet, cu o mulțime de exemple de întrebări de ornamentare în muzica lui Bach sunt discutate în următoarele documente: E.Dannreyter „ornamentare în JS Bach“ U.Emeri „Bach ornamentare“ E.Bodki „Interpretarea Lucrărilor Tastatură JS Bach „L.I.Royzmana“ cu privire la executarea de ornamente (melismă), în lucrările compozitorilor vechi. "
Trebuie remarcat faptul că majoritatea muzicienilor moderni, al căror subiect a devenit ornament, au depus mult efort pentru colectarea tabelelor de insigne și a transcrierilor lor. Dar nici unul dintre ei nu a spus cum să interpreteze această interpretare, pentru că tabla decorațiilor cu decodificarea lor este similară cu pânza pe care se aplică modelul pentru broderie. Dar ce va fi lung sau scurt? Cu ce forță ar trebui să se sublinieze prima notă? Dacă un mordant devine simplu sau dublu? Cum să alocați note în spațiul sonor? Care este durata lor? Sunt lent sau repede? Răspunsurile la toate aceste întrebări trebuie să fie căutate de artistul însuși. Insigna, chiar și cu decodificare, înseamnă numai natura decorului. Execuția rămâne pentru alegerea muzicianului.
LISTA LITERATURII UTILIZATE
1. Ornamentalismul lui Bach
2. Interpretarea lucrărilor de clavier de către IS. Bach
3. Ornamentika din I.S. Bach
5. Istoria artei pianului
AD Alekseev. - Moscova. Muzică, 1988.
6. Despre studiul compozițiilor clare ale lui Bach în școala muzicală
7. Cu privire la executarea ornamentelor (melisme) în lucrările compozitorilor antice
LI Roizman. - Moscova, 1965.
Articole similare
-
Proiectul de cercetare - modul în care animalele tratează o persoană, rețeaua socială a educatorilor
Trimiteți-le prietenilor: