Cuvântul "baladi" (citiți "baladi", "belead", "belyad") în arabă înseamnă "oameni, țară, patrie". În ceea ce privește muzica și dansurile din estul arab, acest concept pune accent pe fondul lor folcloric.
Dacă vorbim despre folclorul Egiptului, trebuie să ne amintim că aceasta este țara unui singur râu. Marele Nil curge de la sud la nord. Din timpuri străvechi în văile sale, agricultura a fost dezvoltată. Satenii au cântat, au jucat instrumente, au dansat - acesta este baladi în sensul cel mai larg al cuvântului.
Femeile din sat își dăduse dansurile speciale, care nu erau destinate privării bărbaților. Ei au dansat unul pentru celălalt pe jumătatea femelelor de pe sărbători diferite. nuntă, nașterea, încetarea activităților agricole și. Costumul popular așa a constat din femei Galaba (rochie țărănească), pe șolduri pentru a lega o esarfa din grosier, tesatura grele. Uneori costum consta din jachete formularul-montaj, cu mâneci lungi și fuste largi. Pe capul ei purta o eșarfă și părul împletit în împletituri.
Deoarece dansul femeilor a fost interpretat doar pentru femei, tema dansului a fost "despre ea, despre femeie". Unii i-au învățat pe ceilalți cum să se comporte cu un bărbat, cum să seducă, ce mișcări sunt frumoase. Sunetele dansau în fața soacrei, arătând senzualitatea, pasiunea lor. Mamele au avut grijă de nevestele fiilor lor. Femeile adulte au dansat despre dragoste. Prin urmare, atmosfera dansului este imbibata de senzualitate, iubire.
Ca și alte dansuri folclorice autentice, baladiul nu poate fi complicat. Mișcarea este concentrată în regiunea șoldurilor și a abdomenului: șocuri, agitare, plastic. Mâinile și corpul sunt inactive. În funcție de natura spectacolului, dansul este greoi, ghemuit. Dansul este realizat desculț. Greutatea corpului se sprijină în întregime pe întreg piciorul. Acest lucru subliniază rădăcinile satului dansatorului, apropierea de agricultură, un mod simplu de viață.
Treptat, estul arab a devenit din ce în ce mai urbanizat. Orașele au crescut, au apărut noi orașe, au apărut porturi, s-au deschis noi căi comerciale. Populația rurală sa transformat în urban. Noul ritm al vieții, modernizarea foștilor țărani, tendințele occidentale din est au lăsat amprenta asupra tuturor dansurilor folclorice.
Ceea ce știm acum ca baluri de rake este un dans de stradă urban. Acest "baladi de seară" - improvizație pentru acordeon solo cu ritmuri complexe. Cei care interpretează baladele de seară sunt rezidenți ai periferiilor urbane, care s-au mutat din mediul rural.
Muzica pentru rake baladi are legile proprii:
- La început, joacă taksim (arabă, "Taks" - joc). Taksim este un solo al unui instrument fără acompaniament de ritm sau cu diferențe complexe de ritmuri. Poate fi interpretat de orice instrument arab, dar cel mai adesea este interpretat de un acordeon, prin urmare muzica baladi este asociata cu un acordeon.
- Apoi incepe o parte formata din 9-10 teme muzicale, care includ diferite ritmuri. Primul este ritmul baladiilor. Ritmurile variază de la o parte la alta, cu o execuție mai greoaie, mai lentă până la cea mai rapidă. În final, puteți auzi ritmuri rapide ale tamburului: tabla solo (tobe solo) sau falloy.
- Instrumentele muzicale rezonează unul cu celălalt, ca și cum ar desfășura un dialog între ele.
Muzica de baladi poate fi găsită în diferite genuri muzicale:
- Baladi Takshim (un alt nume pentru "progresia baladiilor")
- Baladi tarab este o varietate lirică de cântec arab pentru muzică construită în conformitate cu legile baladi. Tarab este, de regulă, cântece celebre care au devenit clasice. Sunt pline de muzică nu numai frumoasă, dar versurile sunt pline de înțeles profund, de iubire. Artisti Tarab Um Kalsum, Ward, Abd al-Halim Hafis, Farid El Atrash, Mohamed Abdel Wahab. Uneori, termenul "tarab" se referă la câțiva cântăreți moderni.
- Baladi shaabi este un cântec popular pentru muzică, construit în conformitate cu legile Baladi. Spre deosebire de tarab, Shaabi are un ritm caracteristic, iar vocile interpreților sunt o culoare caracteristică populară.
Dansatorii profesioniști rac-rechini ("Raks Sharki" - arta de performanță profesională a femeilor de dans oriental) includ baladele de baladi în programul lor de spectacol. În acest caz, dansul trăiește în conformitate cu legile artei scenice. Ea devine din ce în ce mai sofisticată din punct de vedere tehnic, mai academică, cu elemente de coregrafie și acțiune. Costumul poate fi o versiune pitorească a costumului tradițional galabei sau oriental, cu corsetul obișnuit bogat decorat și o fustă cu centură.
Programul unui dansator profesionist durează aproximativ o oră, iar ultimul număr poate dansa baladi Takshima. Aceasta este culminarea spectacolului și durează aproximativ 10 minute.
Arabii dans rareori au pus în scenă baladi taksim. Trucul este că dansatorul improvizează, în timp ce toate instrumentele orchestrei joacă câte o piesă solo una câte una.
În timpul unui taxi, se efectuează plastic sau mișcări frumoase. Dansatorul ar trebui să transmită starea de spirit pe care o dă muzica aceasta, exprimându-și propria personalitate.
Instrumentele muzicale, schimbându-se unul pe altul, par să se conducă unul pe altul într-un dialog. Se întreabă o temă, iar dansatorul ar trebui să ridice și să danseze, răspunzând la chemarea lor. Competența sa se manifestă în realizarea unor teme tot mai complicate, abilitatea de a auzi toate nuanțele muzicii. Dialogul, prin urmare, se întâmplă nu numai între muzicieni, ci și între dansatori și muzicieni.
Pentru rake baladi este caracteristică ascunderea unui aspect. Ochii nu se rătăcesc în jurul scenei, nu privesc în ochii muzicienilor sau spectatorilor. Chiar dacă dansatorul arată, este doar de jos în sus și doar pentru un moment. O mână este situată pe față, ca și cum ar fi acoperit ochii. Această caracteristică poate fi explicată din două motive. În primul rând, forma de dialog a dansului interpreților și muzicienilor este un dialog între o femeie și bărbați. Și în conformitate cu obiceiurile lumii musulmane, o femeie nu are dreptul să ridice ochii deasupra picioarelor unui bărbat. În al doilea rând, ras baladi este o manifestare a sferelor intime, senzuale ale interpretului. Astfel, ea se întoarce spre sentimentele ei interioare, spre propria experiență de muzică.
La sfârșitul programului, trebuie să-ți cheltuiți energia cu putință. Prin urmare, dansul devine moale, calm. Nu toate dansurile de ritm sunt dansate, ci doar ultima lovitură.
Baladi Takshim (progresie), Imvizare, interpret arab
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: