Bazele picturii
Baza pentru pictura - este orice material existent fizic sau pe o suprafață pe care să se aplice vopsea pentru metal, lemn, pânză, hârtie, cărămidă, piatră, plastic, velină hârtie (velină, calc, velină), pergament, ipsos, sticlă. Cu toate acestea, doar câteva dintre acestea sunt baze tradiționale pentru pictura în ulei; Acestea sunt împărțite în două grupe: elastice (flexibil) cadru, care includ pânză și hârtie, și dur, lemn combinarea, foaie Fibrocarton, fibrolemnos, panza pe carton (bord) și metal.
Cea mai populară și mai răspândită bază este pânza. Cu toate acestea, statutul de pânză ca bază standard pentru picturi este relativ tânără. Artiștii antici au preferat să lucreze în encaustic pe o bază de lemn, iar în Evul Mediu, această practică a dat un impuls pentru dezvoltarea și utilizarea de ou tempera pe panourile - forma primară și cea mai importantă a picturii de șevalet la momentul respectiv. În secolul XV, în primele etape ale evoluției pictură în ulei a existat ca o modalitate de a reface sau - etapa finală a tehnologiei tempera: atenția principală a fost concentrată pe lucrurile mici cu detalii meticulos. Aceste picturi ale unor artiști flamanzi, cum ar fi pictura in ulei de preferat pe scânduri de lemn. Grunduit
În acel moment, cel mai popular material a fost un copac - stejar sau mesteacan în nordul Europei, plop - în Italia. Metalul - în principal cuprul (al doilea material cel mai popular) - a fost folosit mai rar. Pictura pe panouri, de regulă, era destinată colecționarilor sau ca fragmente ale decorului arhitecturii iconice, astfel încât picturile erau mici.
În prezent, mulți artiști lucrează pe baze elastice. Cu toate acestea, pictura pe panouri are adepții acestora, iar această alegere reprezintă o posibilitate estetică unică.
Oferim o scurtă descriere a bazelor folosite astăzi în pictura în ulei, cel mai adesea.
Lenjerie de bază. Canvasul este strâns legat de chimia vopselelor de ulei. Stofa de lână este fabricată din fibre de plante Linum usitatissimum - cea a cărei semințe sunt utilizate în producția de ulei de semințe de in. Pentru a face panza, planta este colectată în întregime (inclusiv rădăcinile) în timpul perioadei cu cel mai înalt grad de maturare, apoi este lăsată pentru re-ligare timp de trei săptămâni. Apoi, un fir puternic se rotește din acest material, din care este legată pânza.
Ce face o pânză de lenjerie atractivă? Aceasta este forța și, în principal, frumusețea. În comparație cu alte țesături, pânza de in, nu are un model mecanic corect și uniform, datorită particularităților de țesere a firului. Inul arată întotdeauna prin textura "vie" prin straturile aplicate de vopsea. Această frumusețe ecologică se manifestă cel mai clar atunci când se utilizează o cârpă de in, de standarde și mai variate de texturi; dar pânza este chiar mai fin subțire - așa-numita "portret" de calitate, dezvăluie rugozitatea rafinată și rugozitatea suprafeței țesăturii.
Este important să ne amintim că pictura în ulei a perioadelor timpurii a fost realizată prin straturi subțiri de vopsele - în comparație cu textura mai pastoasă caracteristică artei moderne. Vopseaua a fost aplicată prin glazură, astfel încât întregul său strat a rămas relativ transparent. În consecință, textura pânzei de lenjerie a devenit unul dintre factorii decisivi care determină natura lucrării finalizate. Modelul "necorespunzător" al țesăturii și nodulii și petele grosiere găsite aici și acolo au umplut glazura cu lumină strălucitoare.
Varietatea texturilor unei pânze de îmbrăcăminte de artă este determinată de numărul de fire per inch. Pânza de pânză de textura medie conține aproximativ 79 de fire per inch; pânză de textura netedă - așa-numita calitate "portret" - conține de la 90 de fire sau mai mult. Stofa de îmbrăcăminte poate fi unică (SW) sau dublă (DW) țese. Stofa țesăturii duble este mult mai puternică, mai grea, mai densă și, desigur, mai scumpă decât o singură țesătură. Este mai acceptabil pentru picturile mari.
Bumbac. Bumbacul ca bază este o alternativă modernă la in. A fost folosită pentru prima oară în scopuri artistice în anii '30. XX secol. și de atunci, popularitatea sa a crescut de mai multe ori, în special în Statele Unite, unde cea mai mare parte este produsă.
Un motiv pentru popularitatea scăzută a bumbacului constă în faptul că cele mai multe substraturi din bumbac de artă disponibile în comerț sunt de fapt prea subțiri - în special cele care se întind în fabrică. Pânza de bumbac de înaltă calitate ar trebui să fie destul de grea 340 - 430 g pe metru pătrat. Pânză de bumbac - pregătită corespunzător, lipită și pregătită - o bază excelentă pentru pictura în uleiuri grave. Textura "chiar" sau "obișnuită" nu este factorul principal dacă vopseaua este aplicată cu un strat gros de pastă.
Dacă doriți să utilizați bumbac ca bază pentru pictură, cumpărați-l în galerii de artă, mai degrabă decât la magazinele tesatura. tesatura de bumbac, magazin de cumparat țesături și destinate, de obicei, pentru fabricarea de articole de îmbrăcăminte, perdele și alte articole manevrate de rasini speciale care reduc formarea ridurilor și falduri. Diferite grade de țesătură de bumbac, arată arta propuse - de obicei, denumite „rață de bumbac“ - produs special pentru artiști. Acesta este un material curat, netratat; nu este expus la substanțe chimice care pot fi altfel în conflict cu un prokleivatelem organic sau acrilic.
Poliester dificil. Tesatura sintetica, creata in secolul al XX-lea, in multe privinte depaseste atat plasele de in, cat si de bumbac. Poliesterul complex este un material durabil și foarte rezistent. Este mai stabilă în ceea ce privește dimensiunile decât inul și mai puțin sensibilă la efectele acide ale vopselelor cu ulei. Nu este putred, nu are tendința de a se extinde sau de a contracta, în funcție de umiditatea mediului în care se află. Pe baza de poliester pot fi utilizate aceleași soluții de grund și adeziv utilizate pentru lenjerie de pat sau de bumbac. Una dintre caracteristicile principale ale unui poliester complex este lipsa totală a texturii. Acesta este un material complet neted. Suporterii poliesterului complex - cum ar fi producătorul australian de vopsele Archival - recomandă insistent un poliester complex ca bază pentru pictura. Firma nu este singura în convingerea sa; dar, cu toate acestea, un poliester complex nu este încă foarte popular. Și nu a intrat pe deplin pe piețele materialelor de artă.
Iuta (pânză). Iuta este făcută din cânepă - un material din care se produc frânghii și frânghii puternice. O pânză realizată din această fibră naturală puternică are un model țesut uniform, cu textura pronunțată. Acesta domină vizibil alte elemente ale picturii. Este o bază ideală pentru lucrul în stilul aplicării viguroase și pastă a vopselelor. Decalajul dintre firele din panza de iută este larg, așa că trebuie să fie pregătit de două ori.
Hârtie. Hârtia este o bază moale interesantă: este diversă, convenabilă în muncă și atractivă. Cartea are acea spontaneitate și grad de intimitate pe care artiștii nu le pot descoperi din alte baze mai familiare. Datorită abilității inerente a hârtiei de a absorbi, cerneala pe ea se usucă mai repede și devine opacă. Varietatea texturilor de hârtie îl face și mai atractivă pentru pictori.
Cu toate acestea, de regulă, hârtia nu este recomandată pentru pictura gravă în ulei, deoarece nu este considerată solidă. Aceasta este cu siguranță o observație corectă. Dar, totuși, lucrarea de dimensiuni mici fără o bază de hârtie poate produce o impresie bună. Desigur, atunci când folosiți hârtie, trebuie respectate precauțiile elementare. Alegeți numai note de înaltă calitate de hârtie de artă. Folosiți numai hârtie de 100% fără acid și acordați atenție densității sale. Cu cât hârtia este mai densă, cu atât mai bine. Cartonul reticular (carton) oferă cele mai bune rezultate. Înainte de a picta pe hârtie sau carton, suprafața lor trebuie să fie pregătită cu soluție adezivă. Adezivul pe bază de clei de animale, aplicat pe hârtia brută, îl protejează fiabil de aciditatea vopselei de uscare. Există și un alt mod de a proteja: acoperiți hârtia cu un strat de grund acrilic sau gesso diluat. Hârtia absoarbe ambele soluri, iar apa conținută în aceasta va cauza deformarea hârtiei și formarea ridurilor pe suprafața acesteia. Pentru a preveni acest efect, puteți atașa marginile hârtiei la carton cu bandă adezivă sau capsator. Sau după ce soluția de adeziv a fost uscată, puteți umezi partea inversă a hârtiei și plasați-o sub mai multe coli de hârtie pentru a fi șterse sub sarcină. Există, de asemenea, oa treia alternativă: acoperirea hârtiei cu un strat subțire de șelac, care este dizolvat de alcool și, prin urmare, nu va fi expus la diluanți sau ulei. În plus, există tipuri de hârtie speciale și pre-lipite, proiectate ca bază pentru vopsirea în ulei. Dimensionarea este un proces individual, nu este obligatoriu dacă se iau în considerare rezistența hârtiei, deoarece rășina epoxidică îl protejează de deteriorare. Acest tip de carton este aplicabil în aproape orice tehnică - encaustic, pastel, acrilic, guașă, tempera și în special în ulei și pictura alchidică.
Foioase din lemn. În perioadele de început ale dezvoltării pictorilor artiști pictați pe panouri din lemn. Amintiți-vă de icoane, precum și de alte opere magice și religioase în biserici.
Experiența de lucru pe baza de lemn este semnificativ diferită de experiența de lucru pe panza. Pictura pe panouri, de regulă, se caracterizează printr-un format mic și o masă mai impresionantă, comparativ cu panza; cu siguranță creează un sentiment de forță și greutate. Practic, orice tip de lemn natural solid poate deveni baza pentru pictura - stejar, pin, plop, mesteacan, nuc, sau, de exemplu, mahon (pin - mai puțin potrivite, deoarece conține o mulțime de rășină și are o rezistență slabă a apei). Este foarte important ca copacul să fie matur (maturat) și să nu conțină umiditate; nu ar trebui să existe crăpături pe bord. Grosimea sa variază între 2,5 și 0,5 cm, cu o grosime de 1,5 și 0,7 cm este considerată normă. Dacă bordul este foarte subțire, vopseaua de uscare cu siguranță va deforma. Placa va dobândi o formă convexă - ca o nituire pe stuc. Arborele se poate extinde și se poate micsora. Proprietatea cea mai vulnerabilă a lemnului este că acesta tinde să se deformeze din nou pentru al alinia extrem de dificil. Avantajul vopselelor mai subțiri este că deformarea lor este mai ușor de corectat prin consolidarea pereților din spate.
Din păcate, la momentul actual, plăcile din lemn de esență tare sunt materiale rare și scumpe; totuși, detaliile reutilizabile ale mobilierului pot deveni o bază excelentă de acest tip. Dacă lemnul de stejar al școlii vechi sau ușa nu este putred și nu este mâncat de vierme, acesta se va potrivi perfect ca bază pentru pictura. Va fi nevoie doar de o mică lucrare de avion și șmirghel, o ferăstrău - pentru a obține formatul necesar. Un număr mare de tablouri de la sfârșitul secolului al XV-lea. au fost efectuate pe lemn prelucrat din vechile nave de navigație.
Placaj (placă laminată). Placajul de calitate este fabricat din mesteacăn, mahon și plop, lemnul fiind un material neted și durabil. O parte a placajului are o textură brută, iar cealaltă este netedă - această parte poate fi spartă într-o stare excelentă, pregătită pentru amorsare cu o soluție de adeziv. Placajul are de obicei o grosime cuprinsă între 0,7 și 1,3 cm. În cazul în care oricare dintre dimensiunile depășește 45 cm, ar trebui să se întărească, după cum arată practica, cu un cadru din lemn.
Consiliul MASONITE (PFL). Este un material sintetic realizat dintr-un amestec de lemn și lipici mărunțit în rumeguș. Se formează amestecul, rezultând o foaie plată. Masonitul (pâslă) este produs într-o gamă de culori de la maro închis până la o nuanță de bronz de cafea, având atât suprafețe tratate (întărite), cât și suprafețe netratate. Partea tratată are o duritate considerabilă și, probabil, înainte de amorsare, trebuie curățată cu șmirghel. Suprafața netratată conține mai multe fibre și se caracterizează prin mai puțină duritate; prin urmare - de două feluri - această suprafață este cea mai potrivită pentru pictura datorită abilității sale de a absorbi.
Unele tipuri de orgalit au o suprafață netedă, netedă, pe o față și seamănă cu o textura inversă a pânzei. Dar partea cu o textura mai groasa nu poate crea impresia ca privitorul este in fata lui. Ca regulă, este mai bine să folosiți o parte netedă. Există, de asemenea, foi de tablă, în care ambele părți sunt netede. Desigur, această fundație nu are o textura atrăgătoare inerentă lemnului - textura lemnului; dar această proprietate va fi în orice caz pierdută după pregătirea plăcii chiar din lemn natural. Este atât de important pentru frumusețea naturală a lemnului, dacă, în ultimă instanță, este ascunsă sub stratul de grund?
Masonitul (pardoseala) are dezavantajele sale. Prima problemă atunci când lucrați cu ele - placa este foarte ușor îndoită, dar nu în conformitate cu direcția fibrelor, dar supusă forței gravitaționale. Aceasta înseamnă că o bucată de plăci pictate suspendată la un unghi față de perete se va îndoi spre centrul de greutate. Pentru a preveni acest efect, foaia trebuie introdusă în cadru strâns și complet drept, sau așezată plat în poziția așezată sau întărită de brațele de legătură din lemn. Deformat cadru din lemn este foarte dificil de a alinia, astfel încât să consolideze partea din spate a bordului utilizarea de lemn de bună calitate și îmbătrânire solidă.
O altă problemă asociată cu utilizarea pardoselilor este greutatea considerabilă a foilor de dimensiuni mari. Dacă într-adevăr doriți să lucrați într-un format mare, utilizați placaj multistrat în loc de pardoseli, deoarece acesta este oarecum mai ușor.
Foi din fibră de sticlă sunt ieftini și sunt vânduți aproape peste tot. În plus, acestea sunt foarte durabile și durabile - durata lor de depozitare este comparabilă cu durata de păstrare a lemnului de esență tare; aceasta este cu siguranță o poziție foarte bună și una dintre cele mai bune fundații dure de o calitate artistică.
Metal. Artistii, de regulă, au ales cupru. Cu toate acestea, există și alte metale rezistente chimic - cum ar fi fierul, oțelul inoxidabil, staniu și aluminiu. Deoarece metalul este un material greu, picturile realizate pe el sunt în mod tradițional distincționate printr-o dimensiune mică. Aceste zile, artiștii pot folosi de metal materialul „clădire“, ușor, care este perfect pentru lucrul la format mare de lucrări - așa-numitul „aluminiu honeycomd“ sau „aluminiu fagure de miere“ (structura poroasa). "Fagure de aluminiu" sunt două foi subțiri de aluminiu plasate pe miezul aluminiului fibros (profilat), reamintind cartonul ondulat. Este produsă în foi mari de diverse grosimi, ușor de procesat și tăiat.
Cea mai importantă calitate a metalului constă în suprafața netedă, ca de sticlă. Nu se îndoa și nu se deformează ca rezultat al vopselei de uscare. Cu toate acestea, înainte de a lucra substratul de metal trebuie să fie curățate de rugină și se acoperă cu un grund de metal, care diferă de celelalte primeri care gravează ușor suprafața metalică este netedă și oferă o legătură sigură între ea și vopsele. Fără un strat de grund, vopselele de ulei nu puteau fi fixate pe suprafața metalului.
Fundamentele metalice pot fi achiziționate la magazine metalice și saloane de artă care oferă o varietate de echipamente de tipărire, inclusiv plăci de gravare.
În istoria picturii, este cunoscută executarea lucrărilor pe plăci metalice. Dar acest fel de temelie nu a fost larg răspândită, cu excepția picturii bisericii a marilor icoane care alcătuiesc decorarea bisericilor. Metalele folosite ca bază pentru vopsire sunt în principal cuprul și fierul. În Evul Mediu, au fost folosite și pentru arta decorativa decorativă. Metalul a fost vopsit cu tempera și vopsele de ulei. Pentru prima dată pe foi de cupru a început să scrie pictori italieni în secolul al XVI-lea.
Trimiteți-le prietenilor: