După cum știe toată lumea, de obicei pe vioară există doar patru șiruri - Salt (G), Fe (D), La (A) și Mi (E). Și aceasta înseamnă că orice melodie, chiar și cea mai frumoasă, ar trebui să se încadreze în posibilitățile vioi. Nu putem juca mai puțin decât permite șirul Sol deschis, sau mai mare decât cele mai înalte note pe șirul Mi.
Deși nu ... putem.
Vioara-inventatori, care au decis să dea viorii foarte incredibile oportunități, chiar cu mult timp în urmă a venit cu o recepție dificilă - așa-numitul slogger. Acesta este momentul în care un violonist reconstruiește unul sau mai multe corzi. Deci, în loc de, de exemplu, Salt, un șir mai jos, Fa, este obținut. Și posibilitățile de a juca Bascic devin și mai mari. Etc.
În acele vremuri străvechi, când toată omenirea a cântat viori mai baroce, comordatura a ajutat-o pentru o vreme să schimbe sunetul instrumentului - vioara reconstruită a sunat diferit, mai viu.
„Sunetul viorilor a fost mai slabă decât este acum, atunci când gâtul, arcul modificat și să stea [vorbind de viori baroce -“ cu un gât scurt și un stand îngroșată, ceea ce duce la mai putina presiune pe punte siruri de caractere decât pe viori moderne „- A. B. ], dar mai ciudat datorită rezonanței puternice a tonurilor superioare. Skourdature pe aceste viori a dobândit un caracter complet diferit, oferind o luminozitate de sonoritate pe corzile deschise de o anumită scară și o rezonanță mai puternică a tonurilor necesare. Pe viori moderne, acest efect este complet pierdut. " (Istoria artei violonice, L. Ginzburg, V. Grigoriev, nr. 1)
(Vezi de asemenea: vioara folk norwegian hardingfele)
Mai multe detalii - în articolul despre scourdatura de la Musa. Encyclopedia:
Pentru prima dată, S. a fost folosit la început. 16 c. lăută (de obicei coborâre șir LO la tonul, prin urmare italian «Bordone descordato», «un corde avalee», «un corde revalee», «ea Abzug» ...), apoi - pe chitara si viola. Un exemplu timpuriu al lui S. este cuprins în piesa Pavana alla ferrarese în scordatura din tabula lute de JS Daltz (Veneția, 1508). Tipul C. este de obicei determinat de tonalitatea piesei. De exemplu. Sistemul e chitara, o, d1, g1, H1, e2 în executarea piesei în E-Dur mutant la e, h, e1, gis1, H1, e2. S. pe încălcări găsite în op. S. Ganassi (1543). Deseori, structura arhivelor rezonante și rezonante ale lui Violol d'Amur a fost schimbată, care au fost, de obicei, reglate în pașii D-dur și d-moll. Exemple de C. se găsesc în lucrări pentru Viol D'Amour A. Vivaldi, A. Ariosti, K. Stamitz. În muzica pentru chitara C., au folosit compozitorii secolelor următoare, de exemplu. F. Tarrega, M. de Falla, H. Turin.
În special răspândit S. primite în muzică vioară. Pentru prima dată, B. Marini a adresat recepția în sonata din Or. 8 № 2 (Sonata seconda per il Violino d'Inventione, 1626, comandat g, d1, a1, c2), GI F. Bieber utilizat în dec. (de exemplu, construcția a, e1, a1, e2 și g, g1, d1, d2) în aproape toate sonatele de vioară din Sat. „15 Mysterien aus dem Leben Mariae (1675), două dintre cele opt sonate al. Collection (1681) și în șase din cele șapte apartamente Ansamblul« Harmonia artificiosa-Ariosa mode Diversi accordata „(1712). În secolul al XVII-lea.
C. și tratat IP Westhofen, I. H. Walter, T. și colab Baltsar 18 C. Exemple din sec-Vivaldi (concerte op № 9 6 - .. o, e1, a1, e2 și № 12 - h, d1, a1, d2), J. Tartini (a, e1, a1, e2), P. Nardini (Sonata Enigmatica -. c1, f1, a1, e2), A. lolly (d, d1, a1, e2 ), precum și de P. Castrucci, I. G. Pizendel și alți violoniști. Interesant C. în Sonate notturne pentru vioara si viola acompaniament B. Campagnoli vioara prescriere setare a, d1, fis1, cis 2 pentru a simula ton viola amore. În minuet (F-dur) din simfonia lui J. Haydn nr. 67 de jos. șirul celei de-a doua viori se încadrează în tonul său.
În secolul al XIX-lea. vioara C. se găsesc în proizv. Paganini, J. Slavik, G. Ernest, P. F. BAYO, JF Mazas, Sh Berio, F. Yu Prüm și altele. L. Spohr folosește în S. Bucăți pentru vioară și harpa. Efect special ajunge prin scordatura Bajo într-una din schițele «L'art du violon» (1834), atunci când, în timpul rotației jocului tocarea g string este redus prin setarea semitones la d. Restructurarea șirurile pe ES2 e2 prescrise de Camille Saint-Saëns în vioara solo de partid în poemul simfonic „Dansul morții.“
În secolul XX. adaptarea sirului de vioară g la f a fost aplicată de E.Izai în "Poemul elegic". În finalul lui Contrastul lui Bartok, vioara este reglată la gis, dl, a1, es2 (două newts). În "Rapsodia bulgară" de Vladigerov, violonistul coboară treptat nivelul inferior în timpul jocului. șiruri de la g la f, apoi la e și din nou ridică (prin fis) la g. În transcrierea viorii,
J. Szigeti cello joacă "Cântarea Cavalerului rătăcitor" Gnesin tuning bottom. Șirul este redus cu jumătate de ton. Aceeași specie de C.- în simfon. poezie "Viața unui erou" de către R. Strauss. Vederea rara de vioara S. (restructurare peste. Șiruri la tonul în jos) stațiunile din suita „Pasărea de Foc“ Stravinsky, ceea ce face posibilă efectuarea primelor glissando vioară arcade colorate constând din armonici naturale în D-Dur.
Vioara C. este de asemenea folosită în mr. bufnițe. compozitori, de exemplu. într-o piesă de teatru pentru două viori «Moz-Art» Schnittke (în timp ce joacă siruri de caractere de tuning g două vioara postupenno redusă la des, în timp ce pe es sunet se transformă tocare tril executat), în vioara sonată finală SM Slonimsky (g string pere¬straivaetsya pe fls) și finale ( „Dance cu o tamburină“) sa „suita exotice“ pentru două viori, două chitare electrice, tobe si a 2 vioara saxofon (g setare șir redus la e).
Numai poate fi numit C setări de creștere pentru toate șirurile vioara un semiton sau un ton pentru a obține o mai mare luminozitate și de putere a sunetului într-un moment când furca a fost semnificativ mai mic decât în prezent, iar corzile venă. O astfel de reorganizare ne întâlnim în primul concert al lui N. Paganini. Același lucru este valabil și pentru restructurarea șirurile g la b variații pe un singur șir pe tema Paganini din opera „Moise“ de Rossini și g siruri crește cu h în variante (de asemenea, pe un singur șir de caractere) Slavik pe o temă din „pirat“ de Bellini. Tonul îmbunătățește reglarea tuturor corzilor solului vioara de către G. Mahler în scherzo a celei de-a patra simfonii.
Perestroika a violacei este un semnal pentru a crește intensitatea sunetului, este aplicată de Mozart în concertul Symphony for Violin and Viola and Orchestra (K. 364). În lotul unei viola solo din simfon. poezii "Don Quixote" de R. Strauss (în cea de-a treia variantă) setarea este de jos. corzile violacei sunt reduse cu jumătate de ton. Aceeași metodă este folosită de F. S. Druzhinin în alto-transcripția FP. joacă "Seara în Munți" de Grieg.
Clasică. un eșantion de violoncel C este conținut în cea de-a 5-a suită pentru violoncel solo de către JS Bach, unde tuning-ul șirului a este redus cu ton; în execuție
Op. Pe violoncel cu sistemul obișnuit este necesar să se schimbe anumite corzi. Cea mai obișnuită apariție este restructurarea șirului S. semitone, de exemplu, în jos. în operația nocturnă. 41 Nr. 3 Davydov, în Concertul Elegic al lui Yurgyan, în ultimele șase piese pentru șiruri de caractere. cvartetul și harpele Ledenev. În Andante cantabile din fp. quartet op. Șirul Schuman C Schuman este rearanjat pentru a reduce tonul. Nij. Șirul scade, de asemenea, la tonul din finalul șirurilor. quartet op. 10 Hindemith. Două fund. corzile sunt reconstruite cu jumătate de ton în Sonata pentru solo violoncel Kodaya. În piesa pentru violoncel solo "Nomos"
alfa "al lui Xenakis, reglarea șirului S. în trei locuri scade cu o octavă, iar în una - cu una redusă.
C. pe un bass dublu se folosește pentru a extinde domeniul instrumentului prin scăderea setării inferioare. șiruri de caractere, de exemplu. în a lui Beethoven (la redarea basul chetyrohstrunnom) în opere „Tristan și Isolda“ și „Rheingold“ Wagner în partea a III-a „Requiem german“ Brahms, al 5-lea și simfonie „Raymond“ Glazunova 1st Shchedrina Symphony . Un caz rar de reducere (în .poltona) stabilirea șirurile superioare ale bass dublu solo se găsește în operă-balet „Mlada“ de Rimski-Korsakov. Cel puțin un bas rar șir secundar rearanjarea în timpul performanței IV (A în As) și XV (D E) Preludii din două Shchedrina simfonie.
Lit. Moser A. Die Violin-Scordatur, "AfMw", 1918-19, Jahrg. 1, S. 573 ff; Laurencie L. de la, L'ecole francaise de violon, de Lully a Viotti, t. 1-3, p. 1922-24; Lesser E. Zur Scordatura der Streichinstrumente, Acta muzicologica, 1932, v. 4, Ns 3-4; Russell Th. Vioara scordatura, "MQ", 1938, v. 24, Nr. 1. LS Ginzburg.
/ Enciclopedia muzicii, p. 54-57, v. 5, M. Izd-vo în Enciclopedia Sovietică, 1981 /
Acolo aveți și această recepție. Aceasta este o piesă a tătarilor din Crimeea la nuntă.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: