Există trei tipuri principale de EQ-uri utilizate în studio: grafică, parametrică și tăiere (filtre de înaltă și joasă trecere).
Volumul fiecărei frecvențe poate fi mărit sau micșorat de glisorul egalizatorului grafic. Diferitele tipuri de egalizatoare conțin o bandă de frecvență reglabilă de la cinci la a 31-a. Ecualizatoarele cu cinci benzi sunt utilizate frecvent la jucatorii auto (mine are 7 benzi, cel putin ultima data cand am verificat). 31 de benzi sunt utilizate, de obicei, în studiouri și în sisteme de amplificare a sunetului live.
Figura 66. Egalizator grafic pe 31 de benzi.
Principalul avantaj al egalizatorului grafic este acela că puteți controla mai multe frecvențe în același timp. Un alt avantaj este că este vizibil clar ce frecvențe sunt amplificate. (Uneori, puteți chiar determina ce tip de muzică ascultă cineva, în funcție de poziția pixurilor egalizatorului). Deci, deoarece frecvențele de pe panou sunt de la stânga la dreapta, este ușor să găsiți și să controlați o anumită frecvență.
Mulți oameni nu au nicio idee că atunci când creșteți volumul unei anumite frecvențe, în realitate creșteți volumul sonor al unui anumit interval de frecvență stabilit de producător. De exemplu, dacă ridicați 1000 Hz, în realitate puteți crește intervalul de la 300 la 5000 Hz.
Fig. 67. Bandă largă de frecvențe pe un egalizator grafic.
Această gamă de frecvențe se numește "bandă" și este stabilită de producătorul echipamentului. Nu puteți controla lățimea de bandă a egalizatorului grafic. De obicei, mai multe benzi (butoane) de pe egalizator, cu cât lățimea de bandă este mai subțire. Astfel, egalizatorul grafic pe 31 de benzi are o bandă mai subțire pentru fiecare cursor decât cea cu 5 benzi. Dacă ridicați 1000 Hz pe un egalizator pe 5 benzi, puteți ridica domeniul de la 100 la 10000 Hz. Frecvențele sunt vizualizate de sus în jos.
Fig. 68. Egalizator grafic virtual al mixerului.
Luminozitatea unei anumite frecvențe este reprezentată de o bandă luminoasă. De exemplu, dacă măriți volumul la aproximativ 1000 Hz. este portretizată astfel:
Fig. 69. Creșterea la 1000 Hz.
Inginerii controlează benzile de frecvență, mărirea sau scăderea volumului acestora. Pe egalizatorul parametric obțineți posibilitatea de a controla lățimea de bandă. Mânerul corespunzător este de obicei desemnat "Q", deoarece cuvântul "lățime de bandă" pur și simplu nu se potrivește. O bandă îngustă de frecvențe este de obicei numită "vârf", dar o "cocoșă" largă. Uneori, pentru a determina dimensiunea lățimii de bandă utilizați o dimensiune a octavei: de exemplu, de la 0,3 la 3 octave.
Fig. 70. Banda de frecvență îngustă și largă a egalizatorului parametric.
În scheme, benzile de frecvență sunt afișate de benzi de culoare largi și înguste.
Fig. 71. Volumul crescut al benzii largi.
Pe egalizatorul grafic, selectați o anumită frecvență prin deplasarea cursorului corespunzător. Pe parametric - alegerea frecvenței este realizată prin rotirea fluxului corespunzător. Sunt selectate mai multe butoane pentru a selecta mai multe frecvențe.
Multe console au selectori de frecvență, dar nu au regulatoare de lățime de bandă. Acest tip de egalizator este, de asemenea, numit semi-parametric, cvasi-parametric, paragraf. Fii atent - astăzi mulți producători și vânzători folosesc termenul "parametric" în ceea ce privește dispozitivele care nu au un controler de lățime de bandă.
Egalizatorul de întrerupere taie frecvențele înalte sau joase. De obicei, acestea sunt în console, la fel ca și filtrele de oprire. Consolele mari au adesea și controale de bandă, iar cele mici sunt de obicei doar un buton. Filtrul tăiat joasă se reduce și nu atinge mare.
Fig. 72. Filtru de oprire cu frecvențe joase.
Filtrul de tensiune joasă este util în special pentru neutralizarea zgomotului de joasă frecvență, cum ar fi trenul, avionul, camionul, zgomotul aerului condiționat, chitara bas și tambur, sunet pas.
Fig. 73. Surse de zgomot.
Cut-off filtre low-pass sunt adesea construite în microfoane și mici console de amestecare, ele pur și simplu elimina frecvențele joase atunci când comutatorul este apăsat.
Fig. 74. Filtru de tăiere cu frecvență înaltă.
Filtrul de înaltă trecere elimină o componentă ridicată și este util în special pentru combaterea zgomotului, de exemplu chitarele de bas.
NOTĂ: Diferența dintre note și frecvențe este că frecvențele sunt notate cu numere și note prin litere.
Tabelul 2. Conformitatea notelor și a frecvențelor.
Primul pas în familiarizarea cu egalizatorul este recunoașterea fiecărei frecvențe prin numele său. Este mai ușor decât crezi, pentru că știm deja toate frecvențele intuitiv. Corpul nostru le percepe din momentul nașterii noastre (și chiar mai devreme). Sistemul nostru nervos este creat pentru a percepe sunetul. Toți suntem ascultători profesioniști cu mulți ani de experiență în diferențierea diferitelor frecvențe. Când aflați numele frecvențelor, veți afla apoi ce dă fiecărui instrument o creștere sau o scădere a anumitor frecvențe. Pentru a facilita memorarea, toate frecvențele din spectru pot fi împărțite în 6 intervale. Nu există reguli generale pentru împărțirea în aceste intervale - diferite cărți specifică limite diferite, așadar le-am împărțit pur și simplu așa cum este obișnuit în majoritatea cărților despre acest subiect.
Tabelul 3. 6 intervale de frecvență.
În partea de jos a fundului: sub 40 Hz.
În această gamă, puteți detecta sunetele de chitară bas, butoaie de bas și bas artificial (rap). Deși pentru majoritatea oamenilor notele din acest interval sunt greu de distins, ele sunt adesea folosite în filme pentru scoruri și explozii.
Un disc tipic de vinil conține aproximativ 23 de minute de înregistrare pe fiecare parte, sunt aproximativ 5 melodii. Astfel de discuri nu puteau conține un număr mare de frecvențe mai mici de 40 Hz datorită faptului că canelurile pentru astfel de frecvențe ar trebui să fie mult mai largi decât pentru frecvențele înalte. Prin urmare, a fost necesar să se întrerupă frecvențele joase, pentru a se potrivi toate cele 23 de minute. Odată cu apariția CD-ului, problema sa rezolvat.
Spatele: de la 40 la 200 Hz.
Acesta este intervalul aproximativ controlat de butonul "bas" de pe jucători.
Mediu inferior (Oohzone): de la 200 la 800 Hz.
Dacă sunetul din acest interval sună prea tare, atunci acesta devine extrem de murdar și fuzzy și duce la oboseală rapidă atunci când ascultați. Puteți auzi ceva de genul: "Doar amestecați-l, deja m-am săturat să-l ascult".
Mediu: de la 800 la 5000 Hz.
O altă frecvență remarcabilă în acest domeniu - 1000 Hz - este frecvența de testare a posturilor TV atunci când acestea nu funcționează. Frecvența ferăstrăului circular este de 4000 Hz - și este foarte insuportabilă. De asemenea, apare atunci când unghiile sunt zgâriate pe sticlă.
Nivel ridicat: de la 5000 la 8000 Hz.
Frecvențele acestui interval sunt reglate de butonul "înalt" al jucătorilor, iar în timpul stăpânirii se ridică când doriți să înregistrați luminozitatea și "prezența".
Suprafață superioară: peste 8000 Hz.
Sună cu armonici mari (chimvale). Prin ridicarea acestor frecvențe pe anumite instrumente, puteți obține un efect de înregistrare de calitate, dar merită să exagerați cum înregistrarea va suna enervant. Cea mai mare frecvență pe care televizoarele vechi o emite este 17500 Hz.
Structura armonică a sunetului.
Specialiștii nu pot fi de acord cu privire la modul în care frecvențele diferite afectează psihicul nostru, iar acest fapt poate fi înțeles prin cunoașterea naturii individuale a percepției sunetelor. Psihologii și filosofii au scris multe cărți despre cum sunetele ne afectează mintea și corpul și în ce mod oamenii percep frecvențe diferite. Diferitele frecvențe acționează diferit: fiziologic, psihologic și spiritual. O combinație de frecvențe are un impact și mai mare decât una de frecvență.
Aproape fiecare sunet constă dintr-o combinație de frecvențe diferite sau note. Când un instrument percepe o anumită notă, de fapt auziți o mulțime de alte "alte" note ascunse în acest sunet. Aceste "alte" note se numesc armonici sau se accentuează. Sunetele sunt o combinație de armonici diferite.
Fig. 75. Ton în structura armonică a notei "A".
De exemplu, să ne uităm la structura armonică a notei "A" a unei chitări acustice. Uitați-vă la numărul de note pe care le jucați de fapt, în timp ce oamenii cred că joci doar o singură notă.
Fig. 76. Structura armonică a notei "A" chitară acustică.
Numărul de armonici diferiți prezenți în diferite sunete determină diferențele dintre timbrele lor. Termenul "timbr" se referă la diferite sunete, de exemplu, chitară, pian, vocal, acordeon, precum și sunete diferite de diferite instrumente de același fel. De exemplu, chitarele Martine și Gibson.
Există două lucruri interesante despre armonici. Mai întâi, fiecare armonică reprezintă un ton pur. Un sunet pur oferă o furcă de tuning sau un generator de tonuri. Nu are armonici deloc. Cel mai uimitor lucru este că aproape toate sunetele constau în combinații de tonuri pure. Aceasta înseamnă că chiar și sunetul țipător al unei chitări electrice constă în ele.
Deci, cum putem obține un sunet de tăiere dintr-o combinație de tonuri? O anumită combinație de tonuri va da o coardă disonantă. Acestea sunt armonici ciudate. Dacă jucați un set de note care nu sunt într-o cheie, veți obține un sunet tăios și deranjant, cum ar fi AxlRose sau TinyTim (pace pe el). Pe de altă parte, anumite combinații de armonici creează sunete bine sunete. Acestea sunt chiar armonici. Dacă frecvențele armonicelor sunt potrivite astfel încât să se producă o coardă armonioasă, se va produce un sunet uniform și neted, precum CricIsaak sau cei mai mulți cântăreți de operă. Ce armonici va re-crea instrumentul depinde de design și de sunet.
Al doilea lucru interesant despre armonici este faptul că toate frecvențele lor sunt grade matematice ale unei frecvențe principale (fundamentale). Frecvența principală determină pitchul sunetului pe care îl auzim. De exemplu, atunci când redați nota "A" pe chitară, audem în continuare nota "A", deși constă dintr-o combinație de frecvențe multiple.
Astfel, atunci când ridicăm sau coborâm volumul egalizator al frecvenței fundamentale a sunetului, noi scădem și ridicăm volumul sunetului și toate frecvențele adiționale împreună cu acesta. Și deoarece fiecare sunet are propria structură armonică, înseamnă că fiecare instrument este egalat în felul său.
Trimiteți-le prietenilor: