Literatura și ficțiunea secolului al XX-lea: de ce ai nevoie de un semn solid?
La începutul secolului XX, aproape imediat după 1917, sa realizat reforma limbii ruse. Ca urmare, literele "yat", "fita", "Izhitsa" și un semn solid la sfârșitul cuvintelor au dispărut. Alfabetul a fost simplificat, dar au existat câteva nuanțe. Cel mai simplu mod de a explica caracterul lor este cu un exemplu: înainte au existat două cuvinte "pace" și "lume", iar acum acestea au devenit un singur cuvânt.
Ce a dus la asta? În ansamblu, la ceea ce vedem acum. Un număr uriaș de detectivi ("convenționali" și "hoți"), romane de dragoste și aventură, fantezie și fantezie împotriva cărților extrem de rare ale genului de artă. Sa întâmplat pentru că, începând cu anii 1940-1950, în proza de limbă rusă ficțiunea a început să înlocuiască ficțiunea. Și un astfel de proces nu a inițiat decât o reformă a limbii ruse.
Să înțelegem. Ce înțeleg prin cuvintele "ficțiune" și "ficțiune"?
Ficțiune. prin definiția Wikipedia (în care, probabil, definiția cea mai general acceptată este retipărită), "o formă de artă care folosește drept singur material propriile cuvinte și construcții ale unei limbi naturale". În consecință, creatorul ficțiunii ar trebui să poată folosi un astfel de "material unic" în perfecțiune. În caz contrar, ficțiunea nu mai este o formă de artă. "Cuvinte și construcții ale limbajului natural", ca material, implică faptul că cea mai importantă din literatură este perfecțiunea stilistică. Pur și simplu, valoarea artistică a unei cărți este determinată în răspunsul la întrebarea "cum este scris?" (Și nu "despre ce se scrie?").
În ceea ce privește ficțiunea. aici Wikipedia scrie mai vag. Voi folosi ca definiție numai următoarele: "Prin ficționalizare înțelegem prezentarea materialului documentar folosind tehnicile de narațiune artistică". Aceasta este ficțiunea - prezentarea materialului documentar folosind tehnicile ficțiunii. Principala diferență dintre ficțiune și ficțiune în material. Primul folosește materiale documentare (inclusiv ceea ce este menționat în paragraful anterior) și (dacă este necesar) declarații stilistice, iar al doilea - NUMAI cuvintele și construcțiile limbajului natural. Spre deosebire de ficțiune, ficțiunea are două valori: principala și secundară. Principala valoare - calitatea materialului documentar ( „așa cum este scris?“), Secundar - ca o prezentare literară ( „așa cum este scris?“).
Cel mai asemănător cu ficțiunea este ficțiunea realistă (aproape toată literatura rusă din secolul al XIX-lea, de exemplu). Ambele sunt destul de documentare. Singura diferență este că, de fapt, este materialul original al cărții. Perfecționarea stilistică este necesară pentru ficțiune și nu neapărat pentru ficțiune (în care partea "eveniment-conținut" este mai importantă). Aceasta este o diferență destul de subtilă. Dar, uneori, este destul de palpabil, de exemplu, atunci când se compară volumul 1 și 2 al poemului "Suflete morți" de N. Gogol. Acesta nu este cel mai dificil exemplu. Ficțiune cu ficțiunea poate fi conglomerat mult mai enigmatic, ca de exemplu în Lev Tolstoho „Anna Karenina“ sau „Război și pace“. La o diferență similară a rupt capetele Belinski și Pisarev, care într-un fel au venit să fie numit ficțiune ficțiune „de calitate scăzută“ și ficțiune - „de înaltă calitate“ ficțiune (și apoi, și mai mult - în lor, de a spune cel puțin, un sentiment modest al cuvântului avere și construcții ale limbii ruse). Nu este surprinzător că până la începutul secolului al XX-lea nu a existat pur și simplu o separare clară a noțiunilor "ficțiune" și "belles-lettres". Dar tradiția în toate cazurile de a scrie "limba bună și frumoasă" rusă a fost complet elaborată.
Acum, să vedem ce sa întâmplat ca urmare a reformei. Materialul ficțiunii în sine sa schimbat: cuvintele și construcțiile limbajului natural. Tradiția literară însăși a fost depășită în mare măsură. Scriitorii sovietici au trebuit să creeze literatură pe o bază nouă. Și scriitorii emigrați ai primului val, de la Bunin la Nabokov, au scris în vechiul mod, cu semne solide la sfârșitul cuvintelor. Prin urmare, literatura emigranților era, pe de o parte, mai aproape de tradițiile secolului al XIX-lea și, pe de altă parte, era mai bogată stilistic decât cea sovietică. Și scriitorii sovietici au fost în poziția lui Vladimir Nabokov, care a decis să se mute. în engleză! Dar cu o diferență. Până în 1940, Nabokov a stăpânit aproape perfect limba rusă pre-reformă, ceea ce nu se poate spune despre contemporanii sovietici în anul 1917. Prin urmare, Nabokov a învățat limba engleză în mod fundamental, iar scriitorii sovietici au stăpânit rusa post-reformă ca și cum ar fi în amator. Cunoștințele lor despre vechea limbă rusă au fost epuizate de experiența gimnaziilor pre-revoluționare, de colegii și de cunoașterea personală a lucrării clasicilor. De regulă, ei nu au avut nici o experiență creativă în limba pre-reformă.
În anii 1920, niciunul dintre scriitorii sovietici nu a scăpat de hobby-ul literaturii realiste. Dar cei care voiau să scrie artistic, au trebuit să inventeze în continuare noi modele stilistice. OBERIUTIVI implicați în proiectarea filologică sinceră. Andrei Platonov în "Kotlovan" a ridicat principiul limbii legate de limbă. Yuri Olesha, în romanul "Envy", a tradus ceva din Kafka în limba sovietică. Mihail Bulgakov, aproape singurii scriitori sovietici au demonstrat în „Maestrul și Margareta“, posibil paleta de limbaj după reformă: High „pre-revoluționară“ stil, la bytovizma, vulgarisms și kantselyarita. Pentru că a scris atât de mult acest roman.
Dar au existat foarte puțini creatori de ficțiune printre scriitorii sovietici. Marea majoritate a trecut la ficțiune. Alexei Tolstoi a echilibrat linia defectuoasă dintre literatură și ficțiune. Faddeev a scris ficțiune pro-sovietică. Varlam Shalamov a fost un documentar minimalist. Solženici, mai mult sau mai puțin artistic, a declarat în esență material jurnalistic.
Și în anii 1950, scriitorii ca atare nu au rămas deloc. Un val de scriitori de ficțiune care scria despre sat, scriitori disidenți scriitori-ficși, scriitori de science fiction, scriitori regionali au izbucnit. Limba prerevoluționară a fost uitată fără o tradiție viuă, iar limbajul postrevoluționar nu a fost bine stăpânit. Pur și simplu ficțiunea din anii 1920-1930 a fost inaccesibilă. Cineva din scriitori a fost reprimat, cineva sa dovedit a fi "nu în favoarea", și "Maestrul și Margueritul" în general, aproape nimeni nu știa. Principiul principal al ficțiunii ("ce" este mai important decât "cum") a luat sfârșit în centrul atenției. Pe fondul neputinței limbii majorității, ficțiunea bună a început să pară ca literatură. Mulți au considerat că au crescut din salopetă literare, dar nu pot să amintesc scriitorul care nu a pus accentul pe „ideologice“, bazat pe cartea. Momentul ideologic este întotdeauna baza lucrărilor lui A. și B. Strugatsky. Rădăcinile ideologice, în baza unor povestiri Shukshin, a cărui paradoxurile nu este nimic altceva, ca un tumbe stilistice, el a încercat să sară dincolo de caracterul documentar tocit. "Poarta Asiei" de Andrey Bitov - note jurnalistice, expuse de Cortazar vorbitor de limbă rusă. Serghei Dovlatov sa dezvoltat, părea, un stil fenomenal, dar. la cel mai inoportun moment, a pășit pe rake "prezentarea materialului documentar".
Prin urmare, diferența dintre literatura internă a primei jumătăți și a doua jumătate a secolului XX este foarte tangibilă. Scriitorii primei jumătăți încă își amintesc limba pre-revoluționară (deși la nivelul superior al gimnaziului). Iar colegii lor mai tineri din a doua jumătate a secolului XX erau în comparație cu ei primii formatori. Până la sfârșitul anilor '60, lipsa de artă devenise atât de tangibilă încât au început să apară tendințe "recurente". Dar, așa cum se întâmplă întotdeauna la tradiția pauză, în formele de decadență (Benedict Erofeev), avangardiste (Viktor Erofeev) și postmodernă (Victor Pelevin).
Astăzi, în opinia mea, situația pentru dezvoltarea literaturii ca artă este destul de favorabilă. Nevoia pentru aceasta este pe deplin realizată. Am fost deja martorii fenomenelor de criză, pe de o parte. Pe de altă parte, lucrarea emigranților și a scriitorilor sovietici este acum destul de accesibilă.
Rămâne doar să studiem limba rusă post-reformă bine. Fără un semn solid la sfârșitul cuvintelor.
Trimiteți-le prietenilor: