Conceptul de literatură

Materialul purtător al imaginilor operelor literare este cuvântul, a primit o încarnare scrisă (littera latină - literă). Cuvântul (inclusiv cel artistic) înseamnă întotdeauna ceva, are un caracter obiectiv. Literatura, cu alte cuvinte, aparține numărului de arte plastice. în sensul larg al subiectului, unde sunt recreate fenomene individuale (persoane, evenimente, lucruri cauzate de mentalitate și ceva îndreptat de impulsurile oamenilor). În acest sens, este similară cu pictură și sculptură (în varietatea lor dominantă, "figurativă") și diferă de artele non-descriptive, incomprehensibile. Acesta din urmă este numit în mod expres expresiv. ele captează natura generală a experienței în afara conexiunilor sale directe cu orice obiecte, fapte, evenimente. Acestea sunt muzica, dansul (dacă nu trece în pantomimă - în imaginea acțiunii prin mișcările corpului), ornamentul, așa-numita pictura abstractă, arhitectura.







Specificitatea principiului pictural (obiectiv) din literatură este în mare măsură predeterminată de faptul că cuvântul este un semn convențional (condițional), că nu pare să fie obiectul pe care îl desemnează. Word imagini (imagini) spre deosebire de picturi, sculpturi, scena, ecran sunt nesemnificative. Adică există reprezentativitate (obiectivitate) în literatură, dar nu există vizibilitate directă a imaginilor. Revenind la realitatea vizibilă, scriitorii pot da doar reproducerea indirectă, mediată. Scriitorii se îndreaptă spre imaginația noastră și nu spre percepția vizuală.

Fiind insubstanțial și lipsit de vizibilitate, imaginile verbale și artistice pictează și o realitate fictivă și fac apel la viziunea cititorului. Acest aspect al operelor literare se numește materiale plastice verbale. În lucrările verbale, reacțiile subiective la lumea obiectivă sunt înregistrate într-o măsură mai mare decât obiectele ca fiind vizibile direct.

Începutul plastic al artei verbale a fost dat aproape decisiv de-a lungul multor secole. De la antichitate, poezia a fost deseori numită "pictură sondă" (și pictura - "poezie tăcută"). Ca un fel de "pre-vii", ca sferă de descriere a lumii vizibile a fost înțeleasă poezia clasiciști secolele XVII-XVIII. Unul dintre teoreticienii artei de la începutul secolului al XVIII-lea, Keillus a susținut că puterea talentului poetic este determinată de numărul de poze pe care poetul le oferă pictorului, pictorului. Gânduri similare au fost exprimate în secolul al XX-lea. Astfel, M. Gorky a scris: "Literatura este arta chipului plastic prin cuvânt". Astfel de judecăți mărturisesc importanța enormă a imaginilor realității vizibile în ficțiune.

Cu toate acestea, în literatura de specialitate este în mod inerent importantă și „non-ductil“ a început imagini: sfera psihologiei și gânduri de personaje, narator liric întruchipează dialoguri și monologuri. Odată cu trecerea timpului istoric, acest aspect al "obiectivității" artei verbale a apărut din ce în ce mai mult, aglomerând materialele plastice tradiționale. Ca prag al secolelor XIX-XX, judecățile lui Lessing contestând estetica clasicismului sunt semnificative: "Imaginea poetică nu trebuie să servească neapărat ca material pentru pictura artistului". Și cu atât mai mult: "Cochilia exterioară" a obiectelor "poate fi pentru el (poetul) ca fiind doar unul dintre mijloacele cele mai puțin semnificative de a ne trezi interesul în imaginile lui". În acest spirit (și chiar mai clar!) Uneori exprimate și scriitori ai secolului nostru. M. Tsvetaeva credea că poezia este "inamicul vizibil", iar I. Ehrenburg a susținut că în epoca cinematografiei "literatura rămâne o lume invizibilă, adică psihologică".

Cu toate acestea, "pictura cu cuvântul" este departe de a fi epuizată. Acest lucru este demonstrat de lucrări de Bunin, Nabokov, MM Prishvina, VP Astafieva, VG Rasputin. Imagini ale realității vizibile din literatura secolului al XIX-lea. și secolul XX în multe moduri schimbat. Pentru a înlocui tradiționale descrierea detaliată a naturii, interior, eroi exterior (care a dat un tribut considerabil, de exemplu) IA Goncearov și Zola) au caracteristici extrem de compacte ale vizibile, cele mai mici detalii, cum ar fi spațiul aproape de cititor, dispersat într-un text literar și , cel mai important, psihologizat, depus ca impresie vizuală a cuiva, care, în special, este caracteristică AP Cehov.

Ficțiunea este un fenomen multilateral. În componența sa, se disting două laturi principale. Prima este o obiectivitate fictivă, imagini ale realității "extra-verbale", așa cum am discutat mai sus. Al doilea este construcția corectă de vorbire, structurile verbale. Un opere literare din două direcții a dat chiar și oamenii de știință motiv să spun că literatura de artă combină două arte diferite: arta de ficțiune (manifestă mai ales în proză ficțională este relativ ușor traductibil în alte limbi) și arta cuvântului ca atare (care determină apariția poeziei, care pierde în traduceri, este aproape cel mai important lucru).

De fapt, aspectul verbal al literaturii, la rândul său, este pe două laturi. Discursul, în primul rând, ca un mijloc de reprezentare (purtătorul material al imaginilor), ca o modalitate de a evalua iluminarea realității extra-verbale; și, în al doilea rând, ca subiect al imaginii - cuiva care aparține și cineva care caracterizează declarații. Literatura, cu alte cuvinte, este capabilă să recreeze activitatea de vorbire a oamenilor, iar acest lucru deosebește-l în mod deosebit de toate celelalte forme de artă. Numai în literatură o persoană pare să vorbească, la care M. Bakhtin a dat o importanță fundamentală: "Principala caracteristică a literaturii este că limbajul nu este doar un mijloc de comunicare și de exprimare, ci și un obiect de imagine". Omul de știință a susținut că "literatura nu este doar folosirea limbajului, ci a cunoștințelor sale artistice" și că "principala problemă a studiului său" este "problema relației dintre reprezentarea și descrierea discursului".







Literatura are două forme de existență: ea există ca o artă-o singură bucată (ca produse citit) și de neprețuit ca o componentă importantă a artelor sintetice. Pentru cea mai mare măsură se referă la lucrările dramatice, care sunt, în esență, concepute pentru teatru. Dar, de asemenea, alte genuri literatura de specialitate implicat sinteza a artelor: poezie vine în contact cu muzica (cântec, romantism), cu plecare din domeniul de aplicare al cărții existenței. produs Lyric actori interpretate ușor și regizori-cititor (în compozițiile stadiu creație). proză narativă, de asemenea, își găsește drumul spre scenă și pe ecran. Și cărțile însele apar adesea ca opere sintetice de artă: ele includ litere semnificative și scriere (mai ales în texte scrise de mână mai vechi, desene și modele, și ilustrații care participă la sinteza artistică, literatura de specialitate oferă alte arte (în special de teatru și cinema) alimente bogate. , dovedind a fi cel mai generos dintre ei și acționând ca dirijor de artă.

Este dificil să încerci să dai o definiție științifică a literaturii, să descrii gama de obiecte care sunt relevante pentru ea. „Literatura - este o narațiune fictivă“, „literatura - este discurs elegant“, „literatura - este gândirea în imagini verbale“: acum o serie de definiții, fiecare dintre care dezvăluie ceva esențial, o parte din partea reală a faptului literar, dar ele nu îndeplinesc criteriile completitudinea și, uneori, coerența. În acest sens, teoreticienii cele mai profunde ale literaturii și artei secolului al XX-lea a început să ofere pentru a muta centrul problemei în sine. RO Jacobson în formula avansată la începutul anilor 20, a „subiectul teoriei literaturii nu ar trebui să fie literatură și literară“, adică, calitatea textului, prin care a recunoscut ca aparținând literaturii. Literatura este schimbabilă din punct de vedere istoric; pentru unele texte, se concentrează într-un singur lucru, iar pentru alții - în altul. O astfel de criteriu de mobilitate este ceea ce creează premisa teoretică pentru lupta asupra literaturii, pentru încercările constante de a include acest lucru sau că fenomenul în literatură și non-literatură.

Ce fel de literatură poate exista, și poate cineva să vină cu un criteriu general, constant? Jeanette, dezvoltând și interpretând conceptul Jacobsonian, a propus să se facă distincția între două tipuri de caracter literar - constitutiv și condiționat. literară "prin natură" și literară "de circumstanțe". Literatura este construită ca o zonă care are un centru și o periferie. În centru există texte care, în toate subiectele responsabile de vorbire, sunt recunoscute literar (nu neapărat "bune"). La periferie, există texte care se pot dovedi a fi literare în anumite circumstanțe. Genette se bazează aici pe ideea N. Goodman, care, având în vedere această problemă pentru artele în general, a propus să înlocuiască întrebarea tradițională de estetică și istoria artei „Ce este arta?“ ("Ce este arta?") - o altă întrebare: "Când este arta?" ( „Atunci când există artă?“), Care este, în loc să caute o esență permanentă de artă, a oferit pentru a afla împrejurările și condițiile în care un anumit artifact, text, chiar și un obiect natural poate intra în orbita de artă. Dacă constitutivă literar poate fi determinată prin criterii cum ar fi un text fictiv și organizarea sa în unele canoane formale (spune versetul) este format dintr-condiționalitatea jocuri literare multitudine, factori istorici tranzitorii.

Deci, există încă unele semne ale operelor literare, ceea ce face ca textul este cu siguranță literar, - un alt lucru este faptul că acestea nu acoperă în totalitate o sferă a literaturii, este condiție necesară, dar nu suficientă pentru text în acest domeniu. Pe lângă tragediile corecte, sonetele, etc. în literatură există multe texte care nu sunt codificate ca genuri stabile, dar se referă totuși la literatură. Apoi, acțiunea începe condiționalității literară: aceleași texte într-un context sunt percepute ca fenomene non-artistice, iar în altele ca art. Discursul lui Cicero împotriva lui Catilina în momentul rostirii sale a fost o acțiune politică directă și au fost create, nu ca valoare intrinsecă a textelor literare. Dar secole au trecut, evenimentele sunt în trecut, Cicero și Catilina a început să fie percepută, nu atât de mult ca figuri istorice, ci ca membri ai unei concursuri retorice, și discursul lui Cicero a început să fie predată ca un model de exprimare latină elegant și convingător. A avut loc o schimbare în evaluarea textului: inițial ne-literar, acest text a dobândit un caracter literar condiționat.

Transitions similare pot avea loc la diferite limite ale literaturii. În cazul lui Cicero, aceasta este limita literaturii și a politicii. Adesea tranzițiile de texte în literatură au loc din sfera așa-numitei "vieți" (sau invers). N. Tynyanov în articolul „faptul literar“, a scris despre modul în care fenomenul okololiteraturnye de viață poate dobândi sau, dimpotrivă, să-și piardă asupra istoriei funcției literare. Unul dintre exemplele sale este corespondența. În literatura rusă a prima treime a secolului XIX scrisori private de multe ori a avut o funcție literară - care distribuie, afișare unor terțe părți, copiate, adunate în colecții, uneori, este publicat ca un text eșantion grațios specificat de stil literar. De-a lungul timpului, funcția literară a genului literar a dispărut: în literatura de specialitate din a doua jumătate a secolului, chiar și cele mai semnificative scriitori de scris (de exemplu, Tolstoi scrisoare) nu mai este considerat ca fiind un fapt de fapt, literatura - se okololiteraturnye documentul. Astfel, "faptele literare" își schimbă constant limitele. În această variabilitate a limitelor literaturii este viața ei - dacă aceste limite ar fi fixate, literatura ar muri imediat de osificare.

Lotman, în articolul său „Cu privire la conținutul și structura conceptului de“ ficțiune „arată că literatura nu poate acoperi întreaga zonă de creativitate verbală, ci este o parte din ea - există întotdeauna o zonă (inclusiv chiar fictiv, chiar special tratate artistic . text) care urmează să fie luate în considerare de către public ca non-literatură, non-ficțiune mobilitatea istorică a limitelor dintre aceste zone duce Lotman la următoarea concluzie. „nu am ezitat să excludă“ istoria țării dumneavoastră de Insula rusă „din domeniul literaturii.“ Experiența teoriei partizane a acțiunii „D. Davidov nu este considerat ca un fapt de proza ​​rusă, cu toate că Pușkin a evaluat această carte, în primul rând, în ceea ce privește stilul (“ am învățat caracteristici ascuțite / silabe inimitabile „). Mobilitatea Date de frontieră , separând textul artistic de cel non-artistic, numeroase <.> variații în intrinseca cazuri limită decât să întărească foarte principiul că, atunci când avem dubii dacă să includă femei sirenă sau pește, sau vers liber în poezie sau proză, vom proceda în avans a acestor diviziuni ca datele de clasificare. În acest sens, noțiunea de literatură (logic, nu istoric) precede literatura. " O altă limită importantă, care se schimbă în mod constant și această prejudecată stabilește dinamica dezvoltării literare, este limita dintre literatura de nivel înalt și cea scăzută.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: