Film de lung metraj
Director - S. Bodrov
Operator - P. Aebeshev
În primele lovituri, începutul Vanya Zhilin trece printr-un examen medical. Doctorii îl examinează cu exactitate, încheind: "Bine." Și Zhilin se îmbină cu o mulțime de oameni ca el, ras la baieti zero.
Apoi, vom vedea Ivan deja îmbrăcat într-un camuflaj nou-nouț, deschizând poarta și uitîndu extaz la Ensign experimentat Sasha Larina, care a fost așezat pe bara de protecție a mașinii de război, faimos intră în curtea comandantului în casa natală, unde el și favorit al proprietarului. În acest rol, Oleg Menșikov, a cărui stelară halou de erou a căzut doar dreapta - același tip de militari războinici stele profesioniști. In timp ce nespecialist organic Serghei Bodrov Jr. devine imaginea exactă a Rookie nejudecat Vani Zilina.
Aceste două, și va fi cu echipa într-o ambuscadă, iar apoi - la Abdul Murad (Jemal Sikharulidze), care le va păstra în hambarul lui cu speranța de a face schimb de fiul său, care este un prizonier al rusului.
În hambarul, unde locuiesc prizonierii, există două ferestre identice. Într-una dintre ele, cu un interes neclintit și prietenos, Ivan se uită constant în jur. Aceasta este văzută prin ochii de jocuri și dansuri copiilor săi, lucru frumos și monoton și găzduiește viața de zi cu zi a satului, care este ridicol și inextricabil combină frumusețea sălbatică a meta vechi și urât „civilizație“. A doua fereastră este aproape întotdeauna goală, doar chipul sumbru al lui Sasha apare din când în când, care înfruntă repede situația cu o privire fermă. Cel care nu servește singurului scop - eliberare, - pur și simplu nu vede.
Diferența relațiilor dintre cei doi eroi ai războiului, inamicul, proprietarii evidente pentru a Larina de război - singura lucrare posibilă și de obicei, persoanele cu care el este în război - inamicul, și nevoia lui de a ucide. Iar gazda este un dușman și chiar și ruda lui Khasan (Alexandru Bureev), care, fără răutate, păzind prizonierii, este de asemenea un dușman. "Trebuie să ucizi, este război, Vanya!" Pentru Zhilin, războiul este nenorocire, o transformare absurdă și plină de răutate a destinului. Inamicul este în primul rând un om și nu vrei să ucizi o persoană. Este păcat, este imposibil.
Tolstoi Zhilin - un om puternic, un om de ani maturi. Filmul nu a luat încă o formă de tineret, lung, slab, ciudat (care accentuează picturi individuale din sursa literară). Dacă Larin forma-montaj bine, sters si a fuzionat cu el, aproape ca o parte organică a corpului și a întregii ființe, apoi Ivan cizme de camuflaj largish și voluminoase, cum ar fi sunt destinate pentru a dezactiva imaginea nevoinstvennost a stăpânului său.
Relațiile dintre doi eroi, aproape necunoscuți la început și convergenta frățească la final, sunt construite în întregime pe dialoguri. Și dialogurile din "prizonierul caucazian" sunt strălucitoare. Larina Party este construit pe ascutite isi reia, și Menșikov ei ghiduri expert, instantaneu merge de la simplitate histrionică la ernichestvo de la explozii bruște de furie la farsa ironic.
Partidul lui Zhilin este reținut, liric și naiv lipsit de apărare. Luând pe acest rol fiul său, non-actor, directorul a riscat de două ori. Artistul ar putea să se piardă în strălucirea stelei partenerului și, în cele din urmă, să nu poată rezista profesional. Cu toate acestea, riscul sa justificat. Bodrov Jr. este surprinzător de organic, precis în reacții, deoarece doar un debutant necomplicat poate fi exact. Mai mult decât atât, acesta dă efectul lipsei de profesionalism a rănit irelevanța erou în război, cea mai mare parte absurditatea războiului - care, de fapt, este subiectul Zilina Ivan.
Duet Menshikov și Bodrov Jr. un actor este perfect și autosuficientă la punctul în care prima treime a filmului trage atentia privitorului, gata de a găsi „Prizonierul din Caucaz“, o alta versiune a povestii americane „nlănțuită“. Într-adevăr, prezența în cadrul Oleg Menshikov, care a numit rus la Hollywood De Niro, împreună cu scala înregistrată pe „Dolby Stereo“ și instalarea de calculator perfecționat, fără îndoială, conceput pentru a informa filmul a crescut „convertibilitatea“. Demonstrand unele grabă, aici ar putea fi atribuite, și schițe etnografice capturat operator de superba Paul Lebeshev Dar filmul merge mai departe, și un mozaic de schițe, treptat, în curs de dezvoltare a imaginii de putere aproape epic. Satul Daghestan - vechi de aproape o mie de ani - în cazul în care au filmat „Prizonierul din Caucaz“, indescribably frumos, cu acoperișurile plate, sub cerul albastreala minunat, împotriva albastrul munților veșnice, la frumusețea curat cabanelor, agățându-se ușor la pervazul cu strălucirea rece ca gheața râului, fără să se oprească alergând pe pietre.
Un maestru recunoscut Paul Lebeshev, al cărui stil pare a fi puternic asociat cu natura rus central și film pitoresc direcția Mikhalkovskaya-balayanovskogo, ca și în cazul în care născut pentru a doua oară aici. Este camera sa rafinată și ascuțită, care este onorată să creeze o imagine atât de semnificativă în câmpul semantic al filmului. Aceasta este o imagine a unui cuib de munte. Vechea mănăstire cu arhitectura sa aproape barbă, dar plină de majestică existențială. Timp de secole acest cuib trăiește pe munte, susținut de o puternică forță centripetală, atât de caracteristică pentru grupurile etnice mici.
Aici, cum sute de ani în urmă, ei ciocănesc în lanțuri, urmărind măgarul supus. Mici Fray piatră de moară de cereale și mâinile îndemânatice ale femeilor sculpta aluatul în pâine frumoase și complexe. Seara, lumina o lampă cu kerosen, luminoase de cazare confortabile, aproape, acoperite cu covoare de lână colorate. Și Dina, fiica lui Abdul Murad (Susanna Mekhraliyeva), pășind încet papuci din piele, familiare și apă grațios care transportă într-un vas de cupru, zboara rapid pe aproape terasa, efectuarea temelor. Și în pitorescul Abdul Murad Stati a simțit unitatea veche a țăranului și soldat.
"Captivul caucazian" este un film foarte bine construit, nu există detalii aleatorii în el. Deci, nu este întâmplător faptul că mercenarul Sasha Larin este o casă pentru copii, ceea ce înseamnă că el este un om fără rădăcini, despărțit de rădăcini. Acesta este motivul pentru care este purtat pe teren de un câmp rulant și, "prost", înscriindu-se în armată, el se luptă deja cu cel de-al treilea război. El găsește un înlocuitor de familie într-o fraternitate a armatei, găsește încredere cu o armă în mâinile sale, caută să rămână la ceva - și se lipeste de cauza sângeroasă a războiului.
Motivul furiei - paternitatea - maternitatea este extrem de important în film. Ivan este sigur că mama sa, după ce a primit o scrisoare scrisă de el la ordinul lui Abdul-Murad, va abandona totul și va veni. Acest lucru este înțeles de Abdul, deoarece fiul său este în captivitate. Această simetrie a situațiilor de pe ambele părți ale frontului subliniază lipsa de sens a acestui „ciudat“ inutilitatea războiul dintre cele două națiuni sale aflate în conflict. Nu contează dacă filmul este atât de puțin de luptă reală și atitudinile oamenilor sunt atât de importante: cu caracter glumeț care Larin aparține Hassan, sau sensibilitate care se simte Zhilin să găzduiască fiica sa Dina.
Șeful militanților locali folosește prizonieri ruși pentru a șterge autostrada: subminarea sau nu - pentru el nu contează, doar pentru a trece prin. Ei s-au desființat - bine făcut! Inamicul se transformă instantaneu într-o gazdă ospitalieră, tratând prizonierii ca oaspeți în vacanță.
Același lucru - în episodul zilei de naștere a lui Larin, pe care prizonierii l-au hotărât să-l comemoreze prin scăpare, dar făcând o săpătură, a intrat într-o pivniță cu vin. Evadarea a fost amânată, sărbătoarea a început.
Îmbrăcat în mantie a donat Hassan și șapca, Larin a trecut de acoperiș vărsat într-un dans caucazian improvizat în spatele lui, încercând să intre în ritm, viguros legat Zhilin. Pe această scenă, Abdu'l-Murad a apărut brusc, cu o plăcere surprinzătoare.
Și pacea acestei scene, o notă veselă, adusă în mod neașteptat de ea, disoniază dureros în situația disperată a războiului, a urii, a captivității. Nu fără nici un motiv este capul acestui episod altul: Sasha și Ivan, stând în spate, cântă vechiul marș rusesc "Adio al slavului". Crescând, cu putere și cu mândrie, cântatul unui cor invizibil coboară peste sat, munți. Și Sasha Larin este într-un suspin disperat, orb.
Rețineți că în film acest lucru nu este singura referință melodică la istoria noastră militară. În deschidere de credite sună „Blue fular“, fluieratul lui în timpul liber Larin, vals apare în finală „pe dealurile Manciuria“. Intentionalitatea astfel de antologie muzicală este evidentă: războiul prezentat în „Prizonierul din Caucaz“, așa cum acesta este plasat într-o serie istorică specifică, evocând gânduri de gloria armelor rusești și - consolidarea amăreala a pierderilor de sens curent.
Să subliniem: "Captivul caucazian" nu este un film politic. El moșteneste complet tradiția toolstoiană și gândul tolstoian al caracterului nenatural al războiului pentru natura umană în sine. Instabilitatea fluxului de decese, implicând în mod inevitabil unul pe altul, este determinată de complotul imaginii. Și absurditatea acestor decese este subliniată cu o perseverență deosebită.
Prizonierii își izbutesc atunci când devine inutil: Abdul-Murad și mama lui Ivan au convenit deja asupra unui schimb. Și din nou, simetria situațiilor: în același timp, fiul lui Abdul-Murad încearcă să scape din închisoare și primește un glonț în spatele capului. La fel de inutile sunt și crimele lui Hassan și ale păstorului care păzește turma de oi în umbra răcoroasă a copacilor. Fugarii vor fi în continuare prinși și pare imposibil să oprești infinitatea sângeroasă a vărsării de sânge. Sasha este executată pe marginea unei râuri sub un copac înfipt, iar graiul pitoresc al peisajului va spori senzația de ireparabilitate a acestei pierderi.
Rus de Nord un motiv perceput de noi ca fiind unul dintre ultimele bastioane de reținere oameni din dizolvarea unei fără chip „uman dormitor unic“ din forțele centrifuge, în mod fatal dispersa grupuri etnice mari. Și filmul ne face să privim din nou speranța spre nordul Rusiei, subliniind că Zhilin este de acolo - din regiunea Arkhangelsk.
Un fir de înțelegere reciprocă într-un război care nu cunoaște situația, iar captivitatea se întinde între Ivan și Dina. Convingerea ei mistoasă față de "necredincioși" este de a da drumul spre prietenia simplă a lui Zhilin. Simpatia reciprocă crește într-o iubire copilărească, pură și timidă. Dina continuă să stea la hambar pentru mai mult timp, încredințând conversații cu Ivan. El își arată singura bijuterie - colierul străbunicii străbunii. Această decorație veche, manuală, este demonstrată în film cu aceeași insistență detaliată ca și "pasărea fericirii". Se pare că este posibil să fie de acord cu două popoare care s-au păstrat și cultura lor. Cel care și-a pierdut rădăcinile este sortit să piară, ca Larin. Salvarea - trăiește în contradicție cu cele evidente, aparent condamnate.
Conform legii Gorsky, Ivan Zhilin trebuie să fie pedepsit cu moartea. „Nu-l omori,“ - întreabă Dean. Dar Abdul conduce prizonierul prin cimitirul de pe cealaltă parte a muntelui. Fata se execută după ei și se așeză pe o piatră funerară, de așteptare pentru împușcat. Tatăl ei încet, dureros în datorii, mișcare lentă ridică arma. Împușcat într-o pauză lungă, plină de suspans, încă o dată este Alexander Larin, ocazional: „Wan, uite,“ Abdul Murad, dintr-o dată a pierdut trufaș lui devin elasticitate ușor de mers, este îndepărtat în direcția satului, în cazul în care actul său ciudat este puțin probabil să fie în măsură să înțeleagă și să ierte.
Alegerea liberă între ucidere - nu uciderea, răzbunarea sau răzbunarea este posibilă numai la nivel personal, uman. Natura războiului este extra-personală, esența ei este inumană - acest gând amar duce la sfârșit gândul amar. Spre Ivan, trecând cu bucurie prin munți spre el, elicopterele zboară - pentru a bomba aul. Trebuie să-i explic că disperatul său - "Așteaptă, nu!" - nu pot fi auzite.
Cu toate acestea, aceasta nu este încă definitivă. Vocea vocii vocii lui Zyalin suna pe fondul portretelor lui Larin. Hasa-on. Abdul Murad. Dina. "Nu pot uita oamenii cu care m-am indragostit si vreau sa le vad intr-un vis, dar din anumite motive nu viseaza". Imaginea războiului și a captivității nu se termină cu o notă de ură. Ultimul ei motiv este iubirea, care acoperă totul.
Trimiteți-le prietenilor: