Șapte tipuri de contraste de culoare

Vorbim despre contraste, când, comparând două culori, găsim distincții între ele. Când aceste diferențe ajung la limitele lor, vorbim despre un contrast diametral sau polar. Organele noastre de simț funcționează numai prin comparații. Ochiul percepe linia ca lungă numai dacă pentru comparație are o dimensiune mai scurtă, dar aceeași linie este percepută ca fiind scurtă în comparație cu cea mai lungă. În mod similar, impresia de culoare poate fi îmbunătățită sau slăbită de alte culori contrastante.







Există șapte tipuri de manifestări de contrast. Ele sunt atât de diferite în fundamentele lor încât fiecare dintre ele trebuie studiat separat. Fiecare dintre aceste contraste pe rakteru sale ha de construcții și semnificație artistică de acțiune, vizuale, expresiv și constructiv al așa-eobrazen și este unic în felul său, datorită lor, putem descoperi toate principalele capabilități guvernamentale hudozhest-color.

Să începem prin listarea a șapte tipuri de contraste de culoare (a se vedea figura):
1. Contrastul comparațiilor de culoare
2. Contrast de lumină și întuneric
3. Contrastul rece și cald
4. Contrastul culorilor suplimentare
5. Contrast simultan
6. Contrastul saturației culorii
7. Contrastul distribuției de culoare.

Contrastul comparațiilor de culoare este cel mai simplu dintre toate cele șapte. Se poate demonstra cu ajutorul tuturor culorilor pure în saturația lor maximă.

Galben, roșu și albastru au cel mai pronunțat contrast de culoare (Figura 4). Pentru a fi convins de acest lucru, aveți nevoie de cel puțin trei culori strălucitoare și suficient de îndepărtate unele de altele. Acest con-încredere creează o impresie de diversitate, putere, decisivitate. Intensitatea contrastului de culoare este întotdeauna redusă, deoarece culorile selectate de noi sunt eliminate din cele trei principale. Deci, portocaliu, verde și violet în contrast este mult mai slab decât galben, roșu și albastru, iar efectul culorilor pentru a treia ordine este și mai puțin evident. Atunci când fiecare culoare este separată una de alta prin linii negre sau albe, atunci caracterul lor individual devine mai pronunțat exprimat, iar radiațiile reciproce și influențele reciproce sunt astfel reduse. Fiecare culoare, în acest caz, se manifestă, în primul rând, prin consistența sa reală. Deși principalul grup de trei culori de galben, roșu și albastru este cel mai mare contrast de culoare, cu toate acestea, toate celelalte culori pure pot fi cu siguranță reprezentate într-o serie de contraste puternice de culoare (Figura 6).

Atunci când luminozitatea culorii se modifică, contrastul de culoare produce o mulțime de calități expresive complet noi (Figura 7). Numărul variațiilor de aici este foarte mare și, în consecință, numărul posibilităților lor uimitoare este la fel de infinit. Culoarea albă slăbește luminozitatea culorilor adiacente și le face mai întunecate, negre, dimpotrivă - mărește luminozitatea și le face mai ușoare. Prin urmare, alb-negru sunt elemente importante ale compozițiilor de culoare (Figura 5). Rezultatele foarte interesante sunt obținute dacă una dintre culori are rolul principal, iar restul sunt folosite în cantități mici - numai pentru a sublinia calitățile culorii principale. Subliniind o culoare, întărim expresivitatea generală a operei. În limitele contrastului de culoare, pot fi rezolvate câteva teme pitorești. Acest contrast oferă un sentiment al unei diversități speciale de viață, generată de forța poetică. Pe culorile contrastului se bazează arta populară a diferitelor țări. Broderiile colorate, costumele și ceramica mărturisesc bucuria naturală provocată de culorile luminoase.

Contrast de lumină și întuneric

Pentru artist, culoarea albă și neagră este cel mai puternic mijloc expresiv pentru a denumi lumina și umbra. Albul și negrul în toate privințele sunt opuse, dar între ele sunt regiuni de tonuri gri și o întreagă serie de culori cromatice. Problemele de lumină și umbre, alb, negru și gri, precum și problemele de lumină și umbra culorilor pure, precum și legătura dintre ele, trebuie studiate cu atenție, deoarece rezolvarea acestor probleme este necesară în mod special în munca noastră creativă. Negru catifea, probabil, este cea mai negru culoare, iar sulfatul de bariu este cel mai alb. Există o singură culoare maximă negru și maximă albă și un număr infinit de nuanțe de gri și luminoase care pot fi desfășurate într-o scală continuă între alb și negru. Numărul de nuanțe de gri ale ochilor depinde de sensibilitatea ochiului și de limita de percepție a spectatorului. Această limită poate fi redusă prin exerciții practice și, astfel, va crește numărul schimbărilor graduale discernebile observate de ochi. Culoarea gri uniformă, suprafața ei lipsită de viață poate găsi activitate misterioasă cu ajutorul celor mai bune modulații ale umbrei. Această posibilitate are o importanță deosebită pentru pictori și designeri, cerând de la ei o sensibilitate extremă față de diferențe. Gray neutru este un personaj lipsit de caracter, o culoare indiferentă achromatică, ușor de schimbat sub influența culorilor și culorilor contrastante. El este tăcut, dar ușor excitat și dă tonuri minunate. Orice culoare poate scoate instantaneu o culoare gri de la tonul neutru al aromei la gama de culori, oferindu-i acea nuanță care este complementară culorii care a trezit-o. Această transformare este subiectivă în ochii noștri și nu în mod obiectiv, în cea mai mare tonă de culoare. Gri este o culoare inferioară, neutră, a cărei viață și caracter depind de culorile vecine. Își înmoaie forța sau le face mai suculent. Ca intermediar neutru, el reconciliază contrariile stralucitoare, absorbind simultan puterea lor și astfel, ca un vampir, își câștigă propria viață.







Figura 11 prezintă dezvoltarea unei compoziții de tonuri luminoase și întunecate dispuse într-o ordine eșalonată. Această compoziție poate fi rezolvată cu mai multă lumină sau mai întunecată, dar sarcina ei principală este de a aduce viziunea și senzația de gradații lumino-întunecate și contrastul lor. După ce au stăpânit problemele raporturilor tonale de alb, gri și negru, se poate trece la studiul contrastelor bazate pe rapoarte de culoare proporționale și cantitative. Contrastul proporțiilor este opoziția dintre cele mari - cele mici, cele lungi - scurte, largi - înguste, groase - subtile.

Contrast de frig și cald

Studiile științifice au arătat că culoarea nu-verde scade pulsul circulației sanguine, în timp ce roșu-portocaliu o stimulează. Rezultate similare s-au obținut prin experimente cu animale. Revenind la cercul de culori, vedem că culoarea galbenă este cea mai ușoară, iar culoarea purpurie este cea mai întunecată. Aceasta înseamnă că aceste două culori formează cel mai puternic contrast între lumină și întuneric. În unghiuri drepte față de axa "galben-violetă", există "roșu-portocaliu-mestecat" și "albastru-verde", care sunt două culori diferite de contrast între rece și căldură. Roșu-portocaliu sau roșu-brun - cel mai cald și verde-albastru sau oxid de mangan - cea mai rece culoare.

De obicei galben, galben-portocaliu, portocaliu, roșu-portocaliu, roșu și roșu-violet sunt denumite de obicei flori calde și galben-verde, verde, albastru-verde, dar o astfel de clasificare ne poate duce cu ușurință în eroare. În același mod ca și pe-polaritate alb-negru sunt cele mai ușoare și cele mai închise culori, și toate nuanțele de gri numai relativ luminoase sau întunecate, în funcție de faptul dacă acestea sunt în contrast cu tonul întunecat sau mai luminos, iar albastru-verde și roșu-portocaliu, deoarece polaritatea frigului și a căldurii este întotdeauna rece și caldă, în timp ce culorile intermediare situate între ele pot fi reci sau calde numai în funcție de contrastul lor cu tonuri mai calde sau mai reci.

Contrastul rece și cald sale polare anti-livrate roșu-portocaliu Cyan de monstriruet Figura 16 și Figura 17 prezintă același contrast, dar cu suprafața alterată ocupată de fiecare culoare. Figurile 18 și 19 de aceeași culoare oletovy phi, cifra superioară fiind înconjurată de vecin rece, are o nuanță caldă și înconjurată de tonuri calde în figura de jos - rece. Figura 21 prezintă tranziții de portocaliu roșu de la frig la cald, iar în figura 22 modificările sunt aceleași, dar în culoarea albastru-verde.

Dacă vrem să ajungă la opoziția polară între rece și cald, în cea mai mare manifestare a acestora, trebuie să construim o scală cromatică de la albastru-verde prin albastru, albastru-violet, roșu-violet, roșu la roșu-portocaliu. Această scală, desigur, poate consta din pași mai mult sau mai puțin tonali. Seria-matic Chrome de culori calde rece de la galben la colorant portocaliu, dar poate fi utilă numai în cazul în care toate culorile sunt egale luminozitate galben, altfel va trebui să se ocupe de contrastul de lumină și întuneric.

Aceste modulații ating o frumusețe perfectă numai în absența diferențelor în luminozitatea și întunericul culorilor folosite. În timp ce în figurile 21 și 22 sunt date modulații cromatice ale tonurilor reci și calde, compoziția din Figura 20 arată cum, datorită contrastului tonurilor reci și calde, este posibil să se obțină un sunet maxim. Contrastul rece și cald poate fi considerat cel mai "sunet" printre alte contrasturi de culoare. Mulțând-i, ocazia se deschide cu ajutorul culorii pentru a transmite cea mai înaltă muzică a sferelor cerești.

Contrast de culori suplimentare

Noi numim cele două culori opționale, dacă pigmenții lor, atunci când sunt amestecați, dau o culoare neutru gri-negru. În fizică, două lumini cromatice, care, atunci când sunt amestecate, dau o lumină albă, sunt, de asemenea, considerate a fi suplimentare. Două culori suplimentare sunt opuse unul față de celălalt, dar au nevoie unul de celălalt. Situate una lângă cealaltă, se excită reciproc la luminozitatea maximă și sunt distruse reciproc atunci când sunt amestecate, formând un ton negru-gri, cum ar fi focul și apa. Fiecare culoare are doar o singură culoare, care este în legătură cu aceasta suplimentară. În roata de culori, culorile suplimentare sunt amplasate diametral opuse. Acestea formează următoarele perechi de culori suplimentare:
galben - violet
galben-portocaliu - albastru-violet
portocaliu - albastru
roșu-portocaliu - albastru-verde
roșu - verde
roșu-violet - galben-verde.

Dacă analizăm aceste perechi de culori suplimentare, constatăm că acestea conțin întotdeauna toate cele trei culori primare: galben, roșu și albastru:
galben - violet = galben, roșu + albastru;
albastru - portocaliu - albastru, galben + roșu;
roșu - verde = roșu, galben + albastru.

Culorile suplimentare, proporțional cu raportul din dreapta, dau produsului o bază solidă de impact. În acest caz, fiecare culoare rămâne neschimbată în intensitate. Impresiile produse de culori suplimentare sunt identice cu esența culorii actuale. Această putere statistică a impactului culorilor suplimentare joacă un rol deosebit de important pentru pictura în pereți. Cu toate acestea, în plus, fiecare pereche de culori complementare are și alte caracteristici. Deci, perechea galben-violet reprezinta nu numai un contrast de culori suplimentare, ci si un contrast puternic al luminii si intunericului. Roșu-portocaliu - albastru-verde - acest lucru nu este doar o pereche de culori suplimentare, dar în același timp un contrast extrem de puternic de rece și cald. Roșu și în plus față de verde sunt la fel de ușoare și au aceeași luminozitate de culoare.

Figurile 23-28 prezintă trei perechi de culori complementare și amestecurile lor, ceea ce face posibilă obținerea unui ton gri. benzi de gradației de culoare formate prin amestecarea fiecărei perechi complement-tive de culoare definition fisionabil succesiv creșterea cantității de culoare adăugată la miez. În același timp, griul neutru apare în centrul fiecăruia dintre aceste rânduri, ceea ce indică faptul că această pereche de culori este suplimentară. Dacă acest gri nu este obținut, culorile selectate nu sunt opționale. Figura 29 prezintă o compoziție de roșu și verde și diferite modulații care apar atunci când sunt amestecate. Figura 30 este alcătuită din pătrate formate prin amestecarea a două perechi de culori complementare: portocaliu și albastru, roșu-portocaliu și verde-albastru.

Folosind două culori suplimentare, puteți obține tonuri de gri deosebit de frumoase. Vechii maestri colorate atins atât tonuri de gri, de exemplu, bla Godard că primar dungi de culoare ratat wali în fața lui sau acoperite cu primul strat de culoare este un strat foarte subțire suplimentar culorile non-lea. Pointillists a căutat un ton de culoare gri în alt mod. Aplicau culori pure cu cele mai mici puncte una lângă cealaltă, iar apariția tonului gri real a apărut deja în ochii privitorului.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: