Controlați lucrul la direcționarea.docx
- Planul directorului.
- Descrieți planul directorului pentru evenimentul clubului pe care doriți să-l implementați.
1. Intenția directorului. Acest subiect nu va pierde niciodată relevanța. Relevanța lui este cauzată de numeroase probleme ale formării celei mai eficiente a regizorului ideii de performanță viitoare. Nu avem aproape cărți, manuale și manuale cu privire la lucrarea regizorului cu privire la această idee. Acest câmp uimitor și frumos de activitate de dirijare nu este, de fapt, complet sistematizat, deși este descris de unii diferiți regizori ai spectacolelor de teatru și de teatru.
Directorii înșiși vorbește despre munca lor fără tragere de inimă. Nu numai pentru că directorul gândirea creativă inerentă este slab absorbită din calcule teoretice, este dificil de a „verifica algebra de armonie“, ci și pentru că directorii pot fi frică pentru a obține în poziția fabulei vechi al Centipede. Chilopod o dată gândit la secvența în care trebuie să se miște fiecare patruzeci de picioare, nu cred că de nimic, și-au uitat cum să executați. Deși, desigur, divizat în părți, să analizeze procesul muncii sale este el însuși un regizor, dar, desigur, nu în timpul procesului de creație, nu în timpul funcționării.
Prin urmare, în această lucrare nu susțin rolul unei persoane care va formula definiții clare, va indica singura direcție corectă și va oferi rețete pregătite. Acesta va căuta doar calea ta și va încerca să se miște pe ea. Este posibil ca această încercare este sortită eșecului ... Cu toate acestea, în mare și legendara performanță Mark Zaharov „Juno și Avos“ este o replică frumos pe acest subiect: „Întreprinderea nu a reușit. Pentru încercarea de mulțumire! "
Deci, care este intenția directorului?
În primul rând, vom aborda conceptul în sine.
Planul este un plan planificat de acțiune, activitate; intenție.
Și acum ne întoarcem la dicționarul termenilor teatrali.
Ideea este 1) o schiță inițială a lucrării viitoare. Două laturi sunt complot și ideologice; 2) o interpretare civică, ideologică a operei dramatice, care nu a fost încă realizată în forme concrete.
Scurt, clar și ... nu foarte clar.
Să ne adresăm marilor scriitori ruși pentru ajutor.
Konstantin Paustovsky, în Trandafirul de Aur vorbește despre conceptul unei opere literare, dar ceea ce a spus el poate fi atribuit cu succes oricărei arte și în special regiei.
"Ideea", scrie el, "precum și fulgerul, apare într-o minte plină de gânduri, sentimente și note de memorie. Acumulează toate acestea lent, până când atinge gradul de tensiune care necesită o evacuare inevitabilă. Apoi toată lumea comprimată și oarecum haotică dă naștere la intenția fulgerului. " Într-adevăr, planul este fulgere. Multe zile se acumulează electricitate deasupra pământului. În cazul în care atmosfera este saturată cu ei la limita, norii cumulus alb se transformă în nori de furtuna si sunt o prima scanteie nascut perfuzie electrice groase - fulgere. Aproape imediat după fulger la ploaie la sol cade sau daca vorbim despre arta de regie este adevărat să spunem - grăuntele de performanță viitoare, care determină soluția sa imaginativ.
Nu este atât de ușor să se determine ce este cerealele în cuvinte, deși este important ca fiecare piesă individuală să găsească formula exactă care exprimă acest boabe. De exemplu, Nemirovich-Danchenko, lucrează la „trei surori“ identificat acest cereale ca - „dorul pentru o viață mai bună“, în „Anna Karenina“ - „pasiune Vsosokrushayuschaya.“ Cereale activeaza director fantezie, și apoi imaginația ecran se încep să aibă născut cereale momente separate ale performanței viitoare, altele - vagi și nesigure, altele - luminoase și în mod clar, un fel de mise en scene, sunetul și ritmul unei piese de dialog , uneori - un detaliu al peisajului și, uneori, brusc atmosfera generală a întregului joc sau a unei scene separate va fi resimțită brusc. Și cu atât mai mult, cu atât mai intens lucrează fantezia regizorului, completându-și treptat ficțiunile cu pete albe pe harta planului regizorului.
Teatru - un complex, sintetic, și ideea directionarea (B.E.Zahava numit - „o declarație de plan de“) ar trebui să acopere și să aducă la unitatea artistică a tuturor părților, toate fețele tetra opera de arta extrem de complex cum este performanta. Vorbind în limbaj simplu, intenția directorului este baza pe care vor fi construite performanțele viitoare.
Compoziția intenției regizorului include:
- interpretarea ideologică a piesei (interpretarea sa creativă), caracteristicile personajelor individuale;
- definirea caracteristicilor stilistice și de gen ale acționării în această performanță;
- decizia jocului în timp (în ritmuri și ritmuri);
- decizia jocului în spațiu (în natura scenei mise și a layout-urilor);
- caracterul și principiile designului decorativ și muzical-zgomot.
Acest teatru este adevărat, sau forma performanței viitoare, există, în conformitate cu Vakhtangov de predare, mai întâi în concepția regizorului, și apoi, în întruparea sa sub influența a trei factori:
- piesa însăși cu toate particularitățile sale de conținut și de formă;
- momentul socio-istoric în care se desfășoară spectacolul;
- echipa care pune jocul (cu opiniile sale creative, tradițiile, vârsta, abilitățile profesionale, caracteristicile de grad și de calificare).
Cu intenția regizorului în arta teatrală este mai mult sau mai puțin clară.
Să trecem acum direct la specificul nostru.
Intenția directorului în programul cultural și de petrecere a timpului liber.
Am definit deja intenția ca atare, intenția creativă în general și planul regizorului de performanță teatrală, în special.
Cu toate acestea, aceste definiții nu oferă o idee completă despre conceptul de program cultural și de recreere, care absoarbe procesul creativ, inclusiv dezvoltarea ideii ca idee principală și realizarea ei în forme artistice specifice.
Intenția directorului, viziunea sa asupra viitorului, își găsește expresia practică în elaborarea planului de producție, în care trebuie mai întâi să se hotărască întrebarea - pentru ce reprezintă reprezentarea, care este supertascul lui.
Planul de producție include:
- ideea de aranjare și expresia sa în super-sarcina reprezentării;
- acțiunea de reprezentare end-to-end și lanțul logic al evenimentelor;
- principalele episoade și aranjamentul corect al accentelor ideologice și semantice;
- caracterizarea actorilor și interpretarea rolurilor, bazată pe soluționarea conflictului principal;
- acțiunea primordială și transversală a fiecărui rol. Lanturi logice de actiuni ale eroilor in fiecare episod;
- situația concretă în care se dezvoltă parcela prezentării;
- atmosfera de prezentare și scenele individuale. Corelarea întregului și privatului, decizia în ritmuri și ritmuri;
- genul de reprezentare în masă este o soluție;
- principiile mise en scene;
- design de performanță: peisaj, recuzită, recuzită, lumini, muzică, zgomot, etc;
- program de lucru:
b) activități educaționale (prelegeri, discuții, cursuri de vorbire, abilități etc.)
c) data scursă a transmiterii.
Planul de așteptare include schițe de decor, costume; listele de recuzită și estimările costurilor.
Lucrul pe idee este procesul creativ al regizorului. Planul în sine este o soluție nerealizată; unele predicții, anticipări, preconcepții; orice viziune; exact reteta pentru o placinta delicioasa, se compune din ingredientele importante enumerate mai devreme. Toate acestea, impreuna cu scalele mise-en inventate si corect aranjate de regizor, formeaza asa-numitul "produs finit".
După cum vedem din toate cele de mai sus, planul directorului pentru piesă și planul regizorului pentru programul cultural și de agrement sunt practic același lucru. Și totuși, al doilea are o trăsătură foarte importantă. Faptul este că specificul stabilirii unui program cultural și recreațional este acela că cea mai mare eficacitate a acestui program este realizată atunci când scenaristul și directorul se alătură unei singure persoane. Directorul programului de obicei acționează și ca scenarist.
Astfel, lucrul la ideea unui program cultural și de petrecere a timpului liber combină linii literare și regie. Și, desigur, ne amintim mereu de absența "celui de-al patrulea perete" și, prin urmare, nu uitați de metodele de activare a publicului.
Planul de program cultural și de agrement Direcționarea - este aceeași bază (așa cum este cazul cu show), care va fi costa întregul spectacol. Într-adevăr, numai după ce a găsit și a inventat decizia regizorală pentru a începe activitatea într-o anumită direcție pentru formarea script-ul și de căutare pentru activități de proiectare artistice și pline de imaginație și organizarea de partituri muzicale și vizuale și selectând interpreții și grupurile necesare, iar restul sho a ceea ce constituie munca de director pe de așteptare.
Să rezumăm cele de mai sus.
Procesul creativ este continuu și divers. Câți directori - atât de multe moduri de a vedea, auzi, selecta și, în sfârșit, același mod și maniere pentru a lucra.
Unde și cum să căutați cursul și prezentarea? Care sunt metodele și modalitățile de căutare a formei viitorului eveniment și, în consecință, a planului directorului său? Aici, la fel ca în orice proces de creație, nu pot fi rețete gata și să lucreze sub dictarea: aceasta poate fi doar despre metoda de abordare a acestei decizii, dar ea însăși trebuie să vină în fiecare caz în parte, în conformitate cu toate directorul de stil creativ, cu opiniile sale , fantezie, erudiție, cultură - într-un cuvânt, în funcție de personalitatea regizorului. Și câți regizori au atâtea opinii cu privire la problema aspectelor metodologice ale planului directorului.
2. Planul de producție
VII Festivalul orașului de cultură populară "Udinskaya Sloboda".
Tema festivalului: "Cercul cazac"
Locație: GDK
La festival există 7 (șapte) principale și 2 (două) site-uri suplimentare:
platforma №1 - sala de la etajul 1
platforma №2 - foaier la etajul 1
platforma №3 - studiu №6
platforma №4 - zboruri de scară care conduc la etajul 2
site-ul numărul 5 - prima jumătate a etajului 2
platforma №6 - a doua jumătate a foaierului de la etajul 2
platforma numărul 7 - sală.
Ca tema VII «cazaci Cercul“ festival, a oferit să elibereze toți cei implicați în activitatea de site-ul principal sub formă de străzi, alei și piețe care alcătuiesc un sat cazaci comun.
Numărul site-ului nr. 1 - nu are nume. Pe ea se află:
- 2 magazine de kvas (cuve în butoaie, butoaie deasupra sunt destinate pentru butoaie, iar kvasul este distribuit gratuit);
- "Bookshop" (expoziția tematică Nizhneudinskaya CLS);
- "Dulap de bara" (dulap).
Site-ul numărul 2 - zona "Hospitable" (pe baza numelui - îl întâmpină pe oaspeți)
Numărul site-ului 3 - strada "Hlebosolnaya". Pe ea se află o expoziție - vânzarea produselor de panificație ale producătorilor locali.
Numărul site-ului 4 - banda "Art". Pe aceasta se află o expoziție tematică a lucrărilor studenților de la Școala de Artă din Nizhneudinskaya.
Numărul 5 - strada "Masterovaya". Acesta găzduiește o expoziție de masterat de artă decorativă și aplicată.
Platforma numărul 6 - strada "Ritual". Pe ea se află:
- expunerea cabanei cazaci;
- ansamblu popular de instrumente populare rusești "Mischievous".
Numărul site-ului 7 - zona "Festiv". Va găzdui un program de concert.
Numărul site-ului nr. 1 - nu există niciun lider
Platforma numărul 2 - OV Zabolotskaya și actorii teatrului de tineret - studioul "Litsedei"
Platforma №3, platforma №4 - A.V. Tychyna
Platforma №5, zona №6 - SLHarlamova
aproximativ pe o suprafață. №6 în Holul Cossack
lider - MVRazmakhnin și Ya.V Ananchenko
Platformă numărul 7 - MV Razmakhnin și Ya.V Ananchenko.
14:40 - muzică pe platforma din fața GDK. Satul cazac își deschide porțile și începe să primească oaspeți.
Pe tot parcursul festivalului, oaspeții se pot bucura de cvas „magazin dospit“ pentru a vedea expoziții în „librărie“, pe o „artă“ stradă laterală pentru a vizita expoziția - vânzarea de produse de patiserie în stradă „ospitalier“ pentru a vedea expoziția de masterat de arte și meserii de pe stradă " Masterovoy ", pentru a trece o clasă de master la maeștrii din aceeași stradă; a se vedea „Pokrovsky rit“ și să asculte ansamblul folcloric de instrumente populare rusești „Răutăcios Tunes“ pe stradă „Ritual“, vizita vizita „cabana cazaci“, pe aceeași stradă, și, în cele din urmă, pentru a vedea un concert în piața „de vacanță“.
Planul directorului. Acest subiect nu va pierde niciodată relevanța. Relevanța lui este cauzată de numeroase probleme ale formării celei mai eficiente a regizorului ideii de performanță viitoare. Nu avem aproape cărți, manuale și manuale cu privire la lucrarea regizorului cu privire la această idee.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: