Conceptul de „contrast simultane“ se referă la un fenomen în care ochii noștri în percepția unor culori necesită imediat apariția culorii sale complementare, iar în cazul în care nu este, atunci simultană, adică, în același timp, acesta generează el însuși. Acest fapt înseamnă că legea fundamentală a armoniei culorilor se bazează pe legea privind culorile suplimentare. Culorile generate simultan apar doar ca o senzație și nu există în mod obiectiv. Nu pot fi fotografiate. Simultan, contrastul, ca un contrast consistent, este probabil să apară din același motiv.
Puteți pune următoarea experiență: pe un plan mare și luminos, puneți un mic pătrat negru și apoi puneți o bucată de hârtie de țesut pe partea de sus. Dacă acest plan este vopsit în roșu, pătrat negru va apărea verde dacă verde, pătrat negru va apărea roșiatică la fundal violet - galben, dar dacă l-ați pus în galben, piața neagră va apărea-violet gri. Fiecare culoare din ochii privitorului generează simultan și culoarea opusă.
Figurile 31-36 demonstrează acest experiment într-un mod ușor diferit. In fiecare dintre cele șase pătrate, vopsite în culori pure, plasate pe un pătrat mic de culoare gri neutru, ceea ce corespunde luminozității Lightness culorilor primare. Și imediat, fiecare dintre aceste pătrate gri începe să dobândească o nuanță de culoare complementară culorii principale a pieței mari. Prin această experiență, și observarea schimbării în nuanță de gri, în unele pătrate colorate trebuie să fie avertizați că toate celelalte casete trebuie să fie acoperite, iar foaia pe care acestea sunt situate în apropierea ochilor. Acțiunea simultană va fi mai puternică cu cât culoarea principală este mai activă și cu atât mai mult vom privi la ea.
Din moment ce culorile care apar simultan nu există într-adevăr, ci apar doar în ochi, ele provoacă în noi un sentiment de excitare și de vibrații vibraționale din intensitatea mereu în schimbare a acestor senzații de culoare. Cu o examinare lungă, culoarea principală pare să-și piardă forța, ochiul devine obosit, în timp ce percepția culorii apărute simultan se intensifică.
Simultan, contrastul apare nu numai în combinația culorii gri și a unei culori pure cromatice, ci și atunci când se combină două culori pure, care nu sunt strict suplimentare. Fiecare dintre aceste culori va avea tendința de a-și mișca cealaltă față de celelalte, iar în cele mai multe cazuri ambele culori pierd ceva din caracterul lor inerent și dobândesc noi nuanțe. În aceste condiții, culorile au cea mai dinamică activitate. Stabilitatea lor este perturbată și acestea intră într-o stare de vibrații variabile. Culorile își pierd caracterul obiectiv inerent și, ca atare, "leagăn", trecând de la realitatea lor la o nouă dimensiune ireală. Culoarea începe să-și piardă materialitatea, iar cuvintele că "esența culorii nu este întotdeauna identică cu efectul ei", se justifică pe deplin în sine.
Proprietățile simultane ale culorii sunt de o importanță capitală pentru toți cei care lucrează cu ea. Goethe a spus că "contrastul simultan este prima calitate a culorii, ceea ce face posibilă utilizarea acesteia în scopuri estetice".
În figura 37, pe fundal portocaliu, sunt afișate trei pătrate gri, care prezintă trei nuanțe subtile gri. Motivul pentru diferențele dintre aceste trei culori gri este că la primul gri a fost adăugat un pic albastru, ceea ce a contribuit la apariția contrastului simultan; Al doilea gri este neutru și supus unor modificări simultane. Al treilea gri conține un amestec de culoare portocalie, suficient pentru a distruge acțiunea simultană, astfel încât acest gri nu provoacă modificări simultane. Această experiență arată că, cu ajutorul măsurilor adecvate, acțiunea contrastului simultan poate fi întărită sau distrusă.
Este important ca un artist să știe în ce condiții apar efectele simultane ale culorilor și cum pot fi evitate. Există multe probleme de culoare în care contrastele simultane sunt nedorite. În urmă cu câțiva ani, vizitatorul meu - director al unei fabrici de textile, care produce textile pentru cravate, a atras cu disperare atenția la câteva sute de metri de mătase Cravată drum care nu au fost vândute, deoarece benzi negre pe un fond roșu nu părea negru, și verde, și a cauzat un sentiment de vibrații neliniștite.
Impresia produsă de acest material a fost atât de puternică încât cumpărătorii au susținut că firele erau verzi. Dacă pentru fabricarea acestei țesături în loc de firul albastru și negru a fost folosit un fir negru maroniu, atunci efectul contrastului simultan ar fi neutralizat și nu s-ar produce pierderi materiale.
Pe lângă posibilitățile grafice de neutralizare a efectului contrastului simultan, există și oa doua posibilitate de a utiliza culori în diferite grade de claritate. Dacă există un contrast de lumină și întuneric, apariția contrastului simultan poate scădea. Înainte de a începe să lucrați la compoziție, se recomandă să verificați efectul relațiilor de culoare din schiță.
Afișarea simultană a culorilor pure apar atunci când, în loc de culori complementare dvenadtsatichastnogo de culoare roata de culoare luate la dreapta sau la stânga a culorii primare selectate. Deci nu poți lua galben până la violet, dar de culoare galbenă până la roșu-violet sau violet-violet. Deoarece galben și roșu-violet și albastru-violet identifică întotdeauna suplimentar violet, roșu-violet în galben galben tensiuni verde și albastru-violet la galben - galben-portocaliu, și, astfel, există vibrație simultane. Sau un alt exemplu: dacă compoziția este construită din galben și roșu în albastru, atunci este armonios calmă. În cazul în care, în loc de albastru pentru a lua un albastru-verde, aceasta va conduce imediat la un joc de simultane, deoarece roșu și galben va fi simultană și va fi încântat să se manifeste în mod diferit decât în albastru.
Dacă este necesar să sporiți efectul contrastului simultan, atunci noile posibilități dau aici un contrast în saturație.
Ca exemple de utilizare a contrastului simultan, pot fi citate următoarele lucrări:
- miniatură "Satan și lăcuste" în Apocalipsa din nordul Nordului, secolul XI, Paris, Biblioteca Națională;
- "Riparea hainei de la Hristos" El Greco (1541-1614), Munchen, Vechiul Pinakothek;
- "Night Cafe" de Vincent Van Gogh (1853-1890), Otterloo, Rijksmuseum Keller-Müller.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: