Antic tehnici de pictura icon

Din zilele Rusiei Antice din țara noastră, pictura icoană a fost considerată o lucrare sacră. Este de remarcat că această respectarea strictă a cerințelor canonice existente ale procesului creativ sărăcită și limitat, dar, în același timp, forțând artistul toate abilitățile sale acumulate și atenția să se concentreze în special asupra esenței „lucrurilor spirituale.“ Acest lucru a permis pictorilor de pictograme să realizeze o penetrare extrem de profundă în imagine și re-crearea ulterioară a acestuia cu cele mai rafinate mijloace vizuale. Este important de remarcat faptul că tradițiile și practicile obișnuite în cauză nu numai iconografiei, și afectează alegerea materialelor, tehnici de pregătire a suprafeței pentru vopsire, secvență de scriere, precum și o serie de alți factori importanți.







În Rusia antică, procesul de scriere a icoanelor folosit tempera. Acestea sunt vopsele în care o emulsie constând din gălbenuș de ou și apă servește ca element de legare. Icoanele erau în mare parte scrise pe plăci de lemn, cele mai multe ori făcute din busteni. În același timp, a fost folosit stratul interior al trunchiului de copac, care are cea mai mare rezistență. Desigur, acest proces a durat mult și a durat mult. Producția de panouri de înaltă calitate pentru icoane a fost tratată de către tăietori de lemn sau derevyaschiki, dar uneori pictorii de pictură înșiși și-au realizat producția. Pentru icoanele de dimensiuni mici, ar putea fi folosit o placă, pentru icoane mari au fost conectate mai multe panouri. Destul de des natura naturii, mărimea adâncimii arcului și alte caracteristici oferă o oportunitate de a stabili timpul și locul de producție al panoului de icoane.

Ca grund a fost folosit gesso. A fost preparat din cretă sau alabastru în combinație cu adeziv de pește. Pentru a începe Icons bord de două ori complet strat cu adeziv fierbinte în formă lichidă și panza lipite, lepuit usor palma. După uscarea lemnei, stratul a fost aplicat stratului după strat. Suprafața gesso-ului a fost egalată și, uneori, a fost șlefuită. În unele cazuri, scutirea a fost aplicată suplimentar la gesso.







Pe suprafața pregătită a solului, a fost desenată imaginea: mai întâi primul desen al imaginii, apoi al doilea, care era deja mai detaliat. Trebuie remarcat faptul că primul desen a fost realizat cu cărbune moale, o atingere ușoară și precisă, iar al doilea desen a fost realizat cu vopsea neagră sau brună.

Apoi, scrisoarea însăși a început. În primul rând, câmpurile erau aurite cu icoane, lumină, pliuri de îmbrăcăminte, coroane și alte elemente. Apoi a fost realizată o sub-scrisoare (în acest stadiu, haine, peisaj, clădiri etc.). În ultima etapă a creării icoanei, s-au pregătit chipuri. Pictura finalizată a fost acoperită cu un lac unic de ulei. După cum sa menționat deja mai sus, lucrarea vopselelor a fost realizată în ordine strictă. Este demn de remarcat faptul că scrisoarea iconică, precum și succesiunea ei în diferite școli de pictură, au fost diferite și schimbate în timp.

Pentru a adăuga volum imaginii, a fost aplicat un strat foarte subțire de vopsea întunecată în zonele deprimate și întunecate. După aceea, în linii fine, părțile și trăsăturile faciale au fost extrase în detaliu. Apoi, strălucirea ușoară a fost aplicată ușor pe frunte, pomeți, nas și fire de păr. La finalizarea acestor lucrări, a fost aplicat "rouge", iar culoarea lichidă a culorii maronii a fost mai detaliată în elevi, sprâncene, mustăți, barbă și păr.

Ca un ghid pentru scrierea icoanelor, s-au folosit mostre - "scripturi". Acestea conțin cerințele și instrucțiunile privind corectitudinea și caracteristicile performanței fiecărei imagini. Se poate spune cu certitudine că pictura tempera necesită o cultură înaltă a scrisului și tehnică virtuozică. Pentru a atinge astfel de calități, artistul (un izograf) ar fi putut avea de-a lungul multor ani ucenicie diligentă. Fără îndoială, iconografia din Rusia a fost o creație minunată și pricepută.

Izograful special pregătit pentru "realizarea icoanelor". Acest proces ar putea fi comparat cu actul de comunicare cu o altă lume, astfel că implementarea sa necesită în mod necesar o purificare completă spirituală și fizică. Imaginile scrise cu succes au fost considerate a fi scrise de Dumnezeu, și nu de pictorul de icoane. De aceea știm foarte puține nume de artiști antice ruși.

Pentru mare regret, lacul de ulei se întunecă treptat, iar după aproximativ 80 de ani filmul de lac pe icoană devine negru și acoperă aproape complet pictura. În această privință, icoana trebuia să se "reînnoiască" - să picteze o nouă pictură, în conformitate cu intenția artistului de a restabili ceea ce se ascundea sub uleiul de in, chiar deja înnegrit. Astfel, mai multe straturi au fost aplicate treptat vechilor icoane, iar în unele cazuri a fost pictată și o nouă imagine.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: