Imagine alb-negru
Observațiile noastre vitale ne spun că cele mai viguroase modele de lumină apar atunci când obiectul are un claroscuro distinct și este cunoscut a fi rezultatul luminii direcționale. În primul rând, atunci când împușcăm exercițiile cu iluminare artificială, vom dezvolta o astfel de schemă de lumină, în care baza imaginii va fi așezată prin lumină direcțională (mai des se numește "lumină de desen", uneori "cheie" sau "conducere"). Rezultatul fotografiei noastre va fi fotografia 55.
Cum se instalează dispozitivul de direcție? Este la stânga modelului și il luminează din direcția spate-laterală. Aceasta este poziția corectă a instrumentului: modelul la rândul său, este orientată spre stânga și, prin urmare, producția de lumină se întâlnește rândul său, și cade direct pe fata modelului. Astfel, el nu numai sculpteaza forma corp de plastic a feței, dar oferă, de asemenea, accentul necesar pe centrul iconic al unei compoziții scenă portret [5]. Dacă ne-am stabilit corp de iluminat dreapta, ar fi primit cea mai mare luminozitate din partea din spate a modelului de cap și apoi ar pierde nu numai dezvoltarea de materiale plastice faciale, dar, de asemenea, s-ar fi mutat accentul de lumina principală în secundar.
În exemplul examinat, lumina de desen este direcționată spre model și de sus. Acesta nu este un accident: lumina superioară este obișnuită pentru noi în viață; cum ar fi lumina soarelui, lumina difuză a cerului și lumina lămpilor interioare. Asemenea iluminare la fotografiere ne ajută să transmitem fața persoanei în forme obișnuite de tăiere și, prin urmare, o face în fotografie similară, ușor de recunoscut, ceea ce este important într-un portret profesional.
În exemplul nostru (fotografia 55) nu funcționează numai dispozitivul de lumină direcțională, imaginea creată de el este suplimentată cu lumină împrăștiată. care uneori se numește chiar "umplere". Aceasta este, de asemenea, un rezultat al experienței noastre: lumina soarelui de obicei în timpul zilei trebuie să includă această componentă suplimentară, în plus față de lumină directă asupra subiectului și există întotdeauna o ambianță moale lumină difuză emisă, „lumina cer“, care saturează umbrele, ceea ce le face bine văzute. Există, desigur, și iluminat de noapte, în care este redusă la minimum cantitatea de lumină difuză (mai ales în cazul în care cerul este nici o lună), iar în lumina amurgului, cu nuanțe subtile tonale. Efecte de iluminat realitate este infinit de variată, și observarea lor și de studiu - o școală excelentă pentru fotograful, care lucrează cu atenție la soluțiile de iluminat ale imaginilor fotografice.
Când fotografiați un portret, este nevoie de lumină împrăștiată pentru a stabili raporturile de luminozitate corecte în zonele iluminate și în umbra, reglează contrastul luminii și umbrelor. În exemplul nostru, sursa luminii împrăștiate este direcționată spre față și ușor spre stânga, dar este instalată mult mai aproape de cameră decât lumina direcționată. Astfel, ambele surse funcționează în interconectare, ca și cum ar fi îmbinate într-un singur flux de lumină.
Dar poziția sursei de lumină împrăștiate în același timp, este faptul că modelul este format acum nu numai umbra dreapta, în cazul în care fluxul luminos ca acesta alunecă de-a lungul unei tangente la suprafața de obraz, dar umbra partiala, în partea centrală a feței unde lumina difuză este incidență de-a lungul normal. Dar, în cazul în care unitatea de lumină împrăștiate am instalat direct la camera (lumina roata din față), modelul la scară ton ar fi o mult mai slabă, ca și toată partea de umbra a modelului ar fi primit aceeași iluminare și deja nu ar avea tranziții de la lumina la umbra partiala si de la penumbra în partea umbrei. Modelul ar fi desenat doar în două culori de lumină și umbre, modelul ar deveni mai dur, monoton.
Cantitatea de lumină de umplere în umbre în diferite cazuri poate fi foarte diferită, depinde de caracteristicile individuale ale fotografului și de intenția generală a fotografului. Și contrastul imaginii în diferite cazuri de fotografiere variază foarte mult de la indicatori înalți la imagini foarte moi. Găsirea contrastului dorit al lui chiaroscuro nu este numai în parametrii tehnici, ci și în sensul pictorial și artistic se numește "echilibru luminos" sau "echilibru luminos".
Aici sunt extrem de importante cerințele privind completitudinea imaginară a unei fotografii. Dar este necesar și conformitatea cu standardele tehnice dacă expunerea în timpul filmărilor va fi calculată de lumină, nivelul de iluminare a umbrelor ar trebui să asigure studiul lor suficient. În cazul în care porțiunile de umbră ale modelului ocupat în cadrul zonei sale principale și de expunere va fi setat ca umbre, luminozitate de spoturi de lumină pe lumina desenați o trebuie să fie ajustată în funcție de un reostat sau plase de pe dispozitiv, astfel încât, în aceste regiuni nu au de lucru supraexpunere tehnic distrugerea scoate în evidență nu doar texturi, dar uneori și scutiri ale formei de volum.
Dar fotografia 55, desigur, nu este standardul și nu singura soluție posibilă a portretului în imaginea alb-negru a imaginii. Diferiți oameni, poziții diferite ale unor planuri de dimensiuni diferite și diferite, variante de direcții de tragere a luminii și contraste de lumină și umbre oferă cele mai bogate și pline de oportunități unice de a obține soluții vizuale și artistice. Dar exemplul nostru este orientativ. Iar regularitățile trasate pe ea deschid o anumită cale spre căutarea construcțiilor de lumină expresivă în compozițiile portretului
Imaginea alb-negru a fotografiei este extrem de obișnuită și oferă cele mai interesante rezultate și în sondajele de teren, ceea ce este natural: la urma urmei, în pavilion găsim acest desen, bazat pe observațiile noastre vitale asupra efectelor reale de iluminare. Și printre ei - lumina vie a soarelui, lumina luminilor de seară, efectele luminării lunare și toate acestea creează o lumină și o umbră clară asupra obiectelor iluminate.
Poza 57. Pokrovsky. „Tăcerea“
Picture 57 - care este un exemplu de modelul găsit de lumină și umbră, atunci când fotografiați peisaje față stadiu toate elementele compoziției - ambarcațiuni, trunchiuri de întrepătrundere complexe și ramuri de copac - sunt umbrite liniar și prim plan desen rafinat rezultă în mod clar pe o adâncime cadru fundal lumina aprinsă. Este interesant faptul că nu există nici un flux de lumină directă a soarelui, dar (paradox!) - este chiaroscuro. Deoarece rolul "luminii" regizate este jucat de "lumina cerului" soarelui, pe jumătate închisă de nori. Această lumină, desigur, și-a păstrat direcția generală - de sus. Dar desenul viguros alb-negru apare doar datorită punctului de filmare ales. A cauzat distribuția de lumină întunecată și luminoasă în cadru: direcția de fotografiere - de la umbra la lumină.
Fotografia 58. A. Nosovsky. «Viata de toamna viata»
Bine folosit o combinație de lumină împrăștiate și îndreptate atunci când fotografiați o viață încă, redus la 58. În fotografie generală tonalități joase de intunecare sunt cadru bine prosvecheny, dar lumina de umplere măsurat cu acuratețe și nu încalcă nici un model de lumină și umbră, nici tonalitate întuneric conceput. În același timp, volumele și texturile poziției spațiale a obiectelor care formează o viață continuă sunt perfect transferate.
Astfel, vedem că imaginea cut-off a imaginii trăiește în toate genurile de artă fotografică.
Distribuiți această pagină
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: