Chiar ideea unui roman grafic nu a venit chiar de la mine. A fost o expoziție a cărții mele despre unul dintre basmele lui Puskin și acolo era o femeie. Ea a spus: "Nu vrei să faci un roman grafic? Numai în unele desene este o carte. " În niciun caz nu m-am gândit niciodată la asta. Și apoi brusc ... Dar, de fapt, de ce nu? În acel moment terminam cartea despre povestile lui Dahl. Au existat diferite povești, inclusiv acest basm. Și am decis să fiu atât de nesemnificativ și să nu iau nici unul dintre cele pe care le-am făcut deja și să le dezvolt. De asemenea, a început să se gândească, ce. Asta nu se potrivește, aceasta nu se potrivește, dar "Fox și Hare" sa dovedit a fi cea mai potrivită, pentru că există un conflict excelent, multe animale, multe, multe personaje. În general, totul a coincis. Deși editorul mi-a spus: "Pot fi ceva mai mult?" Nu mi-a păsat cât de mult, totul sa întors la "The Fox and the Hare". Astfel, impulsul la crearea istoriei a fost acesta.
Cum a mers lucrarea despre romanul grafic?
De lucru? Știi, am petrecut 30 de ani în animație. Deși eram un artist, dar micul regizor încă mai stă (râde). Apărut și a stat, tot timpul dorea ceva de-al său. Și tocmai a venit ocazia să vii cu micul tău film. Storyboard (diapozitive nr. 1, nr. 2). De fapt, benzi desenate au fost mereu tablouri de povestiri și povestiri în imagini - nu sunt cu adevărat benzi desenate, ci câteva poze.
Și ce tehnici de animație obișnuiau să lucreze la carte?
Există multe animații aici. O persoană din animație crede că există multe trucuri. În special, aici pe această răspândire (diapozitiv № 3).
Uită-te: camera este departe ... aparatul foto vine ... aparatul foto continuă să ruleze și deja conduce caracterul. Se vede prima în profil, apoi trei sferturi și apoi fața plină. Adică, camera vine și chiar se întoarce. Deci, aceasta este o recepție pur cinematică. Oamenii din animație vor înțelege acest lucru. Aici există încă astfel de tehnici - cu sosiri și plecări. Aici, de exemplu (diapozitiv № 4).
După fiecare fiasco, animalul fuge de Hare. El rămâne. Și numai la sfârșit, când a treia fiasco sa întâmplat cu el, și foarte lipsit de speranță, el însuși părăsi Taurul. Iepurele frunze, și nu animalul. Aceasta este, de asemenea, o dezvoltare a dramei. Când totul este complet rău și nu mai speră nimic. Acesta este, de asemenea, un dispozitiv cinematic, mi se pare. În principiu, acest lucru, desigur, ar fi trebuit să fie un scenariu.
Împăratul sa confruntat cu diverse dificultăți în timp ce încerca să-și întoarcă casa de la Fox. Și ce dificultăți ați întâmpinat în timpul muncii?
Singura dificultate este să explicăm toate astea. Am vrut să-i arăt prietenului meu - regizorul Edik Nazarov - totul făcut. Așa că și-a înșelat ochii, și-a încleștit întregul corp ... M-am gândit, acum el va aranja pentru mine ... Dar, din nefericire, sa dovedit că a murit. Și nu avea timp să-i arate. Și dacă ar fi arătat, poate ar fi ceva diferit. Și, așa cum am înțeles acum, nu a fost suficient spațiu. A fost necesar să se facă o carte mai groasă pentru a mesteca mai mult, pentru a explica mai mult. Aceasta este principala dificultate. Și cel pe care l-am văzut abia atunci că nu este suficient spațiu.
Ce ți-a dat cea mai mare plăcere atunci când lucrezi la o carte? Care sunt ilustrațiile sau aprecierile tale preferate?
Care este cel mai favorit? Da, asta e tot. Și ilustrații ... Ei bine, mai întâi de toate, totul este alb și negru. Chiar îmi place desenul alb-negru. Și, destul de ciudat, probabil acesta, cu roțile din locomotivă (nr. 5). Este atât de comprehensiv în sine. Acest lucru nu este legat de text. Imaginea însăși este bine bună. În opinia mea.
Ei bine, sau aici este cea care este redată pe copertă (nr. 6). Sau cel cu ghilotine (nr. 7). Acesta este momentul în care iepurele a ajuns complet la mâner.
Spuneți ceva viitorilor cititori ai acestei lucrări uimitoare.
Aceasta nu este doar o frunză. Aici trebuie să vă gândiți la fiecare imagine. Vedeți cum se raportează la ceilalți. În general, pentru a reflecta puțin, că aici se spune, pentru că locurile nu erau suficiente. Și aici este necesar să ne uităm, ce legătură cu imaginile anterioare. Nu există nici o paginare mecanică. Și din moment ce nu există nici un text, cu excepția începutului, trebuie să ne gândim la fiecare ilustrație. De ce, de exemplu, Ursul cu seiful? Un urs este o vacă de urs. Există un sens în această privință și aș dori ca oamenii să o găsească.
Trimiteți-le prietenilor: