Exemple de utilizare a valurilor c4

Ca un "egalizator dinamic" [edit]

Datorită conceptelor de domeniu și de prag descrise în articolul precedent, este ușor să ne gândim la Waves C4 ca un egalizator dinamic. care vă permite să setați 2 curbe egalizatoare diferite (EQ scăzut și EQ ridicat), apoi setați punctul de tranziție între ele. Tranziția este controlată de un prag care se află în mijlocul valorii intervalului. Desigur, aceasta nu este o "egalizare morfing", dar cu siguranță reprezintă un proces dinamic care se mișcă între două setări egalizatoare diferite.

Iată un exemplu. Încărcați dispozitivul de setare la nivel inferior din meniul Încărcare.

Puteți vedea că gama purpurie are 2 "curbe" complet diferite, marginea inferioară și marginea superioară. Marginea inferioară este netedă, marginea superioară are o "creștere a volumului" evidentă.

Acum, amintiți-vă ce este necesar pentru a fi un compresor. astfel încât atunci când semnalul este scăzut, marginea superioară, banda purpurie, va fi egalizată; când semnalul va fi ridicat (și se va micșora), marginea inferioară a benzii va fi egalizată. Astfel, în acest exemplu, fără comprimare (sunete de nivel scăzut), volumul va fi mărit (mai sus și de jos); când este comprimat, sunetul va avea o "egalizare plat".

- Redați unele sunete prin presetarea nivelului scăzut al intensificatorului.

Veți vedea că, pe măsură ce crește compresia, sunetul este comprimat în jos către o linie dreaptă, curba EQ eficientă.

- Acum reduceți nivelul semnalului C4 de intrare sau redați o parte liniștită a muzicii, astfel încât să nu existe prea mult sau deloc compresie.

Veți vedea că sunetul nu se micșorează, astfel încât linia dinamică "se lipeste" de marginea superioară. Prin setarea parametrului Gain în fiecare bandă, puteți controla nivelul inferior al EQ prin setarea parametrului Range în fiecare bandă, controlați nivelul superior al EQ.

Cum se creează propriile setări dinamice dinamice (pentru un impuls de nivel scăzut):

Setați intervalul în fiecare bandă la valoarea dorită de suprimare; acest lucru stabilește și "egalizarea" semnalului comprimat.
Stabiliți fiecărei trupe să câștige. astfel încât să vedeți EQ-ul dorit la nivel scăzut. De exemplu, într-o melodie, puteți crește ușor bass-ul atunci când este liniștit, deci setați banda de frecvență joasă astfel încât câștigul să fie mai mare decât în alte benzi.
Valorile de atac și recuperare trebuie să se potrivească cu banda de frecvență. (De aceea, de regulă, este mai ușor să lucrați cu o presetare, să o reglați după ce ați selectat-o așa cum aveți nevoie).
Setați pragul pentru comportamentul dorit. Pentru a obține niveluri ridicate ale melodiei pe care doriți să le comprimați, vă aflați mai aproape de marginea de jos a zonei violete (obținând astfel un egalizator pentru sunetele de nivel ridicat), astfel încât valoarea Range nu ar trebui să fie foarte mare. În caz contrar, veți stoarce prea mult, nu în modul în care doriți în majoritatea cazurilor.

Ca un procesor vocal [edita]

Voce-overs sau cântece au nevoi similare pentru compresie și de-essing. iar în acest scop dispozitivele cu mai multe benzi pot fi potrivite. De fapt, așa cum am menționat mai devreme, C4 vă permite de asemenea să lucrați ca un egalizator.

Descărcați presetarea Voiceover din meniul Încărcare.
Orice bandă poate fi ocolită! Dacă nu aveți nevoie de despicare. doar mergeți în jur, de exemplu, prima banda.
1 bandă pentru decuplare, fără a afecta basul profund.
2 banda este setată suficient de larg pentru a efectua majoritatea lucrărilor.
Linia 3 este de-esser. cu un câștig de 1 dB (rețineți că câștigul este cu 1 dB mai mare decât în benzile 1 și 2).
4 banda este doar "aerul" vocii, doar un pic de compresie și amplificare cu 2 dB mai mult decât în benzile 1 și 2.
Dacă este necesar, puteți seta câștigul primei benzi la -10, intervalul setat la zero și setați Low Crossover la 65 Hz. Poate să întrerupă orice preoți sau puști de joasă frecvență, dar poate elimina un material important de joasă frecvență, deci este atât de necesar să o faceți numai atunci când există probleme reale.

Acum, în timp ce trece prin C4 cântând sau voiceover, solo fiecare bandă să audă ce face. Cea de-a doua trupa, desigur, contine toata "carnea" vocii si prin stabilirea Crossover-ului inferior al primei trupe, orice preot si zgomot puternic vor fi izolati.

Reglați valorile pragurilor fiecărei benzi, astfel încât în cea de-a doua bandă să existe o compresie rezonabilă, cu o dezasamblare relativ puternică în a treia. Apoi setați comenzile de câștig. pentru a echilibra timbrul vocii.

În acest parametru, parametrii Q și Knee sunt setați la valori foarte ridicate (acest lucru se face în primul rând pentru vocea din afara ecranului) și, cu siguranță, pentru voce, este recomandabil să se înmoaie setările. La gama de valori scăzute. pentru compresie mai blândă, încercați să micșorați valorile Q și Knee. acest lucru vă oferă un puternic de-esser și "limitarea aerului".

Cum de a stăpâni procesorul [editați]

Gestionarea ghildei (grupul audio) a subliniat că masteringul CD-urilor este o artă și ambarcațiuni dobândite și nu o listă de echipamente, iar cele mai importante instrumente pentru un astfel de inginer sunt configurațiile urechilor și monitorilor. Ei știu cum ar trebui să sune totul; Întrebarea este cum să configurați echipamentul pentru a obține acest sunet. Acest lucru nu se face prin presetări sau presupuneri. Din punct de vedere istoric, acest lucru vine în cel mai bun mod prin ucenicie.

Pentru a îmbunătăți semnalele de nivel scăzut (o modalitate excelentă de a crește nivelul fără a suprima dinamica), încercați presetarea Up + Comp +5 sau +3. Aceasta este o mare oportunitate de a adăuga volumul fără a pierde pumnul.

Pentru a corecta mixul [editați]

În majoritatea cazurilor în benzi, veți dori să utilizați setările relativ echivalente ale câștigului și intervalului, astfel încât să nu modificați prea mult balanța spectrală. Cu toate acestea, lumea noastră nu este perfectă, iar multe amestecuri nu sunt de asemenea ideale.

Să presupunem că aveți un amestec care are prea multe butoaie. cantitatea corectă de chitară bas. și aveți nevoie de un pic "tune plăcuțele" și de-essing.

Descărcați presetarea BassComp / De-Esser.

Reglați pragul pentru bas în prima bandă, până când se recepționează compresia.
Setați parametrul atac în prima bara pentru a sări mai mult sau mai puțin barilul.
Setarea parametrului Gain din prima bandă vă permite să setați nivelul general al cilindrului și basului. Dacă compresia trage prea mult chitara basului, puteți mări câștigul la sunetul de bas corect și apoi ajustați valoarea atacului pentru a controla panchangerul, până când se obține cel mai bun echilibru.
Un atac mai rapid va reduce barilul; timpul mai lent va pierde mai mult sunet baril. De fapt, dacă timpul este prea lung, puteți crește, de fapt, intervalul dinamic între butonul puternic și chitara bas, ceea ce nu este ceea ce dorim să obținem în exemplul nostru.

Acum, despre "ajustarea plăcilor" și despre dezaburire. veți urma proceduri foarte asemănătoare cu cele pe care le-ați făcut pentru linia de bas.

Reglați pragul celei de-a treia benzi, până când se primește compresia.
Setarea parametrului Gain vă permite să setați nivelul general al "ess" și "chimvale" în această bandă.
Setarea atacului la o valoare prea rapidă va distruge vocile consoante, ca punct de plecare, încercați aproximativ 12 ms. Fiți atenți la timpul de eliberare rapidă. Imediat ce sunetul dispare, compresorul "se va opri".
Ajustați crossover, astfel încât afectează numai câmpurile obligatorii (în acest sens, este foarte ușor folosind butonul S).

Acum, puțină distracție! Liniile 2 și 4 pot fi utilizate ca un egalizator. Deoarece intervalul din ambele benzi este setat la zero, cu setarea Gain. veți vedea că fiecare bandă este mutat pur și simplu sub forma unui deplasare fix (în final este egalizator).

Ca procesor abrogator [editați]

Uneori puteți obține piese sau înregistrări care au fost deja procesate și, probabil, nu în cel mai bun mod. Cu alte cuvinte, unele piese pot fi blocate.

Într-o anumită măsură, dinamica aplatizată poate fi restabilită cu ajutorul unei extinderi incrementale, care este opusul complet al compresiei. Când se recepționează un semnal al cărui nivel este aproape sau mai sus de prag, este amplificat.

Setarea expansiune până durează mai mult pentru că trebuie să încercați să găsiți un setări subiectiv egale, care au fost aplicate la sunetul, și chiar dacă știți „numărul“ al procesorului inițial, numărul nu este de fapt foarte bine procesoare conectate.

Descărcați presetarea Unprocessor.
Rețineți că toate domeniile sunt setate la valori pozitive, astfel încât nivelurile de semnal vor crește atunci când semnalul ajunge la prag sau se ridică deasupra acestuia.
Setați expertul Threshold pentru o cantitate mică de expansiune rezonabilă.

Acum, este important să rețineți că, pentru ca expansiunea să funcționeze, timpul de atac și recuperare este critic. În cele mai multe cazuri, în materialul fixat, vârfurile și pumnii sunt zdrobite și reduse prea mult, timpul de atac va contribui la recuperarea acestor vârfuri. Un timp îndelungat de recuperare va ajuta la revenirea prezenței și susținerea materialului.

Cu toate acestea, hai să luăm încă un pas și să presupunem că aveți un amestec care are "găuri" sau "pompare". Este dificil, dar poate fi restaurat într-o anumită măsură. Cazul "găurilor" este atunci când compresorul are o suprimare foarte puternică a nivelului, adică reacționează prea puternic la vârfurile de semnal și, ca rezultat, aplică o suprimare prea puternică. În multe cazuri, vârful în sine nu se micșorează, iar singurul sunet după vârf, astfel încât trebuie să utilizați un atac mai lent, pentru a se evita o creștere și mai mare a vârfurilor, și cu atenție setat timpul de recuperare pentru a „umple gaura“. Acest lucru este destul de dificil de făcut cu un expander de bandă largă. cum ar fi C1. și cu atât mai mult cu ajutorul multibandului.

În acest caz, este mai bine să determinați dacă este nevoie să utilizați un expander de bandă largă (cum ar fi C1 sau Renaissance Compressor). Utilizarea extinderii în mai multe benzi de up-link-uri va fi cea mai bună într-o situație în care anumite intervale de frecvențe au fost fixate, de exemplu un amestec cu o chitară de bas prea strânsă. Un alt exemplu ar putea fi un submix prea mult comprimat de tobe și trebuie să-i restabiliți atacul, dar nu la frecvențe joase, astfel încât să puteți aplica o extindere incrementală la frecvențele de mijloc și înalte și să ignorați cele scăzute. Puteți descărca dispozitivul pentru rascoppiration și pur și simplu ocoli orice benzi inutile. Iată un alt sfat: pentru a obține în jurul banda, dar că este încă disponibil ca un "egalizator", trebuie doar să setați parametrul Range la zero și să utilizați parametrul Gain. pentru a seta nivelul egalizatorului în această bandă.

Ca procesor pentru reducerea zgomotului [editați]

Dacă vă amintiți principiile discutate anterior despre extensiile de nivel inferior și de nivel înalt, este ușor să instalați C4 ca procesor dinamic de anulare a zgomotului, în 4 benzi, dacă este necesar.

Puțin pentru a vă reaminti, câștigul este aplicat semnalelor de nivel scăzut, iar intervalul este adăugat semnalelor de nivel înalt.

Pentru a configura C4 ca procesor pe 4 benzi pentru reducerea zgomotului:

Găsiți un loc în piesa audio unde există numai zgomot. și lăsați-o pentru convorbiri.
Ascultați separat fiecare bandă de zgomot (folosind butonul S) și determinați cantitatea de zgomot pe care doriți să o suprimați în această bandă. Setați câștigul la valoarea dorită de suprimare a zgomotului în fiecare bandă (valoare negativă).
Setați intervalul astfel încât să compenseze cu exactitate volumul scăzut la niveluri scăzute - adică intervalul ar trebui să fie exact inversul câștigului (dacă câștiga = -12 dB, apoi intervalul = +12 dB).
În timp ce ascultați intervalul de zgomot, setați valorile pragului în fiecare bandă deasupra volumului de zgomot din această bandă, astfel încât să auziți suficientă suprimare a zgomotului.
Aici va fi util să folosiți setările pentru genunchi greu (setați Knee în secțiunea expertul la valoarea maximă).

Acum, ascultați secțiunea piesei audio unde există un semnal util și asigurați-vă că este cu adevărat peste prag, astfel încât să nu obțineți suprimarea sa (linia galbenă ar trebui să aibă un câștig de 0 dB).

Acordați atenție tranzițiilor problematice în care semnalul se estompează sau există alte zone liniștite în care sunetul se apropie de nivelul de zgomot; reglați cu atenție pragul pentru a evita deteriorarea semnalului însuși.

Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare