"Astăzi sunt un geniu"
Yury Pavlovich Annenkov (1889-1974), grafician, memoirist, primul ilustrator al poeziei "Doisprezece" de AA Blok:
În 1917-1919, Blok a fost, fără îndoială, capturat de partea spontană a revoluției. "Conflagrația mondială" îi părea un scop, nu o etapă. Focul global nu a fost nici măcar un simbol al distrugerii pentru Blok: era o "orchestră mondială a sufletului poporului". Lingvicii străzii îi păreau mai justificați decât un proces. "Uraganul, insotitorul constant al loviturilor de stat". Și din nou, și întotdeauna - Muzică. "Muzică" cu o literă mare. "Cei care sunt plini de muzică vor auzi suspinul sufletului universal, dacă nu azi, atunci mâine", a spus Blok în 1909. În 1917, Blok părea că a auzit-o. În 1918th, reiterând faptul că „spiritul este muzica,“ Block a spus că „revoluția este o muzica care are urechi să audă,“ și a asigurat intelighentia: „Tot corpul, cu toată inima ta, toată conștiința - asculta revoluție“ Această expresie era aceeași vârstă ca și poemul "Cei doisprezece".
Alexander Block:
Ar fi însă neadevărat să negăm orice politică a "Doisprezece". Adevărul este că poezia este scrisă în acel moment excepțional, și întotdeauna scurt, când un ciclon revoluționar profund produce o furtună în toate mările - natură, viață și artă; în marea vieții umane există și un astfel de pârâu mic, cum ar fi Margee Puddle, care se numește politică; și în acest pahar de apă a fost și o furtună - este ușor de spus: au vorbit despre distrugerea diplomației, noua justiție, încetarea războiului, apoi patru ani! - Mările naturii, vieții și artei au izbucnit, stropii au crescut cu un curcubeu peste noi. M-am uitat la curcubeu cand am scris "Doisprezece", pentru ca in poezie exista o picatura de politica. Să vedem ce va face cu acest timp. Poate că toată politica este atât de murdară încât o picătură din ea se va agita și va răspândi totul; poate că nu va ucide sensul poemului; poate, în cele din urmă - cine știe! - va fi o fermentație, datorită căreia "Doisprezece" va fi citită cândva în vremurile noastre. Eu acum pot vorbi despre acest lucru numai cu ironie; dar acum nu vom mai lua o instanță decisivă.
Samuel Mironovich Alansky:
Am pus o întrebare despre cum a fost scrisă poezia "Doisprezece" și Alexandru Alexandrovici a spus de bună voie:
Unitatea a scos imediat un manuscris. Am observat că în ea există câteva linii de ștergere, iar variantele sunt scrise în margine.
- Cuvintele "Goblina de ciocolată Mignon" aparțin lui Lyubov Dmitrievna ", a spus Blok. - Am avut o "șifonetă de cretă" și fustele sunt acum scurte.
Mi-a fost teamă foarte mult de desene pentru cei doisprezece și chiar mi-a fost frică să vorbesc cu tine. Acum, după vizionarea ei, vreau să vă spun că unghiuri diferite, o parte gândirea artistică - mă nespus de aproape și dragi, iar totalul - mai mult decât acceptabil - .. Asta este, eu doar nu mă așteptam la așa ceva, aproape că nu știu.
Pentru mine personal, cel mai incontestabil este Katka ucis (imaginea de ansamblu) și câinele (separat - o imagine mică). Aceste două, în general, îmi dau o mare bucurie artistică și cred că dacă noi, generațiile diferite și diferite - așa cum vorbeau acum cu tine - am putea să spunem foarte mult în jumătate unul altuia. Este necesar să scriem, din păcate, că este mult mai puțin convingător.
Pentru a scrie este necesar de aceea: cu cât sunt mai acceptabile pentru mine împreună și cele mai scumpe părți individuale, cu atât mai ferm trebuie să mă cert cu două lucruri, și anume: 1) cu Katya separat (cu o țigară); 2) cu Hristos.
1) "Katka" este un desen magnific în sine, cel mai puțin original, cred că cel mai "nu al tău". Nu este deloc Katka: Katya este o femeie rusă sănătoasă, cu părul îngroșat, pasionat, cu nasul; proaspătă, simplă - blestemă rău, varsă lacrimi peste romane, sărutări disperate; Toate acestea nu contravin eleganței întregului mijloc al imaginii tale mari (două degete îndoite și cele înconjurătoare). Este, de asemenea, bun că crucea a scăzut (și în imaginea de ansamblu). Gura proaspata, "masa dintilor", senzuala (in imaginea mica este veche). "Esprit" [21] este mai mult împotmolit și smuls (poate fără un fluture). "Tolstomordost" este foarte important (sănătoasă și curată, chiar și până la copilărie). Papiroski este mai bine nu este necesar (poate că nu fumează). Aș spune că într-un mic desen aveți o atingere neașteptată și nu prea repetată, neplăcută a "satiriconismului" (ești complet străin).
2) Din Hristos: El nu este același lucru: mic, aplecat ca un câine din spate, poartă ușor steagul și frunze. "Hristos cu steagul" este la urma urmei - "și așa și nu așa". Știați că (I - prin viața sa) că, atunci când bătaia de pavilion în vânt (cu ploaie sau zăpadă, și cel mai important - pentru întunericul nopții), apoi sub ea crezut ca cineva imens, ca ceva să îi aparține (nu deține, nu poartă, dar cum - nu pot să spun). În general, este cel mai dificil, puteți găsi doar, dar să spun că nu știu cum, probabil, cel mai rău a putut spune în „Doisprezece“ (de fapt, cu toate acestea, nu a refuzat, în ciuda tuturor criticilor).
Dacă, din colțul din stânga sus al "uciderii Katya", zăpada groasă a fost uscată: cu zăpadă și prin ea - Hristos - aceasta ar fi o acoperire exhaustivă. Încă mai pot spune asta.
Acum din nou: Petya are un cuțit în mână cu un cuțit; dar gura lui este din nou veche. Și, din nou, din nou am privit, mi-am privit și mi-am amintit brusc: Hristos ... Durer! (adică, ceva complet nu este înrudit aici, o memorie străină).
Samuel Mironovich Alansky:
Povestea lui A. Blok despre cum a apărut imaginea lui Hristos în poezia "Cei Doisprezece">
Ai umblat vreodată pe străzile unui oraș într-o noapte întunecată, într-o furtună de zăpadă sau în ploaie, când vântul și lacrimile flutură totul în jur? Când fulgii de zăpadă își orbesc ochii?
Tu du-te, abia putea să stea, și cred că, ca și cum nu s-au supărat, nu a îndrăznit ... Vântul atât de greu balansoar lumini suspendate grele, se pare că - este pe cale de a le smulge în bucăți și sfărâma.
Și zăpada devine mai puternică și mai puternică, inundând stâlpii de zăpadă. Blizzard nu are unde să meargă pe străzile înguste, se grăbește în toate direcțiile, acumulând forță pentru a se elibera. Dar nu este loc. Viscolul se întoarce, formând un voal alb, prin care toată împrejurarea își pierde contururile și pare să se estompeze.
Dintr-o dată, un loc luminos sau luminat va clipi în cea mai apropiată alee. Ea se întinde și se îndreaptă necontrolat spre sine. Poate că e un mare drapel sau un poster sfâșiat de vânt?
Un loc luminos crește rapid, devine uriaș și, dintr-o dată, dobândește o formă nedeterminată, devenind o siluetă a ceva care se mișcă sau plutește în aer.
Înlănțuită și îndrăgită, urmărești acest loc minunat și nu ai nici o putere să te distrugi de ea.
Îmi place să merg pe străzile orașului în astfel de nopți când natura se înfurie.
Într-o astfel de neobișnuit de viscol, iarna de iarnă, am văzut un loc luminos; a crescut, a devenit imensă. Era încântat și atras. În spatele acestui imens, mă gândeam la cei doisprezece și la Hristos.
Viktor Borisovici Shklovsky (1893-1984), critic literar, critic:
Yury Pavlovich Annenkov:
"Scrie poezie uitând Block."
Cu toate acestea, poemul "Doisprezece" a reușit să încalce o mulțime largă, mulțimea pe care Blok nu a mai citit-o niciodată înainte. Poem „Cei Doisprezece“ această mulțime identificat de ureche ca ei se împerechează pentru constructii sale verbale, fonetica cuvinte care ar putea fi numit cu greu atunci când „carte“ și că mai multe formă chastushka abordat. <...>
În ciuda tăcerii creative a poetului, popularitatea sa, datorită "foneticii" fonetice a "Doisprezece", a crescut de la o zi la alta.
Cornelius Lyutsianovich Zelinsky (1896-1970), critic literar:
În toamna anului 1918 am întâlnit Alexander Blok pe Nevsky Prospekt. Poetul stătea în fața vitrinei unui magazin alimentar, în spatele căreia erau două benzi de hârtie. Cuvintele s-au pronunțat în mod intens asupra lor: pe unul: "Vom aduce în flăcări focul lumii pe muntele burgheziei", iar pe de altă parte - "Faceți pasul cu Revoluția!" nepătrunsul nu se culcă în dușman! "Sub fiecare dintre aceste linii era semnătura:" Alexander Blok ". Poetul se uita la aceste cuvinte, ca și cum nu le recunoștea, cu ochi rotunzi, liniștiți și tulburați, a căror privință pentru mine era întotdeauna plină de conținut care îi atrăgea, dar era greu de explicat. <...>
"Mărturisesc că este o bucurie și o surpriză pentru noi că ați intrat în luptă", am continuat, cu încredere, băieți, arătând posterele din spatele ferestrei.
"Da," Blok era jenat ", dar în poezie aceste cuvinte sunt rostite sau gândite de Gardienii Roșii". Aceste contestații nu sunt scrise direct în numele meu.
Poetul ma privit reproșător.
Nina Ivanovna Hagen-Torn (1900-1986), etnograf, poet, memoirist:
Pentru prima dată l-am văzut pe Lyubov Dmitrievna și am privit cu nerăbdare pe cel în spatele căruia stătea umbra Doamnei frumoase. Era înaltă, impunătoare, carne. O rochie netedă și neagră a strâns o carne grea, solidă, un corp. Nu grosimea, dar densitatea cărnii era simțită în mâinile goale, în mișcarea șoldurilor, în buzele strălucitoare și mari. Sprâncenul sprâncene, părul roșu greu agravează abundența cărnii. Se uită în jur cu ochi calm și lumină și, ridicându-și mâinile într-un fel, începu să spună poezie. Ce a văzut Blok în lectura ei? Nu știu. Am văzut - amuzant. Aici este Katya, cine
Grey leggings purtat,
Ciocolata Mignon manca,
Cu un cadet pentru a merge pe jos -
Cu soldatul a plecat acum.
Da, ea a spus asta: puterea și indignarea iubirii pentru "Katka cu părul gros" pot fi simțite, dar nici viscolul, nici noaptea neagră, nici patosul luptei împotriva lumii muribunde - nu s-au descurcat. Oamenii nu umblau în numele Răsăritului, nu toate vânturile zdrobitoare urleau, deși tânjea cu o voce, trecând-o.
A venit. Se opri. Apoi au aplaudat. În opinia mea, din dragoste pentru Blok, nu din cauza citirii poeziei - nu sa deschis atunci când a citit.
Nikolay Korneyevich Chukovsky:
Îmi amintesc că ... <> citit "Doisprezece" de la Blok - și în al douăzecilea. Nu l-am citit pe Blok, dar soția lui Lyubov Dmitrievna, Blok a participat doar la scenă. De data aceasta a fost o masă, neacoperită, Lyubov Dmitrievna se afla în spatele mesei, în timp ce Block stătea pe marginea scaunului, coborând cu tristețe capul și făcându-și profilul către public. Lyubov Dmitrievna a citit zgomotos, teatral, cu un urlet, apoi sa așezat, apoi a sărit în sus. Pe scenă părea greoaie și chiar stângace. Mâinile ei pline de gălbenele goale se repezi dintr-o parte în alta. Blocul tăcea. Atunci m-am gândit că ascultarea lui era neplăcută și jenantă.
Wilhelm Alexandrovich Sorgenfrei:
„... ca un suvenir de un an teribil“ - am scris Perimetrul în copia mea de «Cei Doisprezece», iar în primăvara acestui an, de cotitură peste cu mine posibil titlu pentru cartea mea, a spus cu încredere: «Următoarea colecție (după» dimineața Gray «), care va include» Cei Doisprezece "Și" sciți ", voi numi" Ziua Neagră ".
Georgy Petrovich Bloc:
- "Doisprezece" - oricare ar fi acestea - este cel mai bun lucru pe care l-am scris. Pentru că atunci am trăit modern. Aceasta a continuat până în primăvara anului 1918. Și când armata roșie și construcția socialistă au început (părea că a pus ultimele cuvinte în ghilimele), nu mai puteam. Și de atunci nu scriu.
Distribuiți această pagină
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: