La sfârșitul secolului al XVIII-lea într-o distanță de centrul unei zone slab populate, în apropierea cazarma Regimentului de Gardă, un cal nou ansamblu arhitectural - palatul favorit omnipotent al domniei lui Catherine, GA Potemkin-Taurid. Cea mai mare zona de malul stâng al Neva, sub Smolnîi Convent, arhitectul JB Starov a ridicat o clădire monumentală a palatului, numit Tauride.
Înainte de palat a fost săpat un port (cupă), conectat printr-un canal cu Neva. Pe teritoriul adiacent este planificată o grădină mare peisagistică. La începutul anilor 1790 Înviere, sau Shpalernaya, strada a fost continuată pe piața din fața mănăstirii Smolny. Ea a restrâns teritoriul palatului din nord. Granițele de est și de vest ale ansamblului au fost determinate ca urmare a construcției a două străzi noi - Taurian și Potemkin. Arhitect FI Volkov construit pe locul al palatului mai multe clădiri noi: seră, seră, casa grădinarului, neconservata gradina pavilion „Amiralitate“ și mai multe poduri peste canalele dintre iazurile din grădina palatului.
La sfârșitul anilor 1790 - începutul anilor 1800, un oraș militar - cazărmile regimentului Preobrazhensky - a apărut la sud de palatul Tauride. Rezolvat în forme mature clasice, barăci locuințe Preobrazhenskii raft formează ansamblul Tavricheskogo Palace set unic de definire a imaginii de artă expresivă și coerentă a zonei urbane, care fuzionează cu ansamblul Smolny. Principalele idei arhitecturale ale clasicismului rusesc sunt încorporate într-o formă extrem de artistică. Construcția palatului a fost demarată de IE Starov în 1783 și terminată în 1789.
Cu simplitatea severă a fațadelor, decorarea solemnă a sălii principale este în contrast. În spatele intrării principale se află o rotundă, unită printr-o deschidere largă, cu o sală de coloane magnifică. La ea se învecina grădina de iarnă, despărțită de holul coloanei de o colonadă dublă deschisă. Situat în clădirea principală pe laturile de vest și de est ale sălii bombată de camere ceremoniale - Poza Sala, tapiserie ( „gotlisovaya“), o cameră de zi, o canapea, o cameră Chineză - parțial conservate decorarea lor artistice. Într-o serie de camere din aripile de vest și de est au ajuns până în zilele noastre zugrăvire policromă de pereți și plafoane, seminee, cuptoare figurine etc.
Aspectul maiestuos, maiestuos al Palatului Tauride. o decizie bine gândită și planificată și voluminică a clădirii, designul magnific al interiorului determină valoarea artistică ridicată a acestui monument arhitectural deosebit. În timpul domniei lui Paul I, Palatul Tauride a fost aproape complet distrus. A fost dată la cazărmile regimentului Călăreților de cai. În galeria mare (Sala Coloanelor) exista un stabiliment regimental. Dintre toate camerele de stat au fost exportate elemente de mobilier, parchet, sobe de teracotă și așa mai departe. În anii 1802-1804 palatul a fost restaurat de către arhitectul L. Ruska. Interiorul clădirii a suferit modificări semnificative. Podelele au fost ridicate la 60 de centimetri. Din acest motiv, proporțiile coloniei sala cu pupa și a galeriei mari s-au schimbat. Sali principale și camere din aripile de est și vest ale palatului au fost pictate din nou. Noi schimbări în designul de interioare au avut loc în 1819, când sălile centrale ale palatului au pictat în caracterul clasicismului târziu faimosul pictor-decorator D. Scotty.
În 1906-1907, când premisele palatului au fost folosite pentru Duma de Stat, teatrul a fost transformat într-o bibliotecă, iar grădina de iarnă a fost transformată într-o sală de ședințe. A fost așezată colonia deschisă între grădina de iarnă și sala de coloane. Acest lucru a cauzat pagube considerabile arhitecturii interioare a Palatului Tauride. În același timp, la palat a fost adăugat "Pavilionul Ministrului". Grădina Tavrichesky are o suprafață de aproximativ 30 de hectare, acesta fiind unul dintre cele mai bune exemple ale parcului de peisaj urban. Este planificată de faimosul parc-constructor al celei de-a doua jumătăți a secolului al XVIII-lea de către V. Guld. În ciuda terenului plat al sitului, Gould a reușit prin mijloace simple să realizeze o mare varietate de peisaje de parc.
În același timp, apariția celei mai inspirate creații a lui Starov, Palatul Tauride, este legată. Locul în care se află acum palatul a apartinut lui Potemkin în anii 1770, apoi un contor care a construit aici o mică casă cu servicii. În 1783, când a fost departe de Petersburg, împărăteasa conceput să-l construiască o casă în loc de o turtă dulce casa mare - un palat, a cărui construcție este delegată Starov. Prin 1788, clădirea a fost gata, iar când la începutul anului viitor Potemkin a sosit în Sankt Petersburg, împărăteasa ia dat clădirea Horse Guards, așa cum a fost apoi chemat de la este în vecinătatea cazărmii regimentului. În 1790, Potemkin vândut la trezoreria de patru sute cincizeci de mii, iar când un an mai târziu, el a revenit la Sankt Petersburg, și am vorbit despre achiziționarea pentru el o casă nouă, el a rugat la împărăteasa din nou vechiul său palat, numit mai târziu, în cinstea eroului de Taurida - Taurid. După moartea lui Potemkin, el a mers din nou la tezaur.
Catherine a făcut multe în palat, pentru că ea îl iubește și de multe ori trăia aici. Acesta din urmă a fost de ajuns să-l facă urât împăratul Pavel, după cum știm, nu tolerează oricare dintre întreprinderile de mama sa și nu sa oprit în fața unei bătaie de joc clară a acestora. Imediat după aderare la tron, a transformat în baracă Palatul Catherine din Moscova și Palatul Taurian din Petersburg. În acei câțiva ani, în timpul căruia se aflau printre splendoarea lui fabuloasă caii din regimentul Călăreților de cai, palatul a ajuns să fie dezolat. pardoseli putrezit, toate decoratiunile, care nu au fost în măsură să efectueze în Castelul Mihailovski, transformat în praf, și este ușor de imaginat că au fost în acele zile triste de coloanele sale puternice, în care marmură artificială au fost ambalate lemn pentru grajduri.
Când Alexandru I a avut loc pentru a elimina caii de aici și să reînnoiască palat pentru locuințe, a fost extrem de dificil, și mai ales o mulțime de efort a trebuit să fie cheltuite pentru distrugerea igrasiei aici. Arhitectul Ruska la reconstruit din nou, iar în această formă a fost păstrată până la modificarea sa recentă pentru înființarea Dumei de Stat. Deja din această scurtă istorie a clădirii este clar că palatul nu ne-a ajuns în forma sa originală. Afară, nu se schimba prea mult, cel puțin în jurul anului 1795, avea exact același aspect ca acum, așa cum se vede în pictura lui Patersen Hermitage. El a produs doar o mare și palat impresie mult mai mult pentru că am stat pe malul râului Neva, care este separat de singurele paturi de flori iaz și rotunde. Vederea Nevei, cu frumoasa ei chei de granit, nu a fost umbrită de clădirile urbane și stațiile de pompare a apei, care au distrus complet întregul design arhitectural al lui Starov.
Suprastructurile sunt atașate sau mai degrabă expandate și reconstruite în 1792-1794 de arhitectul Fedor Volkov, care a fost ordonat prin cel mai înalt decret din 1792 să înceapă diverse modificări. Dar toate modificările s-au referit aproape exclusiv la sediul intern. În 1793, Volkov a construit un mic teatru în aripa stângă, aproape dublat de camera vecină și reconstruit complet Ruska, așa cum se vede în planul său de palat.
Ruska, Louise (Luigi, Aloysius) Ivanovici
- un arhitect, un mare maestru al epoca de tranziție de la Quarenghi și Cameron la Rossi; Elveția, la naștere, sa născut în cantonul Ticino în 1758; a ajuns în Rusia cu tatăl său în 1767. Unde și ce educație inițială a primit nu este cunoscută; mai mult decât probabil că, după ce a fost născut într-o familie de „meșteșugari de piatră“, el obișnuit de la o vârstă fragedă de a se angaja pe tatăl său și, dacă circumstanță nu întîmplător - vizita în Rusia, el ar fi rămas pentru viață „meșteșugari de piatră.“ Dar venind în Rusia, pretinzând că este un număr de clădiri, ia fost acordat titlul de Academician al Academiei Imperiale de Arte.
Caracteristicile distinctive ale clădirilor lui L. Rusk sunt simplitatea sublimă și rigiditatea formelor; dar clădirile sale nu izbesc cu măreția lor - ei nu văd zborul imaginației creative, lărgimea domeniului; dimpotrivă, fiecare dintre ele este gândită cu grijă, cântărită. Nu există nici una din aceste coloane uriașe în L. Ruska, la fel ca și în Quarenghi și Cameron, nu există semicercul care cuprinde, ca în Voronikhin sau Rossi; dimensiunea clădirilor este mai mică.
Chiar și în cele mai solemne dintre clădirile sale - în sala de teatru a Palatului Tauride L. Ruska nu impresionează cu dimensiunile sale. Cea mai bună clădire, după părerea noastră, este casa iezuiților, păstrată într-o formă aproape neschimbată până în prezent, și Biserica tuturor jalelor dureroase. Prima clădire pierde în prezent câteva; nu uitați că, atunci când a fost construită, în fața lui nu existau clădiri, iar Gardul Imperial se întindea, iar pe strada italiană erau mici clădiri de piatră și lemn. Acum, această casă este stricată, nu poate fi considerată nici măcar bine și este evident că se pierde impresia clasicismului ei strict.
Biserica celor necajiti bucurie și-a exprimat în mod clar ideea - acest templu nu este mare, chiar părea oarecum îndesat, dar, în același timp, el a încurajat combinația de o frumusețe simplă și strictă a formularului este interesant de observat că L.Ruska a lucrat la un moment în care starea de lucruri în Rusia era incertă - toată lumea era însetată și nu știa dacă era posibil să sperăm și, din punct de vedere politic, lupta împotriva Franței tocmai începuse; această incertitudine generală a vieții și a vorbit în absența luminozității creativității arhitecturale a lui L. Ruska.
La urma urmei, clădirile Quarenghi astfel încât se potrivesc marș maiestuos „Thunder victorie hohot“ și creații Rossi întruchipează perfect puterea externă și luciul domniei împăratului Nicolae I. În 1810 L.Ruska emise în lumina celor două volume ale proiectelor sub titlul de mai sus; În plus, biblioteca Academiei de Arte Frumoase are două albume ale proiectelor sale, iar un album este păstrat în biblioteca Institutului de Ingineri Feroviare; Astfel, în ciuda faptului că multe dintre clădirile care nu au supraviețuit L.Ruska, multe distorsionate de reconstructii si corecturi ulterioare, avem - suficient material pentru studiul arhitectului, fără îndoială, talentat, elegant.
Pe materiale: "Sankt Petersburg Vedomosti", 1803, p. 2121; în același loc, 1805, pag. 53; P. Svinin, Validitatea S.-Petersburg; S. Kondakov, Academia Imperială de Arte. 1764-1914 gg.; I. Grabar. Istoria artei ruse, vol. 17; P. Petrov. Materiale pentru istoria Academiei de Arte, II, p. 59. P. Stolpiansky.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: