colective profesionale și amatori; ele sunt folosite atât în concert, cât și în practica pedagogică și au devenit clasice ale muzicii corale sovietice.
Shebalin a venit să creeze opere muzicale și scenice, având în spatele lui o bogată experiență în domeniul muzicii pentru filme, piese dramatice și emisiuni radio. Prima operă, The Taming of the Shrew, al cărei plan a apărut în 1947, a fost inițial concepută ca o comedie muzicală. Cu toate acestea, în timpul celor aproape opt ani de muncă, compozitorul la transformat într-o operă comică. În drama operei, un rol important îl joacă corurile și ansamblurile frumoase scrise care apar în culmile. Muzica operei este foarte vocală, compozitorul a arătat la crearea sa o bună cunoaștere a posibilităților vocii.
Pentru o biografie completă a Tankului au fost create multe cărți, poezii, colecții. Printre faimoasele lucrări ale rezervorului - "Pentru a ști", "pe piatră, fier și aur" (1951), "Next Lightning" (1957), "My Daily Pâine" (1962) (1948 Stat Ave URSS, 1948.). "Sipul apei" (1964), "The Records Records" (1970), "Să fie lumină" (1972), "Ave Maria" (1980). Scriitorul are multe titluri și premii. În 1948 a primit Premiul Stalin, în 1978 - Lenin, iar în 1968 - titlul de Poet al Poporului din Belarus.
Caracteristicile caracteristice ale poeziei lui Tank sunt o combinație a patosului romantic cu o percepție concretă a lumii, o lățime de orizonturi intelectuale. Formele poetice ale poemelor Tank sunt foarte diverse - de la versurile folclorice până la versuri moderne libere, de la cântece populare și basme până la monologuri dramatice.
Lucrarea analizată - o miniatură corală - este scrisă pentru un cor mixt de acapella. care spune despre moartea unui cazac. Narațiunea este patetică și în același timp dramatică. În muzică, Shebalin a fost capabil să transmită atmosfera și personajul întrupat în poemul lui M. Tank foarte luminos și organic. Acest lucru este facilitat de o varietate de tehnici de prezentare homofonic-armonioasă și imitativă, pe care compozitorul cu o mare pricepere a artistului îl folosește în munca sa. Comparația culorilor timbrelor, precum și ritmul și dinamica, fac o mare varietate și oferă o culoare specială muzicii.
Corul este scris într-un formular de replicare în trei părți. Melodia este ținută la unison în toate părțile corale. Tema sună foarte colectată, ascuțită. Cerealele tematice reprezintă un salt la partea a 4-a. Un astfel de cor creează imediat un anumit caracter invocator:
Prima parte conține două perioade, constând din două propoziții care se dezvoltă ondulat. Primul dintre ele este un patrat de structură repetată (4 + 4). A doua perioadă are o expansiune melodică (6 + 6) și este construită pe contrastul celor două fraze, unde a doua teză începe cu imitație.
A doua parte este mai mică decât prima. Diferă în dispoziție și în conținut figurativ. Nu există astfel de patos și impetuozitate care au fost la început. Aici predomină caracterul contemplativ. Există imagini ale naturii, indiferente față de evenimentele care au avut loc.
A doua parte începe cu introducerea polifonică a voturilor. Într-o nuanță p cu cuvintele "Și vulturul plin de vultur" vine basul. Apoi subiectul este preluat de soprană și viola. Mai târziu, un tenor este conectat la sunetul general. Compozitorul nu adaugă în mod accidental o parte din tenor mai târziu decât restul. Folosind un cor mixt incomplet dă o culoare specială sunetului coral.
A treia parte nu este o replică exactă a primei părți. Cu primii sunete, caracterul original revine. Din nou, se întoarce prima temă de unison, și cu ea rapiditatea, încrederea și hotărârea. Primele trei fraze din partea a treia diferă de frazele primei părți numai în text. Dar principiul dezvoltării aici este oarecum diferit: se face o abordare a culminării și a codului întregii lucrări.
Compozitorul nu dă un anumit tempo, dar indică natura performanței - Energico, care va necesita performanții de concentrare, precizie și atenție deosebită. Agogyka nu este folosit. Dimensiunea corului este de 4/4. Schimbarea dimensiunii este în prima parte cu 3/2 de la începutul imitației - intrarea tenorilor:
În mod similar, dimensiunile se modifică în cea de-a treia parte - reluarea compoziției, în care apare aceeași intrare a părții tenorului.
O mare importanță în dezvoltarea narațiunii muzicale are triolii, care se termină cu fiecare din prima parte. În momentul sunetului triolilor, apare o plină patru voce în nuanța lui mf. Vigoarea și rapiditatea sunt accentuate de un ritm ascuțit punctat (al optulea cu un punct și al șaisprezecelea).
Sunetele netede, măsurate ale melodiei din a doua parte sunt perturbate numai de mișcările triplete. Dar aceste încălcări sunt de scurtă durată și subliniază doar contrastul celei de-a doua părți. De asemenea, în cor sunt niște note stralucitoare:
Tonalitatea principală a produsului este f-minor (F minor). Limbajul armonic al primei părți este saturată cu handicap: la sfârșitul primei perioade a principal cheie f-Moll în tonul dominant c-Moll pe cuvintele „a fost în centrul intepata“ de dominantele duble. Prima teză a celei de-a doua perioade din relația tonală este destul de instabilă. Primul sunet t53 al key-ului principal f-minor, apoi apare o abatere pe termen scurt în g-moll și c-minor.
Planul de tonuri al celei de-a doua părți accentuează colorat imaginea creată de această parte. Aici tonalitatea de bază a f-minorului, precum și b-moll și Des-dur, se alternează. Cea de-a doua parte a D53 a capetelor principale.
La sfârșitul celei de-a treia părți, strălucirea emoțională și muzicală este sporită prin divisi în jocurile soprane și tenor. O culoare specială oferă muzicii un al doilea pas mic. Produsul se termină într-o întoarcere plagală. La cuvântul "pay" sună S53 major, care este rezolvat în t53 al key-ului de bază f-minor:
Prima parte conține patru expresii muzicale, care se dezvoltă în mod inducator. Trei expresii încep într-o nuanță de pian și au o dezvoltare dinamică. A treia expresie, spre deosebire de frazele precedente, suna imediat în textura coardă a prezentării. Dispariția cvartetelor ascuțite, melodia devine mai netedă. Un astfel de contrast cu privire la prima și a doua frază se datorează unei schimbări în narațiune. Cazacul cade, ucis de un glonț. Mișcarea rapidă care a fost la început dispare. Dar este de remarcat faptul că, în ciuda schimbării de dispoziție, ritmul rămâne același. A patra frază este fundamental diferită de cea anterioară. Începe cu intrarea tenorilor în nuanța fortei. "Ca și cum ar fi vrut luptătorul, în cele din urmă" și are finalizarea sa sub forma de diminuendo (reducerea sunetului). Un salt de o octavă în sus într-o petrecere de tenori creează un sentiment de un fel de impuls tragic. Cu aceeași mișcare de octavă în nuanță, melodia este luată de soprană.
În cea de-a doua parte, undele dinamice care erau la început dispar. Această parte este în contrast cu extrema. Dar, de asemenea, are o culminare locală care duce la o reluare.
Abordarea la punctul culminant începe în cea de-a doua perioadă a celei de a treia părți. În nuanța f cu cuvintele: "Și, în sechah cruel" vin tenors. Din nou, ca și în prima parte, există o mișcare de octahă largă, pe care soprana ulterior o surprinde:
Mai târziu, cu cuvintele: "lama strălucește din nou", iar basul vine într-o nuanță. Odată cu introducerea basurilor, compozitorul subliniază cea mai semnificativă frază și întărește tensiunea emoțională și muzicală înainte de culminare.
Culminarea lucrului cade pe cadență. În nuanțele tuturor părților intră. Pe fundalul unui punct de organe tonic, basul sună în treptele paralele descendente ale sopranei și tenorilor.
Compozitorul îmbogățește depozitul armonios omofonic de scriere corală cu o polifonie imitativă. Factura Choir nu este întotdeauna un chetyrohgolosie complet: la sfârșitul primei părți, pentru a modifica dimensiunea texturii corzii este returnat la momentul viole de intrare și bas.
În cea de-a doua parte, Shebalin oprește partea tenorală, dând astfel sunetului coral o nuanță clară, rece și puțin detașată:
În cadența muncii în piesele sopranei și basului apare divisi, care cântă armonic sunetul coral:
Trimiteți-le prietenilor: