Continuăm să studiem elementele structurale ale complotului și astăzi vom vorbi despre nucleul povestilor dramatice - conflictul.
Ce este conflictul?
În al doilea rând, conflictul este o sursă de situații dramatice, un catalizator al tensiunii forțelor fizice și emoționale ale personajelor implicate în luptă. Cine sunt eroii interesanți leneși și idoli? Caracterele trase în conflict, forțat să arate puterea lui de caracter și inteligență pentru a atinge obiectivele lor, iar ciocnirea a două forțe a avut polare produce o varietate de situații dramatice - ori atunci când o persoană se confruntă cu o alegere dificilă, sau agățat în echilibru.
Conflictul așa cum este.
Cu toate acestea, este datoria mea să avertizez: nu toate lucrările de artă trebuie să aibă un conflict. Am vorbit deja despre acest lucru în articolul „Despre tipurile de ficțiune“ (citit-o pentru a înțelege mai bine domeniul de aplicare sfatul notiunilor de „Puterea a parcelei“). lucrări de proze în zilele noastre sunt atât de variate, care permit accesul la o varietate de aspecte ale existenței umane: nu doar o luptă fără compromisuri pentru un loc sub soare, dar, de asemenea, domeniile de descrieri spirituale și intelectuale, estetice. Cu toate acestea, cultura de masă modernă, fie că ne place sau nu, este aproape complet dependentă de conflict.
Prin urmare, dacă intenționați să scrieți proză extrem de sensibilă, dacă doriți să aveți propria atenție a cititorului, trebuie doar să stăpânești arta construirii unui conflict artistic.
Deci, o poveste dramatică întotdeauna începe cu conflict. Cu toate acestea, nu este necesar să se manifeste pe prima pagină, dar până la sfârșitul primei treimi a narațiunii convenționale, el trebuie să identifice în mod specific și clar (pentru detalii, a se vedea „în trei acte structura produsului“). În caz contrar, cititorul este pur și simplu plictisit. Mă refer în mod regulat la texte similare: se întâmplă câte ceva pe pagină, eroul rulează și fusese, dar este complet neclar de ce și în ce scop. Conflictul nu este indicat și nu mai suntem ghidat de evenimente.
Din aceasta rezultă că în conflict ar trebui să existe doar forțe clare și clar exprimate - cititorului trebuie să i se spună cine, de ce și de ce se luptă. Ambele părți ale conflictului trebuie să aibă obiective specifice, a căror realizare pentru eroi trebuie să fie vitală.
Luați, de exemplu, următorul grafic simplu.
Două cupluri împreună cu copiii merg pe o excursie de două zile. Seara, la o oprire, fata este mușcată de un șarpe otrăvitoare; alături de ea este tatăl celei de-a doua familii - el încearcă să alunge șarpele, dar asta îl mușcă. Otrava șarpelui este mortală și oamenii nu au timp să ajungă la timp la oraș. Cu toate acestea, un om are un antidot cu el, dar suficient pentru unul. Părinții fetei cred că ea este cea care trebuie salvată și sunt gata să-și ia medicamentul din a doua familie prin forță. Omul, ca și familia sa, crede că trebuie să ia antidotul. Două familii prietenoase într-un moment devin dușmani feroce. Există un conflict pentru dvs.
După cum puteți vedea, în această poveste în centrul conflictului există un obiect specific - o fiolă cu un antidot. Este important ca centrul conflictului a fost ceva de înțeles și tangibil (un inel în „Stăpânul inelelor“, Tronul de Fier în „Plio“).
Antagonistul.
Foarte strâns cu conceptul de conflict sunt legate de două elemente mai mult complot: antagonist și factor alternativ.
Un antagonist este o persoană specifică care se opune protagonistului. Trilogia J. R. R. Tolkien "Lord of the Rings" este principalul antagonist al spiritului întunecat al Sauron, a fost scopul lui, iar acțiunile sunt contrare intereselor protagoniști. Prezența unui antagonist oferă o formă de conflict de genul "Bine și rău". Uneori, ca atare antagonist într-un produs nu poate fi, în acest caz, conflictul ia forma de „bun vs bun“ (ca în exemplul nostru cu muscatura unui sarpe veninos: nici unul dintre personaje nu este rău de-a dreptul (deși, aici este discutabil), fiecare luptă pentru viața lui) sau există un așa-zis conflict intern.
Un conflict intern este o ciocnire a două laturi opuse ale personalității. În exemplul nostru, un om este muscat va dezvolta conflicte interne grave - normele de moralitate și educație îl va împinge pentru a da un antidot la fata, dar sentimentul de auto-conservare se va insista pe o alta.
Adesea, în proza artistică se desfășoară mai multe conflicte. Acest lucru face ca povestea să fie foarte complexă, aproape de adevăratele realități ale vieții. Principalul lucru necesar aici de la scriitor, nu uitați să aduceți fiecare dintre conflicte la rezoluție.
Un factor alternativ.
Un factor alternativ este o amenințare reală, care va depăși eroul în cazul înfrângerii conflictului. Cuvântul cheie aici este real. Dacă eroul, ca urmare a înfrângerii conflictului, nu suferă în nici un fel, atunci nu este atât de interesant să se empatizeze cu noi. Este o altă problemă dacă se confruntă cu un pericol real, tangibil. Observați mai ales că factorul alternativ ar trebui să fie identificat în text cât mai curând posibil, astfel încât să nu existe un sentiment neplăcut de acțiuni de păpuși.
Mai jos este o clasificare a factorilor alternativi în cartea lui A. Mitta "Un film între iad și paradis".
Clasificarea factorilor alternativi de către A. Mitte.
- Pierderea stimei de sine.
- Eșec profesional.
- Daune fizice.
- Amenințarea morții.
- Amenințarea vieții de familie.
- Amenințarea pentru viața națiunii.
- O amenințare la adresa umanității.
După cum puteți vedea, gradul de incandescență crește. Dar asta nu înseamnă că cele mai incitante drame sunt construite în jurul amenințării distrugerii omenirii. Deloc. Aici se manifestă adevărata abilitate a scriitorului și scriitorului: conflictele cu factori alternativi mai slabi dau naștere unor variații mai interesante. În exemplul nostru, factorul alternativ al celui de-al patrulea grup (amenințarea cu moartea) acționează împreună cu șarpele, ne permite să introducem un conflict intern foarte interesant. Dar acționăm acum, avem cel de-al cincilea factor (o mușcătură a fost primită de copilul său), nu s-ar fi întâmplat niciun contradicție internă pe care un om nu ar fi apărut-o.
Ei bine, pentru moment, vom opri. Ați primit cunoștințe de bază despre natura conflictului în lucrările literare, ați înțeles principalele puncte și particularități ale utilizării și construcției sale. Sper că aceste baze teoretice vor fi încorporate cu succes de tine în practică. Vă mulțumesc pentru atenție. Rămâi acordat pentru actualizări!
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: