Futurism în literatura n de la începutul secolului XX

Elevii, studenții absolvenți, tinerii oameni de știință care folosesc baza de cunoștințe în studiile și activitatea lor vor fi foarte recunoscători.

Futurism în literatura rusă de la începutul secolului al XX-lea







1. Istoria apariției futurismului rusesc

futurism rus literar

Dar cubo-futuristii nu au fost singurii grupuri futuriste literare:

· În St. Petersburg în 1911 a anunțat apariția ego-faturiste, condusă de I. Severyanin; grupul a inclus K. Olimpov, I. Ignatiev, V. Gnedov, G. Ivanov.

· Grupul "Poezia mezaninului" din 1913-1914 a fost compus din V. Shershevich, R. Ivnev, S. Tretyakov, B. Lavrenev, Chrysanth.

• în perioada 1914-1916 a existat un grup futurist "Centrifugă", care a inclus S. Bobrov, N. Aseev, B. Pasternak, K. Bolshakov, Bozhidar.

Existența fiecăruia dintre grupurile futuriste a fost de scurtă durată: au apărut înainte de primul război mondial și s-au dezintegrat în primii ani de război. Fiecare dintre aceste grupuri, de regulă, se considera purtător de cuvânt al ideilor de "adevărat" futurism și a condus o polemică amară cu alte grupuri.

Futuriștii au anunțat sosirea unui artist, cu un look nou la lume, un vestitor al unei lumi noi, și articolul Kruchenykh „Declarația cuvântului ca atare“ (1913) a declarat: „Artistul a văzut lumea într-un mod nou și, la fel ca Adam, dă toate numele lor. crin este frumos, dar cuvânt urât crin, shimbarea și „violat“ Deci, eu numesc Lily euy -.. puritatea originală este restabilită "

Estetică, principiile literare ale futuriști, ca numele colecțiilor lor ( „Slap în fața gustului public“, „mort Moon“, „Doiteli râioase epuizat“, „Tango cu vaci“) clătinat contemporani, a provocat indignarea și tot felul de acuzații. Futurismul ca fenomen se extinde dincolo de literatura de specialitate: ea este încorporată în comportamentul participanților la curent. O condiție necesară pentru existența sa a fost atmosfera unui scandal literar. declarații publice cauzatori făcute din futuriști: începutul și sfârșitul performanțelor observate lovește gongul, Malevici a fost cu o lingura de lemn în butonieră, Maiakovski - într-un „feminin“, pentru că atunci criteriile, un sacou galben, Kruchenykh purtat pe un cablu prin perna de gât și altele asemenea. În realitate, cu toate acestea, nu este tot ceea ce futuriștii surprins publicul, ar trebui să fie luate în serios. Maiakovski el însuși în curând, cu începutul războiului, el a recunoscut: „Am avut o mulțime de trucuri doar pentru a șoc futurismului burghez pentru noi, tinerii poeți - toreador roșie pelerină ...“

Baza comună a mișcării a fost sentimentul spontan de "inevitabilitate a epavelor de junk" (V. Mayakovsky) și dorința de a realiza și de a exprima prin artă viitoarea revoluție mondială și nașterea unui om nou. Scopul nu era numai acela de a realiza și de a exprima schimbarea epocilor - arta însăși trebuia să devină o forță transformatoare activă capabilă să transforme lumea.

Spre deosebire de predecesorii lor, simbolistii, futuristii au incercat sa faca arta literara, cuvantul literar democratic, masa (poezia trebuia sa scape din temnita cartii si sunetul de pe piata); a căutat să ofere artei contemporane adecvată noului timp dinamic al mijloacelor de auto-exprimare. V. Khlebnikov a încercat chiar să ofere umanității un nou limbaj universal. În scopul revendicărilor dătătoare de viață, Futuristii au depășit numărații simbolici.

Cuvântul din futuriști a fost obiectivizat, adică a devenit autonom, suficient de autosuficient (nu reflectând, ci înlocuind obiecte și fenomene, devenind el însuși un obiect); ar putea fi spart, modificat, a creat noi combinații de morfeme și sunete. Curios au fost experimentele futurișilor (în special V. Khlebnikov, V. Mayakovsky, A. Kruchenykh) în domeniul versurilor, un cuvânt poetic. Astfel, la un moment dat, faima scandaloasă a fost primită de poemul lui A. Kruchenykh "The Hole-Bul-Shyl":

A. Kruchenykh însuși a afirmat: "în acest pentathism există mai multă naționalitate rusă decât în ​​toată poezia lui Pushkin". Ar trebui să iau în serios această afirmație? Există ceva în acest "poem", în afară de dorința de a șoca publicul? Deoarece nu putem vorbi despre conținutul acestei lucrări (pur și simplu nu există nici un motiv pentru asta), totul aici se găsește evident în cochilia sănătoasă - sunetele phonosemantice ale "cuvintelor" lui Krucheny. În caz contrar, este coajă de sunet, cuvântul îmbrăcăminte semnificative? Cum să te referi la futuristii "limbajului abrupt" ("zaumi")?

Conform cercetărilor efectuate de A.P. Zhuravlev și alți oameni de știință, informațiile sunt suportate nu numai prin cuvinte (înțelesurile lor lexicale), ci și prin sunete, plicul sonor al cuvântului. De exemplu, sunetele au culori de culoare: [a] - roșu strălucitor; [o] - lumină strălucitoare galbenă sau albă; [și] - albastru deschis; [e] - galben-verde deschis; [y] - albastru-verde închis; [s] - dimimii maro închis sau negru. Sunetele au și corespondențe emoționale: [d] - întuneric, rece, trist; [p] - dur, etc.

Datorită caracteristicilor emoționale și de culoare ale sunetelor incluse în poemul lui A. Kruchenykh, el poate fi "interpretat" ca o imagine a unei furtuni (care poate să însoțească schimbarea formațiunilor istorice), având o anumită parte a imaginației. Conform uneia dintre versiunile propuse de 1 lectură a acestui "poem", cuvintele "găuri", "gloanțe", "schyl" sunt asociate cu ceva negru, rece, trist, nepoliticos, greu, înspăimântător. Poate că pictează o stare de natură pre-amenințare: "găuri", "schyl" - cer negru închis; "bul" - vegetație albastru-verde închis la sol; cuvântul "persuasiune" este asociat cu întunericul, lentul, teribilul, plictisitor, cu o lumină verde-galben-verzui. Poate că acestea sunt fulgi de lumină galben-verde pe un câmp întunecat de culoare albastru-verde. Cuvântul "skoom" este ceva rece, rău, liniștit, întunecat, puternic și arogant. Se pare ca suprafata albastra inchisa a norii. Toate acestea pot fi percepute ca o prefață, ca o premoniție a evenimentelor furtunoase, ca și cum norii se târăsc peste cer; Și acum o răsucire - un bliț strălucitor aprinde cerul: "Tu - co - bu". "Tu" - activ, mare, vesel, tare și maiestuos; "co" este un blitz; rece, lumină, lumină și mare; "bu" - dur, rece, ca o lovitură. Poate că este un blitz alb strălucitor pe un fundal albastru închis. "R - l - Ez" - primele sunete repetă sunetele primei linii, dar numai pe scurt și expresiv, ca și cum întunericul după ce blițul a înconjurat cerul. "Ez" - ceva maiestuos, mai luminos, mai rapid, mai atent și mai optimist. Se pare că mișcările fulgerului au apărut pe teren.

Futurismul (din Futurum Latină -. Viitorul), o tendință de avangardă în arta europeană din 1910 - '20. în special în Italia și Rusia. Cu scopul de a crea „arta viitorului“, a declarat el (în manifestele și practica artistică a poetului italian FT Marinetti, rusă Cubo-futuriștii din partea participanților „Gilei“ „Ego futuriștii-asociere“, „Mezanin poezie“, „spin“) negarea culturii tradiționale (moștenire " trecut "), a cultivat estetica urbanismului și a industriei mașinilor. Pentru vopsire (în Italia -. Bochchoni W., J. Severini) schimburi caracteristice, formează noduli, mai multe motive care se repetă, ca și în cazul în care afișările insumarea dobândită în timpul mișcării rapide. Pentru literatura - împletirea material documentar și ficțiune, poezie (VV Khlebnikov, Vladimir Maiakovski, AE Kruchenykh I. nordic) - experimentarea lingvistică ( „cuvinte în libertate“ sau „nonsens“). (Marele dicționar encyclopedic)







Simultan cu acmeismul în anii 1910-1912. a apărut un futurism. Ca și alte tendințe moderniste, a fost contradictoriu intern. Cea mai importantă grupare futuristă, mai târziu numită kubofuturizma, a unificat astfel de poeți din epoca de argint ca D.D. Burliuk, V.V. Khlebnikov, A. Kruchenykh, V.V. Kamensky, V.V. Mayakovsky și alții. O variantă a futurismului a fost ego-futurismul lui I. Severyanin (IV Lotarev, 1887-1941). În grupul futuristilor numiți "Centrifuge", poeții sovietici NN și-au început cariera creativă. Aseev și B.L. Pasternak.

În mediul poeților-futuriști drumul creativ al V.V. Mayakovsky (1893 - 1930). În presă, primele sale poezii au apărut în 1912. De la început, Mayakovsky sa afirmat în poezia futurismului, aducându-și tema la el. El a vorbit mereu nu numai împotriva "tot felul de junk". dar și pentru crearea de noi lucruri în viața publică.

În poezia rusă a anilor pre-revoluționari au existat individualități strălucitoare, care sunt dificil de atribuit unei anumite tendințe literare. Acestea sunt MA. Voloshin (1877 - 1932) și M.I. Tsvetaeva (1892 - 1941). După 1910, apare o altă tendință: futurismul, care sa opus nu numai literaturii din trecut, ci și literaturii din prezent, care a intrat în lume cu dorința de a submina totul. Acest nihilism sa manifestat în designul exterior al colecțiilor futuriste, care au fost tipărite pe hârtie de ambalaj sau pe spatele tapetului, iar în titlurile "Lapte de mare". "Luna moartă" etc.

Toți au respins, au pretins "Lanterne ale noilor cuvinte de frumusețe a Domnului de autocrizare (samovitate)". Spre deosebire de Mayakovsky, ei nu au încercat să răstoarne sistemul existent, ci au căutat doar să actualizeze formele de reproducere a vieții moderne. Baza futurismului italian, cu sloganul "războiul - singura igienă a lumii" în versiunea rusă, a fost slăbită, dar, așa cum notează V. Bryusov în articolul "Sensul poeziei moderne". această ideologie ". a apărut între linii, iar masele cititorilor au evitat instinctiv această poezie ".

„Futuriștii a ridicat prima formă la nivelul adecvat, - spune Shershenevich - dându-i o valoare samotselevogo, elementul principal al lucrării poetice. Ei au respins complet versurile scrise pentru idee. " Aceasta explică apariția unui număr mare de principii formale declarate, cum ar fi: „În numele libertății de cazuri individuale, ne lepădăm ortografia“ sau „Am distrus semne de punctuație - rolul maselor verbale - a prezentat pentru prima dată și a realizat“ ( „Țadoc judecătorilor“).

Teoreticianul futurist V. Khlebnikov proclamă că limbajul lumii care va veni "va fi un limbaj abstru". Cuvântul își pierde sensul semantic, obținând o culoare subiectivă: "Vocalele înțelegem cum timpul și spațiul (natura aspirației), consoanele - vopsea, sunetul, mirosul". V. Khlebnikov, care se străduiește să extindă limitele limbii și a posibilităților sale, sugerează crearea unor cuvinte noi pe baza rădăcinii, de exemplu: (rădăcini: chur și vraja).

Suntem încântați și timizi. Acolo, în uimire, aici chryazya, apoi churakhar, apoi charachar, Aici este un churil, există un charil. Din ochii amantei, aripi. Există un Churavel, există un caravel. Charar! Churari! Churel! Charel! Chares și Churesa. Și timid și fermecat.

Esteticul subliniat al poeziei simboliste și, în special, a acimeștilor, futuristii contrapun dezesterizarea deliberată. Deci, în D. Burliuk "poezia este o fată uzată", "sufletul este o tavernă și cerul este un șanț". în V. Shershevich "într-o piață plină", ​​o femeie goală dorește "să stoarcă laptele de la sânii sagului". Într-o trecere în revistă a „Anul poeziei ruse“ (1914) Bryusov, observând poeme grosolănie deliberate ale futuriști, observă pe bună dreptate: „Jur destul de mult de cuvinte pentru a defăima tot ceea ce a fost, și tot ce se află în afara cercului tău, pentru a trebui să găsească ceva nou.“ El subliniază faptul că toate inovațiile lor imaginare, pentru că ne-am întâlnit cu printre poeții secolului al XVIII-lea, cu alte Pușkin și Virgil sunete care teorie - vopsele concepute T. Gautier.

Curios, cu toate negările altor tendințe în artă, viitorii simt continuitatea lor din simbolism. Este curios faptul că Blok, care a urmărit cu interes activitatea nordicul, a declarat cu îngrijorare: „Ea nu are nici o temă,“ și Bruce B. Articolul 1915 dedicat Severianin, subliniază: „Lipsa de cunoștințe și incapacitatea de a gândi belittle poezia lui Igor nordic și extrem își îngustează orizontul ". El mustră poet prost gust, vulgaritatea, și mai ales brusc critica poemele sale de război, care fac „impresie dureroasă“, „rupere aplauze ieftine publicului.“ A. Blok încă se îndoia în 1912: "Mi-e frică de moderniști că nu au un nucleu, ci doar bucle talente în jurul goliciunii".

Cel mai bogat patrimoniu cultural din vremurile pre-revoluționare, valorile culturale vechi de secole constituie fondul de aur al culturii naționale.

2. Rolul futurismului în dezvoltarea literaturii ruse din secolul al XX-lea

futurism rus literar

Dacă vorbim despre rolul futurismului în istoria artei și literaturii rusești, despre consecințele asaltului său estetic, atunci este legitim să vorbim despre consecințele imediate și îndepărtate:

· Consecințe imediate rebeliune futurist ar putea fi negativ: în mintea contemporanilor futuriștii lui au fost fixate impulsuri distructive, aprobate de cultul permisivității, forțele anarhice, cererile individuale de exclusivitate. În perioada revoluțiilor revoluționare din țara noastră, toate acestea, fără îndoială, au fost afectate într-un fel. Dar, în același timp, este evident că ideile futuriste nu au stăpânit atât de adânc și de masiv ca masurile să fie o forță socială și politică transformatoare suficient de puternică. Futurismul în sine a fost un produs al timpului său, concentrându-se și reflectând acele idei care s-au grabit prin aer;

· Lecțiile "îndepărtate" ale futurismului s-au dovedit a fi pozitive. „Mintea umană, ca regulă, preferă să se deplaseze de-a lungul legii economiei forțelor și mijloacelor de căile bătute de-a lungul drum lin îngrijit face ca oamenii urmeze căile de rezistență minimă, dar în cazul în care legea a devenit dominant în artă - .. Dezvoltarea artei ar fi oprit“ (Vyacheslav Polonsky. ). rebeliune estetică, futurismul asalt, cu toate extravaganta boem ( „linguri in butoniera lor“, „jachete galbene“, etc.), a contribuit la extinderea posibilităților creative ale scriitorilor, a contribuit la reînnoirea limbajului poetic, în special, mai flexibil, îndrăzneț și divers sunt ritmuri și rime futuriste. Experimentele futuriștilor în domeniul sintaxei poetice, ritm și rimă, versetul instrumentare anticipat preocupările creative ale multor poeți și scriitori ai secolului al XX-lea.

Futuristii intr-o noua ureche proaspata au simtit cuvantul poetic sunet, sunetul poeziei. Și dacă adesea au păcătuit cu un gust de sunet împotriva sensului, atunci aceste atașări pot fi numite "nesubordonarea tânărului trend revoluționar" (expresia lui LD Troțki). Futuristii au demonstrat ca cuvantul ca sunet si cuvant ca o forma afecteaza perceptia noastra, afecteaza ochiul, urechea, logica, imaginatia. Futuristii au demonstrat necesitatea unei selectii atente a cuvintelor, a cantaritului lor aprofundat, a combinarii lor ganditoare.

Impactul futurismului sa dovedit pozitiv, benefic. Prin supunerea ideilor estetice tradiționale la examinarea critică, futuristii au ridicat într-un mod nou problema limitelor și funcțiilor artei. Futurismul sa dovedit a fi creativ productiv: a determinat societatea să experimenteze arta ca o problemă, a schimbat atitudinea față de domeniul inteligibilității - incomprehensibilitatea în artă. Și aici principala concluzie a experimentelor futuriste este realizarea faptului că neînțelegerea sau înțelegerea incompletă în artă nu este întotdeauna un dezavantaj și, uneori, chiar o condiție necesară pentru o percepție deplină. Însăși introducerea în artă a început să fie înțeleasă drept co-creație, și nu consum pasiv al unei opere de artă.

Futurismul literar al literaturii este strâns legat de grupările de artă avangardiste din anii 1910. ("Jack of Diamonds", "Coada măgarului", "Uniunea tineretului"). Mulți futuristi au combinat practica literară cu pictura.

În urma Avangarda artiști poeți „Gilei“, a făcut apel la formele primitive de artistice, a căutat utilitatea utilitara a artei și, în același timp, pentru a încerca să elibereze cuvântul de sarcini extraliterary, concentrându-se pe experimente formale.

Futurismul a susținut misiunea universală: ca program artistic a fost prezentat un vis utopic de naștere a super-artei, capabil să transforme lumea. În designul lor estetic, futuristii s-au bazat pe cele mai recente realizări științifice și tehnologice. Dorința de fundamentare rațională a creativității cu dependența de științele fundamentale - fizică, matematică, filologie - distinge futurismul de alte curente moderniste. De exemplu, V.V. Khlebnikov a încercat să ofere umanității un nou limbaj universal și să deschidă "legile timpului".

Futuristii ruși au avut patru grupuri principale:

· Cubo-futuriști (Burliuk, Khlebnikov, Kamensky, Mayakovsky);

· "Mezzanina poeziei" (Shershevici, Ivnev);

· "Centrifuga" (Pasternak, Aseev).

Care a fost baza generală a mișcării?

1. Sensibilitatea spontană a "inevitabilității distrugerii junk".

2. Crearea prin artă a unei lovituri de stat și a nașterii unei noi umanități.

3. Creativitatea nu este o imitație, ci o continuare a naturii, "limba este o parte a naturii".

4. "Lucrarea și elaborarea de cuvinte".







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: