Conceptele "copy", "replica" și "reproducerea" sunt printre cele mai importante și mai ample din terminologia sculpturii. Ele ne ajută să descriem pe scurt gradul de autenticitate și valoarea artistică a majorității lucrărilor. Aceste cuvinte împrumutate nu au echivalente semantice în limba rusă, deoarece conceptele de "repetare" și "reproducere" care sunt cele mai apropiate de ele au o colorare semantică destul de neclară. Adesea, le folosim în mod arbitrar, fără să ne gândim la adevăratul lor înțeles. Ca rezultat, "copia" și "replica" fuzionează pentru mulți într-un singur concept, în ciuda faptului că cuvintele nu sunt sinonime semantice. Dimpotrivă, "reproducerea" se aplică sculpturii rar și numai de câțiva profesioniști. Acest lucru nu este surprinzător, deoarece acești termeni sunt însoțiți de definiții foarte vagi și chiar contradictorii în majoritatea encyclopediilor și dicționarelor din limba rusă. Cu toate acestea, erorile conceptuale stabilite conduc în mod inevitabil la evaluări distorsionate sau chiar complet inadecvate ale operelor de artă, ceea ce este absolut inacceptabil în studiul științific al acestora.
Acest subiect este prea extins, așa că ne vom stabili câteva limitări. Este, în opinia noastră, deosebit de importantă înțelegerea și aplicarea corectă a conceptului de "copie", care în realitate a eliminat din limba noastră profesională termenul "reproducere". Diferențele dintre "copie" și "replică" par prea evident pentru noi, deși aceste concepte sunt uneori folosite interschimbabil. [1] Calificând o lucrare într-un fel sau altul, luăm asupra noastră o responsabilitate considerabilă, deoarece ne determinăm locul în scala de valoare generală a sculpturii.
Istoria copierii provine din timpuri stravechi. În epoca antichității, majoritatea sculpturilor care au primit faima au fost repetate. Acest lucru sa întâmplat din mai multe motive, ale căror artistice și estetice nu au stat întotdeauna în primul rând. Putem ghici numai la amploarea unei astfel de copieri. În prezent, multe lucrări ale maeștrilor vechi greci sunt cunoscute numai pentru reproduceri târzii romane, adesea create într-un alt material. [3] Diferențele inevitabile dintre modelele supraviețuitoare ne permit să ne corectăm ideile despre originalul pierdut și, de asemenea, suntem dovezi elocvente ale evoluției gusturilor artistice. Caracteristicile individuale ale copiilor, precum și vechea "patină a timpului" dobândită de ei, ne permit să considerăm fiecare dintre aceste lucrări unice. Un nou val puternic de copiere a antichităților vine în Renaștere.
1) tăierea pietrei sau a altui material solid cu o mașină punctată - metoda cea mai laborioasă, dar care permite obținerea unei precizii ridicate. Un copiator în acest caz poate fi doar un artist performant profesionist care cunoaște proprietățile materialelor și deține această tehnologie, calitatea unei copii depinde de nivelul abilităților sale;
2) modelarea din natură - un mod mai accesibil, dar mai puțin precis și, prin urmare, imperfect în rezultatul final, permițând o anumită libertate de interpretare; Copiograful care lucrează cu această metodă trebuie să posede abilități artistice profesionale.
Termenul "reproducere" este folosit relativ sculptat, mai degrabă rar, deoarece se referă în mod eronat la monumente bidimensionale. [6] Cu toate acestea, ea a fost introdusă de mult în vocabularul tehnologilor de sculptură internă. De exemplu, „pentru dezvoltarea și introducerea de noi tehnologii în reproducerea sculpturi metalice electroformed în“ Premiul Stalin pentru invenții remarcabile și îmbunătățirea radicală a metodelor de lucru de producție pentru 1949 gradul III a fost atribuit un grup de angajați ai Leningrad „Monumentskulptura“ plantă și NV Odniralov, șeful laboratorului Institutului de Arte aplicate și decorative din Moscova (MIPiDI). [7] În străinătate, termenii „reproducere“ și „reproducere“ acceptat necondiționat în legătură cu redarea turnare și electroformarea și este utilizat pe scară largă în publicațiile științifice. [8]
Materialele folosite în reproducerea sculpturilor au propriile caracteristici tehnologice individuale. Acestea curg în matriță în stare rece sau topită, expandându-se sau micșorând, ceea ce afectează în mod inevitabil dimensiunile reproducerii rezultate. Uneori alegerea materialului este dictată de trăsăturile artistice ale sculpturii originale [9]. Aceasta depinde nu numai de acuratețea reproducerii, ci și de durabilitatea și caracterul practic al funcționării [10], precum și de costul final al produsului. Dar criteriul principal în evaluarea calității reproducerii este totuși gradul de apropiere de original.
Dacă electtipul vă permite să reproduceți originale metalice ireproșabil, atunci sculpturi din piatră, lemn, ceramică, ciment etc. este foarte util să se reproducă într-un ghips. Acest material este disponibil, ieftin și relativ ușor de utilizat, a fost folosit de vechii egipteni încă din mileniul al XVII-lea î.Hr. [16] Această tehnologie este inferioară în procesul de electroformare de precizie, dar este, de asemenea, în felul său perfectă. Gips este ușor de pictat, astfel încât un pictor experimentat-copist de nuanțare multistrat capabil de a realiza iluzia unei alte materiale sculpturale transmite culoarea naturala sa, textura si cum sa re-recrea pe suprafața de „patina timpului.“ Este cea mai versatilă dintre materialele folosite pentru reproducerea lucrărilor din materiale plastice.
Gipsul a fost folosit pe scară largă pentru reproducerea obiectelor miniatură, în primul rând, lucrări de glipe și numismatică. A fost folosită în mod special în acest scop în secolul al XVIII-lea, care a devenit epoca gloriei modei europene pentru dactylioteca și dulapurile numismatice. Pentru aceasta s-au folosit și alte materiale cu tehnologii proprii: ceară de etanșare, sulf și paste de sticlă. [17]
O dovadă clară a meritelor și a celor mai bogate posibilități de utilizare a turnărilor de ghips sunt numeroasele muzee turnate care au apărut în Europa secolului XIX unul după altul. Ei nu și-au pierdut semnificația educațională chiar și acum, oferindu-ne posibilitatea de a primi cunoștințe enciclopedice despre istoria sculpturii. Fără a fi monumente de artă, turnările ne transmit cele mai complete informații posibile despre originale și oferă plăcere estetică. Astfel de sculpturi sunt durabile, dar necesită o manipulare atentă - gipsul poros se teme de umiditate ridicată și deteriorare mecanică, inclusiv un strat de vopsea de suprafață, uneori destul de complex, care suferă în primul rând.
Acest lucru a fost precedat de un mare entuziasm din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, când au fost formate de marile muzee și reuniuni universitare mulaje, [20] și la World Expo 1867, a avut loc la Paris, la inițiativa primului direktora Muzeul South Kensington, Henry Cole [21] a fost semnat „International Convenția pentru a facilita la nivel mondial opere de artă de reproducere în beneficiul muzeelor din toate țările“, semnat de către înalți funcționari din cele cincisprezece țări europene. [22]
Reproducțiile polimerilor, utilizate pe scară largă în a doua jumătate a secolului al XX-lea, pot fi foarte durabile și aproape de a transfera materialul original. În opinia lui N.V. Tehnica unică a modeirii din materiale sintetice a fost elaborată atât de bine încât poate fi utilizată cu succes în reproducerea sculpturii. [27] Polimerii produc o contracție minimă, au o rezistență suficientă și sunt relativ ieftin, astfel încât în timp ei vor putea să ocupe un loc vrednic în rândul materialelor de reproducere, având turnări de ipsos presate. Plasticul este mult mai puternic decât gipsul, ceea ce face mai ușor utilizarea articolelor fabricate din acesta.
Cea mai nouă tehnologie de reproducere este re-crearea unui model digital folosind scanere 3D și imprimante 3D. Ele pot fi de orice complexitate pentru a repeta sculptura, dar tehnologia modernă încă nu a învățat cum de a reproduce textura originală (o mată sau textura suprafeței lustruite de lemn sau altele asemenea), cu toate acestea, această metodă de reproducere este încă foarte imperfectă. Prin gradul de precizie, astfel de reproduceri pot fi puse încă până la ultimul loc.
Importanța sculpturii în viața noastră culturală nu poate fi supraestimată. Și numai datorită tradițiilor de copiere și reproducere care vin din cele mai vechi timpuri, acum putem vedea cele mai bune lucrări de plastic în sălile muzeelor, pe străzile și piețele orașului și chiar și acasă. Semnificația artistică și educațională a reproducerilor - piese turnate din ghips și bronz și sculpturi galvanice a fost mult timp confirmată de amploarea unor astfel de colecții în cele mai mari muzee ale lumii. A fost temelia conceptului de Muzeu de Arte Frumoase numit după împăratul Alexandru al III-lea, în sălile cărora istoria sculpturii mondiale din perioada vechii lumi până în Noul timp a fost prezentată cu succesiune metodologică.
Marea Enciclopedie Sovietică: în 30 de volume. // Ch. Ed. A. M. Prokhorov. - ed. 3 - M. 1969 - 1978. TT. 6, 13, 22, 23
Odnoralov N.V. Galvanizare in arta decorativa. M. 1974
Odnoralov N.V. Занимательная гальванотехника: Un manual pentru elevi. M. 1979
Odnoralov N.V. Materiale de sculptura si sculptura. M. 1982
Sergeev Yu.P. Executarea produselor din sticlă de artă: un manual pentru școlile de artă și colegii. Moscova, 1984
Dicționar enciclopedic sovietic. // Ch. Ed. A. M. Prokhorov. M. 1981
Cataloage pentru reproducerile de obiecte de artă, în metal, Ipsos si de modelaj Fildeș, cromolitografie, erodare și Fotografie selectat din Muzeul South Kensington, Muzeele Continental, și diverse alte colecții publice și private, produse pentru utilizarea Școlilor de Artă, pentru premii , și pentru Direcția Generală de Instruire Publică, Știință și Artă de Educație, Muzeul South Kensington, Londra, 1869
P.P. Caproni Brother: Catalogul de reproduceri de ipsos din sculptura antică, medievală și modernă. Subiectele pentru școlile de artă. Boston, Mass. Caproni, 1901
P.P. Caproni Brother: Catalogul de reproduceri de ipsos din sculptura antică, medievală și modernă. Subiectele pentru școlile de artă. Boston, Mass. Caproni, 1911
Termenii "copie", "replică" și "reproducere" nu au echivalențe semantice în limba rusă. Aplicarea greșită a acestor cuvinte duce la greșeli în determinarea valorii artistice a operelor de sculptură. O copie este creată manual în două moduri: 1) prin modelare din lut sau ceară; 2) sculptura (sau tăierea) de piatră, lemn și altele asemenea.
Tehnologiile de turnare și turnare nu se aplică metodelor artistice. Prin urmare, sculpturile de bronz și tencuieli, create în acest fel, sunt reproduceri. Orice casting, creat sub controlul sculptorului și modificat de el, are un statut special. O asemenea lucrare este unică și echivalentă în raport cu originalele. Galvanizarea este, de asemenea, o tehnologie de reproducere, astfel încât termenul "copie galvanică" este eronat.
TSB - Enciclopedia Sovietică Mare / Ch. Ed. AM Prokhorov. 3 ed. M. 1969 - 1978
Muzeul de Stat de Arte Frumoase - Muzeul de Stat de Arte Plastice. A. S. Pușkin
Marea Enciclopedie Sovietică: în 30 de volume. / Ch. Ed. A. M. Prokhorov. - ed. 3 - M. 1969 - 1978. Vol.13. p.128
[3] Potrivit unei observări corecte a unuia dintre sculptorii interni de conducere OV. Toți "reprezintă într-o oarecare măsură interpretarea creativă a originalului binecunoscut (adesea copiile de marmură au fost realizate din originale din bronz). În același timp, datorită copiilor supraviețuitoare, în ciuda pierderii faimoaselor originale, istoricii de artă au reușit să reconstruiască principala schiță a dezvoltării artei sculptate în epoca greacă și romană antică a istoriei culturii ".
[4] Se definește ca fiind "o copie exactă a unei lucrări de sculptură, artă aplicată și alte arte. Se obține prin îndepărtarea mucegaiului, a ghipsului sau a moalei (ceară, plastilină etc.) din original și turnarea în acesta a ghipsului, a masei sintetice etc. Folosit în expozițiile muzeului ca ajutor didactic, în restaurare. " TSB. T.23. S.559
[6] Acest concept apare numai în ultima ediție a Marii Enciclopedii Sovietice: „Reproducerea (.. De la PE și produco Latină - I produc), 1), reproducerea și multiplicarea imaginilor (picturi, desene, picturi, fotografii, documente, etc.). Este efectuată în moduri fotografică sau poligrafică. 2) Imagine imprimată, imagine sau fotografie imprimată prin imprimare. “. TSB, vol.22, p. 41
"Reproducere (de la PE și produco Latină - .. I produc) -1) Vosproizvedenie.2) Play sau din alte mijloace de opere de artă grafică (pictură, desen, fotografie, etc) ...."
Dicționar enciclopedic sovietic. / Ch. Ed. A. M. Prokhorov. M. 1981, p. 1132
[8] Termenul „reproducerea“ este utilizat în legătură cu reproduceri tridimensionale deja în primele ediții ale Muzeului South Kensington (mai târziu - Victoria Museum și Aleberta): Cataloage pentru reproducerile de obiecte de artă, în metal, Ipsos si de modelaj Fildeș, cromolitografie, erodare și Fotografia selectată din Muzeul South Kensington, muzee Continental, și diverse alte colecții publice și private, produse pentru utilizarea școli de artă, pentru premii, cât și pentru uz general al Instrucțiunii publice, Știință și Artă Departamentul Comitetului Consiliului privind Educație , Muzeul South Kensington, Londra, 1869, și altele.
[9] N.V. Odnoralov dă următorul exemplu: "Reproducerea sculpturilor din bronz sau din fontă este posibilă numai într-un mod de turnare, din păcate, ceea ce face imposibilă obținerea unei sculpturi cu precizie absolută; La turnare, transmisia celor mai mici lovituri se deteriorează și, împreună cu ele, modul în care este reprodus formarea. Pentru a recrea sculptura în metal cu conservarea tuturor detaliilor lucrării sculptorului, ei recurg la tehnica de electroformare. " Odnoralov N.V. Занимательная гальванотехника: Un manual pentru elevi. M. 1979. C.19
[10] De exemplu, sculpturile destinate utilizării în exterior sunt create din materialele cele mai durabile și durabile, afectate minim de influențele mediului etc.
În profil TSB și majoritatea dicționare non-tehnic, acest termen este o interpretare eronată, deoarece se determină ca metoda de copiere ( „Electroforming (de la galvanică și plastike greacă - .. Sculpting) copii metalice exacte, prin depunere electrolitică a metalelor pe metalic sau nemetalic original,“ TSB .. t.6, P.79)
[13] În sprijinul acestei vom da un alt citat din cartea NV Odnoralov „Turnarea în țară, și chiar turnare dintr-un model de ceară nu poate îndeplini cerințele de înaltă artistică, ca și alte lucrări necesare sunt separate printr-o reproducere a sculptorului original, cu grinzi de urmat. metoda de turnare de precizie, puse în aplicare în prezent în industria de arta sovietică și a obținut un succes în arta de a reproduce sculpturi, a ridicat fidelitatea originală. Cu toate acestea, nici piese turnate de precizie, nici oricare dintre celelalte tipuri de turnare moderne utilizate în industria de artă, nu se poate potrivi cu acuratețea reproducerii a tehnicii de galvanoplastica, transmite perfect toate subtilitatea a originalului și a celor păstrând specificul deprinderii sculptor. " Odnoralov N.V. Marea Britanie. Op. p.3
[17] Metoda de reproducere a intagliosurilor folosind pastă de sticlă a fost descoperită de chimistul german Wilhelm Gomberg (1652-1715). Ulterior, această metodă a fost îmbunătățită de James Tassi (1735-1799). Tehnologia modernă a pastelor de sticlă este menționată în publicația: Sergeyev Yu.P. Executarea produselor din sticlă de artă: un manual pentru școlile de artă și colegii. Moscova, 1984. СС.184-192
[18] De aceea multe muzee evită expunerea gipsului și preferă să cumpere sculpturi din materiale mai durabile și mai practice
[21] Henry Cole (1808 - 1882); Muzeul South Kensington din 1899 a fost redenumit Muzeul Victoria și Albert
[22] «Convenția pentru promovarea universal Reproduceri de opere de artă în beneficiul muzeelor din toate țările». Textul este dat în publicația: Cataloage pentru reproducerile de obiecte de artă, în metal, Ipsos si de modelaj Fildeș, cromolitografie, erodare și Fotografie selectat din Muzeul South Kensington, Muzeele Continental, și diverse alte colecții publice și private, produse pentru utilizarea școli de artă, pentru premii, cât și pentru uz general al Instrucțiunii publice, Știință și Artă Departamentul Comitetului Consiliului privind Educației, Kensington Muzeul de Sud, Londra, 1869. PP. III - IV.
[23] A se vedea P.P. Caproni Brother: Catalogul de reproduceri din ghips ipsos din sculptura antică, medievală și modernă. subiecte de orice tip pentru școlile de artă. Boston. Caproni, 1894; și, de asemenea, repetările ulterioare
[24] P.P. Caproni Brother: Catalogul de reproduceri de ipsos din sculptura antică, medievală și modernă. Subiectele pentru școlile de artă. Boston, Mass. Caproni, 1911 (fără numărul paginii)
[27] NV Odnoralov Materiale de sculptura si sculptura. M. 1982. С.50
[28] Această serie de exemple poate fi continuată. De exemplu, unele reproduceri de ipsos din colecția Muzeului Pușkin. AS Pușkin, după semnificație artistică, a luat locul originalelor filmate, pierdute în timpul celui de-al doilea război mondial.
Trimiteți-le prietenilor: