Sevilla Barber (opera) definirea Barber of Sevilla (opera) și sinonime ale lui

Arabă Bulgară Chineză Croată Cehă Daneză Olandeză Engleză Estoniană Finlandeză Franceză Germană Greacă Hindi Indonezian Islandeză Italiană Japoneză Letonă Lituaniană malgașă Norvegiană Persană Poloneză Portugheză Română Rusă Sârbă Slovacă Slovenă Spaniolă Thai Turcă Vietnameză suedeză

definition - Barberul Sevilla (Opera)

Din Wikipedia, enciclopedia gratuită

Acest termen are și alte sensuri, a se vedea Barber of Seville (sensuri).

Il Barbiere di Siviglia

Schița costumului teatral de la Figaro pentru producția operei lui Rossini Barber of Seville

Locul primei producții

"Barber of Seville" (Italiana Il Barbiere di Siviglia) - opera lui D. Rossini (în 2 acte). Libretto de Cesare Sterbini despre comedia cu același nume de P. Beaumarchais.

Istoria creației

Rossini, în 1816, a promis să scrie pentru teatrul argentinian din Roma carnavalul o nouă operă. Cu toate acestea, cenzura a interzis toate libretele oferite de compozitor. A rămas foarte puțin timp până la carnaval și apoi sa decis să se utilizeze subiectul cenzurat. Deci a existat o idee despre "frizerul din Sevilla". Rossini se întoarse spre Paisiello pentru permisiune și răspunde cu un consimțământ, fără să se îndoiască de eșecul operei tînărului compozitor. Noul libret este scris de C. Sterbini. Rossini a compus repede. Dar viteza cu care a fost scris "Barber of Seville" (compozitorul a folosit o mare parte din lucrările sale anterioare) este uimitor. Scrierea și instrumentația au durat 13 zile [2].

Dramatis personae

Notar, soldat, muzicieni

Overture. pe care o auzim întotdeauna atunci când opera este prezentată astăzi, nu este originală, adică cea care a fost în ea de la început. Uvertura asta era un fel de melodii de melodii populare spaniole. Scorul ei a fost într-un fel straniu pierdut la scurt timp după prima interpretare a operei. Apoi Rossini, cunoscut pentru lene sa, a scos din portbagaj unele uvertură vechi el a scris mai mult timp de șapte ani înainte de opere „The Strange Case» ( «L'Equivoco Stravagante») este acum uitate. Îi slujea deja când trebuia să reducă umbra celorlalte două operă - Aurelian și Palmyra și Elizabeth, regina Angliei. Dar dacă melodiile ei pline de lumină nu par a fi potrivite pentru tragedia Reginei Angliei, atunci "frizerul din Sevilia" este foarte organic.

Pasul 1

Scena 1. Pe una dintre străzile din Sevilia s-au adunat muzicieni care îl însoțiseră pe tânărul conte Almaviva, cântând serenada iubitului său, Rosina. Aceasta este o fermecătoare florărie Cavatina ("Esso ridente in cielo" - "În curând estul va străluci auriu strălucitor zorii"). Dar toate eforturile sunt fără rezultat. Muzicienii nu îl pot suna pe Rosina: este stricată de vechiul doctor Bartolo. Contele iritat și servitorul său, Fiorello, îi trimit pe muzicieni.

Figaro. Sculptura de Jean Ami

Și acum auzim în spatele scenei un bariton vesel. Acesta este Figaro, frizerul, bâzâit de el însuși și ne spune cum este necesar pentru toată lumea din oraș. Această lăudăroșenie este o minunată Cavatina "Largo al factotum" ("Loc, da mai mult, oameni!"). Rapid se pare că Figaro a fost mult timp conștient de grafic (nu prea mulți oameni în oraș care nu știe lui Figaro.) Contorizează - cu disponibil pentru el la mâinile unei sume de bani - atrage Figaro în ajutor, pentru a aranja căsătoria sa cu Rosina, și încep să elaboreze un plan de acțiune. Dar discuția lor este întreruptă de Dr. Bartolo, care a părăsit casa, el mormăind că el însuși intenționează să se căsătorească cu Rosina astăzi. Acest lucru este auzit de conte și de Figaro.

Acum ambii conspiratori decid să acționeze repede. Folosind absenta lui Bartolo, Almaviva incepe din nou serenada si de data aceasta se prezinta ca Lindor (melodia acestei canzone apartine lui Vincenzo Bellini). Rosina îi răspunde grațios din balcon și brusc repede pleacă, auzind pași cuiva în apartamentul ei. Descurcăreț Figaro vin imediat cu ce să facă: schimba hainele soldat Almaviva, ca și în cazul în stare de ebrietate intră în casa cu cuvintele pe care regimentul său a fost staționate în oraș, și el va trăi aici. Această idee este ca coloana, iar scena se termină cu un duet vesel în care contele iubitul exprimă bucuria lui peste perspectivele pentru succesul asocierii, și Barber se bucură de succesul proiectului, au venituri producătoare.

M. Caracas în rolul lui Figaro (1913)

Scena 2. Acum evenimentele se desfășoară rapid și viguros. Ele apar în casa lui Dr. Bartolo. Rosina cântă faimoasa arie de colorare "Una voce poco fa" ("În tăcerea de la miezul nopții"). În prima ei Rosina mărturisește dragostea sa de artist necunoscut serenade Lindor, atunci promisiunile aparțin pentru totdeauna la el, în ciuda oprotivevshego tutorele ei, cu care ea va fi capabil să facă față. Ea continuă să argumenteze despre ce o soție remarcabil de umilă va fi, dacă nu va fi contrazisă. În caz contrar, intenționează să devină un diavol adevărat, un rău. (De obicei, în producțiile moderne ale acestui partid sărbătorește coloratură soprană. Cu toate acestea, Rossini a scris-o în mod diferit. El a intenționat pentru o coloratură mezzosoprană, este destul de rar în secolul XX.) După aria l lung, dar conversație cordiale cu Figaro, frizerul, și mai puțin inima - cu Dr. Bartolo.

Următoarea arie mare este cunoscută sub numele de "La calunnia" (laudă) - laudă de calomnie sau de bârfe malitioase. Don Basilio, un profesor de muzică, îi informează pe vechiul său prieten Dr. Bartolo că a venit contele Almaviva în oraș și că este iubitul secret al lui Rosina. Cum, întreabă Bartolo, a fost atât de discreditat? Din cauza auzului larg răspândit al unei persoane, spune Basilio. Și aici, un motiv pentru care, în aria cu adevărat „grafic“ vizibilitate este descris ca fiind zvonuri diabolice transforma într-o furtună de indignare publică și condamnare. Aceasta este urmată de un dialog lung și destul de timid între Figaro și Rosina în Bărbierul din care spune fetei că tânărul sărac, numit Lindor, în dragoste cu ea și că ar fi bine pe partea ei să-i scrie o scrisoare. Rosina, de fapt, a scris deja o scrisoare și o înmânează Figaro, astfel că ia transferat tânărului. Apoi, există un alt dialog - unul scurt, în care Rosina încearcă să-i trimită pe vechiul său gardian pe un drum greșit, spunându-i toate prostiile și minciunile. El vede și înțelege toate astea.

Infirmat de această încălcare a demnității sale, dr. Bartolo cântă cea de-a treia arie mare în această scenă ("Nu mă mir că medicul este vigilent"). Cu un profesionist ca el, spune doctorul, e imposibil să faci asta și îi ordonă lui Rosina să fie închisă în camera ei.

Curând după aceea, contele Almaviva intră, conform planului, deghizat ca soldat de cavalerie și portretizându-se ca beat; el afirmă că este înmormântat în casa doctorului. Dr. proteste nu ajuta: soldat în mod clar beat ia nici o dovadă de libertate din încartiruiri de Dr. House și-l amenință cu o sabie, strigând și înjurăturile - dar pentru tot ceea ce el reușește să dea în secret Rosina știe că el - Lindor. Totul se transformă într-o tulburare teribilă, ca unul câte unul la acest lucru să se alăture tuturor slujitorului Bert, frizerul Figaro și profesorului de muzică Basilio. Atrași de zgomot, garda orașului se aprinde în casă. Soldatul presupus este aproape arestat, dar reușește să descopere adevăratul său titlu în fața ofițerului. Prima actiune se incheie cu un cor de 9 culori stralucitoare, in care fiecare participant recunoaste ca intreaga situatie este complet nebuna.

Pasul 2

Imaginea 1. Odată cu debutul celei de-a doua acțiuni, confuzia generală se intensifică și mai mult. Contele Almaviva este în casa doctorului Bartolo într-o nouă înfățișare - profesor de muzică: într-o haină neagră și o pălărie din secolul al XVII-lea profesorale. El spune că a venit să-l înlocuiască pe Don Basilio, care sa îmbolnăvit și insistă să dea o lecție muzicii lui Rosine. În multe case moderne de operă în timpul acestei lecții de conducere arii soprana de multe ori în loc - cele mai dezvoltate și decorate cu coloratură bogat - pune ceva la alegerea lor. (De exemplu, Pauline Viardot în 1843 a evoluat în acest loc romanțe de Glinka [4].) Dar Rossini a scris pentru acest episod piesa «L'precauzione inutil» ( «Precautie Vana"), care a fost subtitlul original al operei. Dr. Bartolo nu-i place această "muzică modernă", așa cum o numește. Fie că este vorba de Arietta ... Și cu voce nazală, cântă o romantică sentimentală de modă veche.

O secunda mai tarziu, Figaro apare cu un bazin de ras; el insistă asupra rasului doctorului. Și în timp ce fața doctorului este în spumă de săpun, iubitorii se pregătesc să scape în seara asta. Dar atunci vine Don Basilio. Desigur, el nu a fost bolnav, dar fiecare într-un cvintet fermecător îl convinge că el a avut o febră, și a primit în liniște de la pungă grele Count (un argument!), Du-te acasă „tratament“. Toate aceste acțiuni neobișnuite ridică suspiciunile medicului, iar la sfârșitul unui alt număr minunat de concerte, el îi îndepărtează pe toți din casă. Întrucât, prin contrast, sună spiritual mic cântecel Bertha, servitoarea, vorbește despre prostia tuturor acelor oameni în vârstă care la bătrânețe voznamerivayutsya se casatoresc.

Imaginea 2. În acest moment orchestra descrie furtuna care se dezlănțuie în afara ferestrei, și indică faptul că a fost de ceva timp (muzica pentru acest episod Rossini împrumutat de la propria sa operă «La Pietra del paragone» - «Touchstone» ). Afară, fereastra se dizolvă și prin ea intră mai întâi în cameră Figaro și după el contele, înfășurată într-o mantie. Sunt gata să scape. Dar, mai întâi, cu toate acestea, ei trebuie să convingă Rosina că intențiile lor sunt onorabile, pentru că până acum ea nu știe că Lindor și contele Almaviva - este una și aceeași persoană. Curând ei sunt gata să cânte și să scape Terzetto «Zitti, zitti» ( «Hush"), atunci când a descoperit brusc că scara nu este! Mai târziu se pare că a fost înlăturat de către dr. Bartolo când a mers să-și aranjeze toate treburile nunții sale cu Rosina.

Deci, când Basilio și notarul, pentru care a trimis doctorul Bartolo, au apărut, contele îi mituiește să-și înregistreze căsnicia cu Rosina. Basilio propune un inel; în caz contrar - două gloanțe din pistol. Ceremonia grăbită sa încheiat abia după ce se întoarce doctorul Bartolo, însoțit de un ofițer și de soldați. Și apoi totul se dovedește. Doctorul, chiar într-o oarecare măsură, își dă demisia la un astfel de rezultat, când contele îl asigură că nu are nevoie de o zestre a lui Rosina și că îl poate lăsa singur. Comedia se termină - cum ar trebui să încheie o comedie - reconciliere universală.

Istoria producțiilor

Printre producțiile italiene: Luigi Alva - Almaviva, Maria Callas - Rosina, Tito Gobbi - Figaro.

Etape în Rusia

Pentru prima dată, clavierul cu textul rus a fost publicat la Moscova de Peter Jurgenson în 1897. În viitor, clavierul a apărut de mai multe ori în editura din Moscova "Muzgiz" (de exemplu, în 1932, 1956 și 1982).

Prima producție în Rusia a avut loc în 1821 în Odessa, spectacolul a fost în italiană.

După pauză, operă a fost reluată pe scena Petersburgului în 1831. O. Petrov - Figaro, N. Dyur - Bartolo, A. Efremov - Basilio, S. Borkina (Karatygina) - Rosina. În spectacolele ulterioare, rolurile au fost jucate de L. Leonov - Almaviva, E. Lebedeva. M. Stepanova - Rosina.

În plus, opera a fost inclusă constant în repertoriul trupei italiene de operă din Sankt Petersburg. În special, în 1843 Polina Viardot a jucat în partidul lui Rosina.

Mai târziu "Barber of Sevilla" a fost în mod repetat organizat de casele de la Moscova și St. Petersburg.

Etape la Teatrul Mariinsky

În acest teatru au fost create și alte producții în anul 1940 (realizate de S. Elțîn, regia EI Kaplan, artistul N. P. Akimov) și în 1958.

Spectacole în Teatrul Bolshoi

Executorii principalelor partide din ziua premierei la Teatrul Bolshoi (1913)

În perioada sovietică, operă a fost pusă de mai multe ori la Teatrul Bolshoi. În 1935 - o nouă producție a fost creată de dirijorul Steinberg. regia LV Baratov. artist Makarov. Contele Almaviva - Serghei Lemeshev. Rosina - Valeria Barsova. Figaro - Alexander Golovin, Don Basilio - Alexander Pirogov.

În timpul Marelui Război Patriotic, s-au făcut unele schimbări în piesa "pentru furia zilei". Potrivit amintirilor tenorului Anatoly Orfyonov:

În „Bărbierul din Sevilla“, care a fost destul de des, și am jucat în când a auzit o bătaie a venit la casa lui Bartolo soldați Basilio a întrebat: „Anxietatea“, la care Bartolo după a doua bătaie a răspuns: „Nu, e clar“ (de exemplu, eliminarea aer alarmă). Warriors, în aplauzele entuziaste auditoriu salutat elementul de descărcare a unei distracție temporare de care au nevoie, și apoi din nou a revenit la partea din față. [6]

În timpul evacuării Teatrului Bolshoi din Kuibyshev, frizerul din Sevilla a fost una dintre primele opere care urma să fie restaurate de teatru. Setarea Barber-ului, alături de Aida și alte opere străine, "în detrimentul operelor de casă", a dat naștere criticii conducerii și remanierilor de personal la Teatrul Bolshoi [7].

Cu toate acestea, deja în 1944 operă a fost pusă în scenă încă o dată pe scena Teatrului Bolshoi (dirijor Nebolsin, regizor Zakharov, artist Makarov). O altă producție apare în 1953. În această perioadă, "frizerul din Sevilia" a implicat: Almaviva - Ivan Kozlovsky. Bartolo - Vladimir Malîșev, Rosina - Vera Firsova. Figaro - Ivan Burlak, Don Basilio - Mark Reisen. În 1952, cu această compoziție și orchestră a Radio-ului All-Union, dirijorul Samuel Samosud face o înregistrare care este disponibilă ascultătorilor chiar și acum.

Spectacole în alte teatre

În etapa prerevoluționară, "Barber of Sevilla" a fost pus în scenă în New Opera (Moscova) - dirijor V. Suk; Contele Almaviva - IS Tomars, Figaro - OI Kamionsky. Don Basilio - AP Antonovski, Bartolo - OR Fuhrer.

1924 - GATob (dirijorul Pohitonov, regizor N. Smolich artistul Alexander Golovin.

.. 1933 - Teatrul de Opera din Stanislavski, Moscova (culoarul P. Antokolsky trio de Act 2 este preluat din opera "Bărbierul din Sevilla" de Paisiello, de asteptare directori Stanislavsky Alekseev, V. Vinogradov și Stepanova, dirijor artist Haykin Nivinsky .. . choirmaster K. Vinogradov, contele Almaviva - Smirnov, Rosina - Inaltarii Crucii, Figaro - Mokeev, Don Basilio - Panchehin, Bartolo - Stepanov). Reluat în 1944.

Unii interpreți

Unii interpreți în străinătate

18. Finale secundare ("Di sì felice innesto ...")

Fapte interesante

Cavatina Rosina îl interpretează pe Frosya Burlakova în filmul sovietic "Vino mâine".

Înregistrări audio cunoscute

notițe

Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare