Datorită unei generalizări largi și a unor detalii precise, capul de tencuială cu un castron antic este un ajutor educațional prețios pentru cursurile junior ale universității de artă. Desenul îi ajută pe elev să înțeleagă construirea unui volum complex în interconectarea părților sale principale.
Practica inițială a tragerilor de ipsos este o pregătire bună a studenților pentru studierea ulterioară a unei persoane în cursurile ulterioare.
Acest lucru ne învață despre fidelitatea imaginii, trenuri ochi vigilență, discipline artist, și aduce un simț estetic, atunci când se lucrează cu elevul ipsos nu trebuie să fie distras de o soluție superficială relații tonale de diferite culori, cum este cazul cu imaginea naturii vii, în cazul în care lucrarea este complicată topom din cauza datorită nevoii de a transmite culoarea ochilor, dungi, mișcarea capului și cealaltă pe modelul de gips nu este.
Când desenează un cap viu, elevul trebuie să fie selectat în mod constant din setul de detalii - cel mai semnificativ, iar distribuția este făcută mai devreme de sculptor.
Reglarea capului de ghips în condițiile atelierului începe cu selectarea unui eșantion clasic, așezându-l pe un stand lângă planul peretelui și aprinderea capului de sus, sub un unghi mic.
Luminile artificiale pentru acest scop sunt mai potrivite, deoarece umbrele rămân imobiliare, jumătate de tonuri sunt bine împărțite, în volumul capului sunt vizibile reflexe și o secțiune comună a luminii.
În lumina zilei; mai puțin contrast, acestea sunt mobile, ceea ce face munca mai dificilă. Din fiecare loc de muncă, capul trebuie să fie clar vizibil, pentru care trebuie să fie plasat într-o oarecare măsură peste nivelul orizontului. După înțelegerea semnificației și a naturii misiunii, unii elevi efectuează o schiță preliminară a compoziției sau un desen scurt în formatul selectat. Alții din punctul de vedere și orizontul ales de ei încep să tragă fără căutări preliminare.
Procesul de lucru din natură are etape separate, primul dintre acestea determinând poziția capului și a spațiului cu ajutorul liniei mediane - se stabilește o rotație, înclinare și dimensiunea sa față de foaie. După plasarea imaginii capului pe plan, dimensiunile părților principale ale feței sunt marcate: de la osul parietal până la arcurile supercalitare (înălțimea frunții); de la arcurile superioare până la baza nasului, de la baza nasului până la marginea inferioară a bărbie - partea inferioară a feței.
Se pun orbitelor, incadrate de sprâncene, marginile superioare ale osului zigomatic, verificate de nas, apoi conturat osul temporal, movile frontală, găurile auditive, urechi între liniile frunții și baza nasului.
Schimbările în lățimea feței, nasului, gurii, oaselor zigmate, dimensiunile maxilarului superior și inferior sunt direct legate de rotația capului și a verticalei, în timp ce detaliile volumului total sunt reduse prospectiv. Acest tipar poate fi urmărit cu ușurință în natură, comparând părțile din prim-plan și cele îndepărtate. De la un orizont mic, puteți observa modul în care planurile verticale ale frunții, nasului, pomeților, maxilarului se contractă. În același timp, planurile orizontale sub bărbie, la baza nasului, cresc arcada prizelor ochiului.
Din înălțimea orizontului, aceleași planuri verticale și orizontale apar aplatizate. Când desen cap: sarcina perspectivă este complicată, se poate efectua o sută de persoane instruite, bine reprezentat, deoarece există o reducere sub formă de plan de adâncime sau a mări dimensiunea lor, deoarece acestea se apropie privitorul.
Capul este conectat organic cu centura de umăr prin gât. Pentru a găsi dimensiunile sale (de exemplu, profil), este posibil să se efectueze două linii paralele auxiliare, dintre care unul trece prin a șaptea (gât) vertebrei la Atlanta, o alta va începe în clavicula coroborat (la depresiunea jugulară). Între aceste linii încheiat volumul aparent de formă cilindrică, se potrivește mușchii grudnnoklyuchichno-mastoid, laringe, și în ea - mărul lui Adam și alte detalii. În plus, pentru a lega gâtul cu brațul umărului, este necesar să-i înțelegeți și să-i exprimați dinamica.
Mișcarea gâtului curge organic din poziția capului, deci în David, Laocoon. Hercules este clar vizibil. Unele capete antice în dimensiune sunt de câteva ori mai mari decât capul uman, păstrează o anumită proporție de părți, relația lor. În care se ocupă cu astfel de solzi, student, în estimarea ochi plus, se recurge la mijloace suplimentare de măsurători de verificare, de obicei, foloseste un creion, un fir cu plumb, deține linii auxiliare și m. P.
Astfel de mijloace se justifică, deoarece trasarea de la început la sfârșit în natură o axă de volum mare, verificarea proporțiilor prin ochi nu este atât de simplă.
Reducerea părților principale ale capului în îndepărtarea spațială ar trebui luată în considerare în volumul total. încercând să le construim cât mai precis posibil, controlând corelarea cantităților, este necesar să revenim periodic la verificarea întregului.
Integritatea percepției naturii rezultă din pregătirea ochiului, exerciții continue.
În a doua etapă a lucrării, după construcția liniară a capului, ele se îndreaptă spre modelarea formei în părți, menținând proporționalitatea detaliilor și gradul de saturație a acestora. umbre ușoare, proprii și care se încadrează, pe modelul de distanța de la tonul intradosul mai slab, se apropie de sursa de lumină, în conformitate cu legea de contrast îmbunătățit umbră la lumină și. Conform aceleiași legi în porțiunea iluminată a argotic fundal cap de gips (planul STEP) arată mai întunecat, și cu partea de umbra a aceluiași model este mai ușoară.
Sculptura de marmură colorată, granit, bronz pe fundalul acestui perete, în același iluminat este citită siluete, și pete luminoase cu privire la spațiul înconjurător arata doar strălucire. Indiferent de modul în care încercăm să dezvăluim relieful prin contrastul luminii și umbrelor sau să-l delimităm prin linii, nu ne dă niciun simț tangibil de formă. Este necesar să înțelegem modelul iluminării și logica constructivă a construirii naturii.
Pentru a asimila structura anatomică, lucrând pe turnuri antice, este util să puneți lângă ea un tencuială de Gudon sau Donatello. Pentru a înțelege relația dintre mușchii capului și baza craniului a craniului, trebuie să fie urmărită. Studiul structurii capului are loc nu numai în manualele de instruire de desen, dar, de asemenea, în imaginea pe termen lung, în cazul în care studentul urmărește să aplice cunoștințele de elementele de bază de proiectare și anatomia plastică în practică.
Când poleplena cap, a găsit caracterul ei și mișcare, partea din față este percepută ca centru compozițională a figurii, iar restul este supus, în acest caz, în etapa finală a timpului necesar ispolzovat rămas pentru generalizare. Verificarea fundației globale pentru construcția capului în figură, este necesar să se încerce să-l aducă la starea extensiv și integral forma mare văzut.
Pentru a simți și a transmite frumusețea formei perfecte, este util să faceți desene plictisitoare din părți separate ale capului lui David de la ajutoarele didactice din camera anatomică.
Setarea capetelor de gips este de dorit să se alterneze în funcție de principiul de la simplu la complex, de exemplu, înainte de a desena Venus, Zeus, mai târziu Hercules și Laocoon.
În plus față de tragerea lungă a pieselor turnate din capete antice, poate exista o sarcină ca capul a două rotații pe o foaie. În timp, acesta este un desen scurt (10-12 ore pentru fiecare viraj), în același timp este o sarcină de compoziție. Poziția capului în plan sau planuri este determinată în schiță, care este apoi transferată pe placă. După găsirea punctelor de vedere corespunzătoare. și după ce au determinat nivelele orizontale, trag capetele de la viață la rândul lor, trecând de la un punct de vedere la altul la fiecare 25-30 de minute. Este necesară construirea capetelor din diferite puncte de vedere, reducerea forțelor exterioare și baza constructivă a capului sub influența unei întoarceri sau înclinații în figură trebuie să fie realizată și exprimată cu îndemânare. Când se prezintă păcatul capului, imaginile de pe foaie trebuie să fie bine aranjate, fiecare cap este construit, iar gradul de completare a desenelor poate fi diferit. Când selectați un cap de pe o foaie, celelalte două sunt modelate împreună.
Pentru executarea sarcinii se recomandă creionul de grafit și cărbune: duritate medie, TM. B; out. Myagkih- 2M. 2B. retușarea nr. 2 și altele: de obicei, desenul de hârtie de bună calitate sau jumătate de watt.
Pentru a stăpâni numeroase tehnici de desen, sunt necesare diverse materiale în schițe de la începutul antrenamentului. Este necesar să se folosească ocazia de a vedea în monumente naturale, sculptură, pentru a face din ele schițe de album (pentru a atrage de la sine, ci la vedere), dezvoltând claritatea ochiului și observarea.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: