Dans industrial 1

root31337
Ei bine, în măsura în care știu, da, dar dacă nu așa de corect)

La mijloc - a doua jumătate a 80 industriale a progresat și mutante, arătând, pe de o parte, o tendință mai mare de a „alternativizatsii“ sunet de ponderare (metal industrial), pe de altă parte - o oarecare democratizare, care sa datorat influenței pop și funk-stylistics, ritmuri de dans (dans industrial). Publicul, de asemenea, a fost împărțit în cei care sunt mai atrași de sunetul sumbru, nu prea dans alternativă, iar cei care au preferat sa sara pe o petrecere de club, care nu poate fi deloc entuziasmat de alternativa lame și metale grele.






În plus, împreună cu chitara de rock tradiționale de sunet mai mult și mai utilizate pe scară largă metode de construcție și de procesare a sunetului electronic, ceea ce a permis „industrialschikam“ limitat la personalul minim instrumental-performante, sunt adesea reduse la o singură persoană. „Democratizarea“ proces a început deja în lucrarea de față 242 belgienii, germanii Die Krupps, British Nitzer Ebb, canadienii au continuat Skinny Puppy si alte electronice, să înceapă în cadrul subgen al muzicii electronice corpului.
Aceste două criterii sunt utilizate de obicei pentru a izola Dansul Industrial, dar în unele cazuri acest lucru duce la erori. Nu este adevărat să se refere la acest grup în industria metalică sau la dansul industrial numai pentru că prima utilizare a chitarelor și a performanțelor în stadioane, în timp ce acestea din urmă folosesc electronice și joacă în cluburi. Cel mai bun exemplu care ilustrează acest lucru este grupurile Rammstein și Ministerul. În funcție de conținutul efectiv de sunet și emoțional, Ministerul "militarilor" este mult mai evident "metalic" decât același Rammstein, jucând muzică pop dance cu elemente luminoase din industrie. Ei bine, pe baza caracteristicilor formale, totul este invers.
Pentru a elimina aceste ciocniri, uneori este introdus termenul Aggro-Industrial, caracteristică distinctă a căreia este prezența unei chitare "riffon" și a unei voci "brutale". Acest lucru poate fi însoțit atât de EBM, cât și de secțiunea de ritm "synth-pop" și de discuri.
Printre comenzile industriale-dance, printre oameni din muzica corpului electronic și RAMMSTEIN pot fi de asemenea, numit de revoltătoare cocoșilor, Leaether Strip, Spahn Ranch și colab. Pentru grupuri moderne, care doresc sunet industriale mijloace exclusiv electronice sunt de asemenea utilizate, termenul electro-industrial (același Leaether Strip, Cubanate, Haujobb, Kill Switch ... Klick, Mentallo Fixer etc.). Cea mai mare parte a industriei dansului sa axat pe eticheta de înregistrare Cleopatra Records.

Să vorbim despre un gen atât de minunat ca și industria!

Apărând inițial ca un amestec de experimente electronice în cadrul avangardei academice și agresiunii post-punk, Industrial a fost treptat transformată în combinația cea mai rudă și mai agresivă dintre Rock și Electronics. În proces de evoluție, Industrial a plecat de la rădăcinile sale avangardiste în direcția unui ritm nemilotic, inexorabil, mai mult ca sunetul unui jackhammer. Drept urmare, genul a devenit o adevărată alternativă întunecată a mainstream-ului de dans vesel. Sunetul industrial coronal a fost extrem de grav și amenințător, dar sunetul mecanic intenționat și subiectul înstrăinării și inumanității au fost esențiale. Muzicienii au fost atrasi de realitatea sănătoasă a erei urbane moderne, măreția, ordinea și coordonarea muncii mecanismelor complexe.
Industrial a rămas în subteran până la începutul anilor 90, când Ministerul și Nine Inch Nails și-au raportat variațiile genului la o audiență foarte largă de către fanii rock-ului și al metalelor grele alternative. Cu toate acestea, o parte decentă a grupurilor a decis să rămână în umbra subteranului, considerând că ideologia și problemele genului sunt incompatibile cu popularitatea și cultul în masă.

Muzica în stilul industrial, ca regulă, este minimalistă în timbre, intonare și mijloace dramatice, se bazează pe structuri ciclice repetate care scufundă ascultătorul într-o transă urbană. În imaginație, pot exista o varietate de asociații, imagini vizuale: de la clădiri maiestuoase de sticlă și beton la un transportor în mișcare continuu și chiar scene înfricoșătoare în crematoriile lagărelor fasciste. Discursurile grupurilor industriale conțin, de regulă, elemente de teatralizare, deseori desfășurate în condiții adecvate - în fabrici abandonate, în depozite de cale ferată etc. (rădăcinile avangardei genului sunt afectate).






Desigur, reprezentanți ai muzicii rock industriale nu au fost primii care urmează să fie fascinat de masina de muzică, o simfonie ritmuri urbane. Deja în primul trimestru al secolului XX, în lucrările futuriștii italieni și ruși (poeți, artiști, compozitori), a încercat să creeze „arta viitorului“, a fost subiectul de admirație pentru măreția orașului industrial, cultivată estetica de urbanism. "Emanciparea" zgomotului și a sunetelor non-muzicale a început să fie realizată în anii 20. secolul nostru, în lucrările lui E. Varese, Honegger P., L. Russolo, E. Satie, Prokofiev, A. Mosolov, etc. A existat chiar și un termen special - muzica de zgomot, pentru a compune și redare, care este folosit in special "bryuitizm." instrumente concepute de putere, precum și un dinam, coarne auto, motoare, mașini de scris și alte „obiecte de sunet“, o mare cantitate de șoc. M. Ravel, în faimosul său "Bolero" simfonic, a reflectat impresiile vizitei la oțel. Experimentele cu zgomot au continuat în anii '50, în lucrările lui P. Schaeffer, P. Henry și alții ( „muzica beton“), iar în 60 -. În sonoritate, în cazul în care se obțin efecte de sunet, de regulă, metode non-tradiționale de producție de sunet pe cel mai mult instrumente orchestrale convenționale.
La fel ca predecesorii lor în tabăra muzicii academice, "industriașii rock" au recreat realitățile solide ale orașului modern în diferite moduri. Astfel, grupul zapadnogermanskaya unic Einsturzende Neubauten (format în 1980 un an) ca instrument muzical folosit obiecte reale: tablă de oțel, arcuri lamelare, burghie electrice, ferăstraie, ciocane, recipiente din plastic, pompe, nisip syplyuschiesya picură în bucăți de apă de câlți de ardere și și colab.

În plus Einsturzende Neubauten, fondatorii Rock industriale considerate a început, de asemenea, experimentele sale în a doua jumătate a anilor '70 Cabaret Voltaire, fondatorii casei de discuri „Industrial“ pulsează zgarci. Pentru toate acestea, spectacolele teatrale erau la fel de importante ca muzica în sine.
A urmat un al doilea val, alcătuit din Skinny Puppy, Front 242, Nitzer Ebb și alte trupe, care au adăugat un ritm ascuțit de dans la sunetul conforțional al predecesorilor lor. Uneori, ele sunt separate ca un sub-gen separat de muzică corporală electronică, concentrându-se în principal în jurul etichetei Wax Trax.
Concomitent cu nașterea formații de muzică organism, cum ar fi electronice, Ministerul și KMFDM adăugat la muzica de riffuri grele de metal permis Ministerului să câștige marea audiență la sfârșitul anilor '80 - începutul anilor 90. În mod similar, a făcut liderul Nine Inch Nails - Trent Reznor, adăugând template-uri tradiționale cântec, face propria figură centrală în grup, oferind muzica un pic de umanitate și de ... „stea“ de a deveni.

Toate acest al doilea val de Bruxelles, inclusiv din față 242 (întâlnit în 1980), americanii de Ministerul (1981), canadian Skinny Puppy (1982), londonezii Coil (1983), germanii KMFDM (1984) și altele, sunt unite printr-un singur punct fundamental. În contrast cu „naturaliști“ primul val, toate acestea se bazează pe capacitatea de modelare sintetizator de sunete muzicale si non-muzicale, a trecut semnalul chitara si voce prin diverse „iskazhateli“ (distorsiune, overdrive, compresor, etc), folosit tobe și mașini cu tambur electronice, industriale amestecat sunetul cu ritmuri brutale grele riffuri techno mecaniciste, sunete, obținute prin manipularea filmului de bandă. Metodele de eșantionare a sunetelor naturale (inclusiv cele realizate în condiții "industriale" reale) au fost utilizate în mod activ. Gradul de duritate poate varia de la limita „militarizirovannosti“ sonore ale Ministerului la ambient „peisaje de sunet“ Coil. Singurul de acest gen slovenilor Laibach (1980) combinate în muzica lor caracteristici, heavy metal industrial si techno cu un organ de sondare baroc mare și cor. King Crimson prima jumătate a anilor '80 atins sunetele industriale, fără sintetizatoare, dar folosind instrumente non-traditionale cu corzi electrice (vibrarea), metode speciale de sunet pe chitara.

În a doua jumătate a anilor '80 - anii '90 Industrial a devenit unul dintre cele mai importante stiluri de Alternative. În acest moment, scoate în evidență unele dintre soiurile sale: o brutală, graviteaza la un sunet greu și structuri de roci tradiționale metalice industriale (Marilyn Manson, Godflesh), un dans, ritmic, „opopsovanny“ industrial-dance (Die Krupps, Rammstein), precum și industrial-gotic (Das Ich), progresiv-industrial (Nine Inch Nails), etc.
Peste 90 industriale - sau mai degrabă de metal industrial fel - a ocupat un loc important în metal alternativ, dar până la sfârșitul secolului al genului a alerga afară de putere, și el sa retras încet în umbră. Aproape singurul sector industrial în prezent înfloritor este Dance Industrial, dintre care majoritatea se află în SUA și Germania.

Aproape de direcția industrială (din punct de vedere cronologic și ideologic-stilistic) este zgomotul (predecesorii - Velvet Underground, Lou Reed solo, etc.). Influența industriei este simțită în munca multor trupe și interpreți, de la Korn la Russell Mills. Printre reprezentanții ruși ai industriei se numesc Cyclotamia, Reutoff, Solar Salt.

Genuri asemănătoare:
Pop Alternative / Rock, Goth-Rock, Experimental Rock, post-punk, alternativ metal, Dark Ambient, Metal Industrial, Industrial Dance, Electro-Industrial, Industrial Drum'n'Bass, Techno, Hardcore Techno, Electronica, Gabba, Electro- Industria.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: